來源： 浮生場
「看似一幅畫，聽似一首歌，
人生境界真善美， 這裡已包括」……
你可能不知道他的名字，但當他寫的這些歌曲悠然響起，你一定會滿心陶醉，傾心相隨——《甜蜜蜜》、《小城故事》、《又見炊煙》、《冬天裡的一把火》……這些唱紅天下的歌曲，它們的詞作者正是那位被尊稱為「臺灣詞聖「的作家——莊奴。
作為音樂界的圈外之人，我很慚愧，竟一直都不知莊奴這個名字，直到作曲家張卓婭跟我談起這位人生坎坷的老詞人，我才開始關注他。兩岸隔絕了這麼多年，鄧麗君的歌聲是早早飛越了海峽，起初在大陸被封禁、卻又私底下紅遍了大江南北，成了街頭巷尾的流行曲。而詞作者莊奴卻是籍籍無名，等到兩岸開放互通之後，他才終於能夠回到夢牽魂繞的故鄉。
那年在天津，內地第一次舉辦鄧麗君紀念演出活動的現場，張卓婭初次遇見了這位仰慕已久的長輩，她深知一首好歌的誕生，首先是由歌詞賦予的魅力與靈魂，能見到鄧麗君背後的寫詞高人，自然欣喜萬分。從那時起，她就主動四處張羅，為老先生介紹記者，會見音樂製作人，以及安排參加電視晚會等等，為什麼？不僅僅因為他值得這份尊重與聲望，更因為進入晚年的莊奴，需要經濟上的收入。他的清貧，常常令人動容。
其實，莊奴是地道的北京人，1921年在燈市口呱呱墜地。20歲時，他考取了北大卻放棄了，背後的原因很無奈。他坦白說：「放棄北大後我選擇了中華新聞學院，不為別的，就是因為那個學校每個月發兩袋洋面，可以用來養家餬口。那時候北京被日本人佔據，家父又是西北系抗日將領，全家被軟禁，生計非常艱難。」
眼看山河破碎，莊奴後來悄悄離家參加了抗日軍隊，當然那是「國軍」了，於是順理成章，八年抗戰加上3年內戰之後，他在1949年成了國民黨戰敗之軍的一員，跨海去了小島臺灣。也正是在那裡，對故鄉和母親的刻骨思念，開始從他心底裡湧向筆端，寫就了最初一首小詩，題名《為什麼》。那以後，一篇篇越寫越多，他獨特的辭賦風格和旺盛的創作能力一發而不可收，尤其是，借著鄧麗君的甜美歌喉，一首首歌便擋也擋不住地火爆流行起來。到七十年代，莊奴就成為華語歌曲的「一代詞聖」。
寫詞不像作詩，能夠獨自揮灑成篇，一首歌必須依賴作曲家為它譜曲，找到合適的歌手來傳唱。莊奴寫詞有個習慣，那就是「挑人」。根據歌手的演唱風格、形象、氣質「量體裁衣」。他坦言說：「鄧麗君？她不漂亮。她是很普通的一個女孩子，是鄰家的小妹妹，不像林青霞是標準的美女，但是她有著古典的溫柔雅致，中國女子的純粹之美，她的氣質與我的歌詞不謀而合」而當年紅遍天下的鄧麗君也曾說過：「沒有莊奴就沒有鄧麗君「；莊奴亦說：「沒有鄧麗君就沒有莊奴。我最喜歡給她寫歌，因為她特別聰明，能懂得我歌詞的含義。古月的歌、莊奴的詞、鄧麗君唱，我們是三合一，鐵三角。」
我們今天很難想像，他這樣的詞家可以勤奮、多產到什麼程度。曾經他寫《甜蜜蜜》的時候，是唱片公司專門為鄧麗君挑選了一首印尼民歌，把曲調交給莊奴來填詞，他哼著旋律mi sola mi，眼前浮現出鄧麗君溫婉柔美的面容，一句句歌詞就湧現出來了，來人就在傍邊站著等，真可謂「立等可取」。即便是這樣下定單試的「商業流行曲」，他寫的歌詞也決不敷衍，總是句句講究，字字精彩，充滿一種對于田園、家國、人性至善至美的關懷。
張卓婭曾經好奇地問過莊奴：「您寫作這麼快，一天時間最多能寫幾首歌詞？」他伸出三個指頭捏在一起：「這個數。我最多一天寫過七首歌詞！有時候逼稿、催稿的太多，我就躲到酒店裡閉門寫上幾天。」這讓張卓婭驚訝萬分。後來接觸多了，大家看到了莊奴隨身帶的那部「寶典」——一本《唐詩宋詞》，伴隨了他三十多年，書的邊角都被他磨破翻爛了，足見他的絕頂勤奮和執著，絕不輸於他的才情。
在莊奴的「詞海生涯」裡，各種商業、慈善、電影以至政府機構的委託紛沓而至，他幾乎是來者不拒，統統接受。但他跟張卓婭講過的一段往事，卻令他久久難忘。他說：
「當時我還是一個沒有名氣的業餘作者，到處投稿。有一回，某個政府機構向社會公開徵歌，我就寫了一首詞投稿，過了兩天，主辦者就興衝衝跑來報喜，說我的作品得了第一名，不過歌詞有一點改動。我拿來一看，全篇只改了一個字。可是這個字改得不好，我不認可，那個主管說，'你都拿了第一，就不要再爭了，必須要改的。'我覺得改我詞的這個人或許是個大人物，追問他是誰？結果，名字說出來嚇了我一跳！」
是什麼人下手改了莊奴的歌詞？下一篇我們接著說。