清 徐璋繪《倪瓚像》
倪瓚（1301-1374）元代畫家、詩人。字泰宇，後字元鎮，號雲林，又署雲林子，或雲林散人，別號荊蠻民、淨名居士、朱陽館主、莆閒仙卿、幻霞子、東海農、無住庵主、絕聽子、曲全叟、滄海漫士、懶瓚、東海瓚、奚元朗。無錫（今屬江蘇）人。世居無錫祗陀裡，多喬木，建堂名雲林，因以雲林自號。他一生不做官，其家是吳中有名的富戶；但倪瓚不願管理生產，自稱"懶瓚"，亦號"倪迂"。性好潔,服巾日洗數次，屋前後樹木也常洗拭。家中藏書數千卷，親手勘定。擅山水、竹石、枯木等，其山水師法董源、荊浩、關仝、李成 ，加以發展 ， 畫法疏簡 ，格調天真幽淡。作品多畫太湖一帶山水，構圖平遠，景物極簡，多作疏林坡岸，淺水遙岑。用筆變中鋒為側鋒，折帶皴畫山石，枯筆幹墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，風格蕭散超逸。墨竹蕭爽清麗。論畫主張抒發主觀感情，認為繪畫應表現作者「胸中逸氣」，不求形似，說「僕之所謂畫者，不過逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳」。其繪畫實踐和理論觀點，對明清文人畫家有很大影響，享譽極高，畫史將他與黃公望、吳鎮、王蒙並稱元四家。工書法，擅楷書，古淡秀雅，得魏晉人風致。作品有：《江岸望山圖》、《竹樹野石圖》、《溪山圖》、《六君子圖》、《水竹居圖》、《松林亭子圖》、《獅子林圖》卷、《西林禪室圖》、《幽澗寒松圖》、《秋林山色圖》、《春雨新篁圖》、《小山竹樹圖》、《容膝齋圖》、《修竹圖》、《紫蘭山房圖》、《梧竹秀石圖》、《新雁題詩圖》、《漁莊秋霽圖》、《虞山林壑圖》、《秋亭嘉樹圖》、《怪石叢篁圖》、《竹枝圖》、紫芝山房圖等傳世。王冕《送楊義甫訪雲林》說，倪瓚「牙籤曜日書充屋，彩筆凌煙畫滿樓」。
元 倪瓚 紫芝山房圖
元 倪瓚 幽澗寒松圖軸
《古木竹石圖》，元代，倪瓚，紙本水墨，立軸，縱64.3釐米，橫37.3釐米，北京故宮博物院藏
《古木竹石圖》繪坡石間疏竹數叢，枯樹兩株，筆墨濃淡相間，富有層次感，境界清曠，意境簡遠，呈現出一片清靜幽遠的氣象。畫軸上方有元明餘詮、唐肅、高巽志、於思緝、張簡、吳盧充、王璲等七處題詩。鑑藏印有:「蕉林書屋」朱文印、「蕉林寶玩」朱文印、「伯陽圖書」 朱文印、「通志堂藏」朱文印、「鴻儒」朱文印、「寶蘊樓書畫錄」 朱文印、「子安珍藏記」朱文印及清內府鑑藏印「樂壽堂鑑藏 寶」朱文印、「乾隆御覽之寶」朱文印、「乾隆鑑賞」朱文印、 希堂精鑑璽」朱文印、「宜子孫」朱文印、「石渠寶笈」朱文印。 經《故宮博物院藏品大系·元》繪畫編6等影印；《石渠寶笈初編·御書房》著錄。
元 倪瓚 梧竹秀石圖軸紙本96X36.5
《梧竹秀石圖》軸，元，倪瓚繪，紙本，墨筆，縱96cm，橫36.5cm，北京故宮博物院藏。
《梧竹秀石圖》繪湖石挺立，高梧疏竹映帶左右。樹幹和秀石行筆匆匆急就，以闊筆溼墨描繪梧葉，雖是「逸筆草草，不求形似」之作，卻頗得蒼潤淋漓之墨趣，別開生面。
圖中畫梧桐一株，疏竹數竿，湖石平坡，間以涓涓細流。與以往畫家慣用幹淡松秀筆墨表現不同的是，全畫用大膽的墨筆寫成，頗具蒼潤淋漓之妙。梧葉用闊筆、溼墨側抹而出，莽蒼超忽，而清陰如覆；樹幹、秀石的表現亦以側筆寫成，湖石用濃墨皴出，其渾厚有北苑之意。這幅畫為倪瓚畫風成熟期少見的變體之作。畫家通過對墨色濃淡、乾濕的運用，使畫面極富層次感。梧桐、竹石的表現與宋院體畫講究寫真、追求形似相比已頗有變化，更突出了筆墨對自我性靈的抒發。正合《藝苑卮言》中云：「山水以氣韻為主，形模寓乎其中。」草草點染而又不改物形的矛盾，倪瓚在此圖中將其處理得恰到好處。
畫中鈐印「句曲外史」、「幻仙」、「貞居」、「句曲外史張天雨印」。鈐梁清標、安岐及乾隆內府、龐萊臣等鑑藏印記共18方。
