隨著收藏品的不斷增多，羅浮宮本身也在發展變化。中世紀時，羅浮宮只是一座位於塞納河畔存放王室檔案和珍寶的碉堡。經過幾個世紀的不斷改造和擴建，至1857年拿破崙三世時才全部修成。
現在，以東面的方形舊羅浮宮為主體，南北兩翼各伸展出一長排相對稱的宮殿，西邊連接著名的杜伊勒花園。全長680米，佔地面積20公頃，建築物佔地面積4.8公頃，是歐洲面積最大的宮殿建築群。最近幾年又有了新的發展，最大的變化就是在羅浮宮院內，三面被巨大的宮殿建築群懷抱著的長方形廣場上，建起了一個巨大的鋼鐵玻璃「金字塔」。這是當代著名的建築大師，美籍華人貝聿銘先生，為羅浮宮設計的一個現代化的出入門道。原來參觀羅浮宮的出入門道較小，又臨靠塞納河畔一條大道，來往車輛行人很多，極不方便，已不能適應增多的參觀者的需要，加之羅浮宮內幾千間相連的展室，走不盡的長廊、無頭緒的走道，往往使參觀者迷失方向。更糟的是，偌大的美術博物館內，竟沒有供參觀者歇腳喝茶的地方，也缺乏一些必要的輔助設施。
於是，密特朗就任總統之後，便把革新羅浮宮作為他任期內的一項大工程。他在提出設計圖的一百多名建築師中，選中了貝聿銘的設計，1983年5月全權委託他承擔這項工程。擴建革新羅浮宮，不能損傷原有建築，只好利用館外空地和在地下作文章了。1988年10月我們來參觀時，正在施工，還看不出它的面貌，這次我們參觀時，已竣工投入使用了。我們就是從這個「金字塔」裡進出的。
貝聿銘祖籍廣州，少年時代是在中國度過的，因此中國的傳統哲學對他影響很深。這種思想，也常常體現在他的建築設計中。他認為人不可脫離自然而存在，應隨時隨地順應自然，同時強調，「建築必須反映特定的文化、歷史和生活方式。」在這種思想指導下，他因地制宜，成功地完成了許多建築物的設計，特別是對一些著名的古老建築的擴建和改造上，作出了重大貢獻。羅浮宮的「金字塔」，就是他根據法國文化傳統和建築環境的特色完成的傑作之一。
「金字塔」構思獨特嚴密，設計精心完美。塔基是四方形，離地面9米深的底層是寬敞的進口大廳，用白色大理石鋪砌而成，布置了喬木、休息凳及出售藝術品和紀念品的商亭，還有衛生間、電話室、醫務室、兒童室、電影室、臨時展室、禮堂、咖啡館、餐館等，整個設計，使羅浮宮的可用空間增加了5萬平方米，彌補了原來設施的不足。這裡有3條通道，有的是傳動電梯，可以通往羅浮宮的三個展覽廳，有一個呈S形的樓梯通到地面。進口大廳露出地面部分的金字塔，高21米，全部用金黃透明玻璃覆蓋，陽光通過玻璃傾瀉下來，使整個大廳明媚而充滿生機。金字塔的周圍有3個高5米的小金字塔和一些用三角形大理石組合而成的水池和噴泉，在白天，水池反映塔身；入夜，發亮的金字塔璀璨耀眼，照亮羅浮宮建築群，具有夜空中的星體之美；噴泉噴出的白色水柱幾乎與塔尖一般高，使金字塔和羅浮宮更加多姿多彩。
當年巴黎修建艾菲爾鐵塔時，曾遭人反對，說它是「醜陋的黑色大煙囪」，破壞了巴黎偉大建築；1977年在巴黎建成法國國立蓬皮杜文化藝術中心時，又有人出來反對，說它像個管道外露的石油化工廠，甚至有人咒罵它是「開了膛的野獸，肚腸都流露在外，與巴黎原有的古老而優雅的建築格格不入」，要求政府把它拆掉。後來，巴黎人對「鐵塔」、「文化藝術中心」習慣了，喜歡了，並引以為榮。據說，巴黎人對貝聿銘設計的「金字塔」，起初也有議論，說它破壞了羅浮宮的格局和風格，與羅浮宮不協調，是「畫蛇添足」、「拉郵配」，甚至也有以請願方式抗議的。但總的來說反應不像對「鐵塔」和「文化藝術中心」那麼強烈。我想這種議論不奇怪，是完全可以理解的。
如果有人在北京紫禁城午門前或太和殿前修建這樣一座玻璃體「金字塔」，也一定會引起不同議論的。據說現在巴黎人的看法基本一致，認為這個透明的現代建築，不僅是有很大的實用價值，而且它與古樸典雅的羅浮宮建築群和諧共存，兩個時代不同、風格不同的建築物有機地結合起來，成為一個完美的藝術統一體。這個「金字塔」，已經成了羅浮宮的一景，成了羅浮宮的象徵之一。凡是來此參觀的人，都要以它為背景拍照留念。