《墨緣匯觀》、《大觀錄》、《式古堂書畫匯考》著錄。
本幅自題：「貞居道師將往常熟山中訪王君章高士，餘因寫梧竹秀石奉寄仲素孝廉，並賦詩云：高梧疏竹溪南宅，五月溪聲入坐寒。想得此時窗戶暖，果園撲慄紫團團。倪瓚。」
右上張雨題：「青桐陰下一株石，回棹來看□未消，展圖仿佛雲林影，肯像燈前玩楚腰。寫此紙附老僕至蒲軒即景書圖上雨」。
上中乾隆題：「梧如遇雨竹遙風，石畔相依氣味同，數百年來傳墨戲，展觀溼潤鎮瀠瀠。乙卯春月 御題」。
元 倪瓚 《秋亭嘉樹圖》 立軸，紙本，墨筆。縱134釐米×橫34.3釐米，北京故宮博物院藏。
此畫描繪秋山嘉樹，沙磧孤亭。山石用折帶皴，橫筆點苔。畫樹取疏鬆之態，筆筒意賅。風格天真幽淡，意境荒寒。自題「七月六日……寫秋亭嘉樹圖並詩以贈。」
元 倪瓚 《容膝齋圖》 紙本水墨，縱74.4釐米×橫35.5釐米，臺灣故宮博物院藏。
邵寶 跋倪瓚《容膝齋圖》
此畫分近、中、遠三景，近處作平坡，上植數枝樹木，間或綴以茅舍亭閣；遠處作巒頭或低矮的土坡，作為近景與遠景之間的過渡部分則多為大片空白，不著一墨，是為湖水。
元 倪瓚 《水竹居》 紙本設色，縱55.5釐米×橫28.2釐米。中國歷史博物館藏。
元 倪瓚 《雨後空林圖》 紙本，設色，縱：63.5 釐米×橫：37.6釐米，臺北故宮博物院藏。
倪瓚以畫水墨山水見長，少作設色，《雨後空林圖》即為其少有的設色作品之一。而且，倪瓚的多數作品，寫景極簡，而這件作品則寫高大山川，景物豐富。畫面描繪一高大的山嶺，細瀑從山澗穿石而下，匯入山腳一片水域之中。山前，一條小河蜿蜒曲折，緩緩流動，石橋橫跨，水波不興。兩岸地勢低平，疏林空落，林下一間屋舍，人去屋空。畫中山石多用披麻、折帶皴，幹筆淡墨，濃墨點苔，敷色清淡溫和。整個畫面布局充實飽滿，平穩而有變，景象開闊，意境清淡蕭疏，雨霽林空之景，宛然目前。
元 倪瓚 《虞山林壑圖》 立軸，紙本，墨筆。縱94.6釐米，橫34.9釐米，（美）大都會藝術博物館藏。
元 倪瓚 《虞山林壑圖》 立軸，紙本，墨筆。縱94.6釐米，橫34.9釐米，（美）大都會藝術博物館藏。
此畫仍取一河兩岸式的構圖，但水中有五道洲渚及一組雜樹，遠山近坡的淡墨皴染較多。畫風較其典型作品繁密。與其盛年所作《漁莊秋霽圖》、《楓落吳江圖》等用線勾括坡石的畫法相比，此圖坡石皴擦善用乾筆，風格渾穆。應是倪氏晚期山水畫的特點。
元 倪瓚 《六君子圖》 紙本，水墨，縱：61.9釐米×橫：33.3釐米，上海博物館藏。
元 倪瓚 《六君子圖》 紙本，水墨，縱：61.9釐米×橫：33.3釐米，上海博物館藏。
《六君子圖》寫江南秋色, 坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六種樹木, 疏密掩映, 姿勢挺拔。圖的上部有遠山地抹。全圖氣象蕭疏, 近乎荒涼, 用筆簡潔疏放。此圖後有黃公望題詩云：「遠望雲山隔秋水, 近有古木擁披陀, 居然相對六君子, 正直特立無偏頗。」《六君子圖》因此得名。
樹木用筆簡潔疏放，似不經意而骨力內含。故王鐸題語中評道：「畫之簡者，其神骨韻氣則不薄。」畫幅中自題一則，述作畫經過。此圖作於至正五年（公元1345年），時倪瓚年四十五歲。畫幅中還有元公望、朽木居士、趙覲、錢雲等詩。詩塘中有明人董其昌題識，裱邊有明人王鐸，清人周壽昌、許乃普、陳榮等題跋或觀款。
元 倪瓚 《琪樹秋風圖》 立軸，紙本，墨筆，縱62釐米×橫43.3釐米，上海博物館藏。
此圖以淡墨側鋒皴出坡上喬柯拳石，濃墨寫細竹三五莖，蒼古之中饒有秀潤之氣。倪瓚的作品，被時人稱為「殊無市朝塵埃氣」。畫面總是平遠小景，疏疏落落，悄無人影，枝頭無綠葉，僅有蕭疏瘦硬的幹枝，具清冷、寂寞、淡然之意。與其說他表現的是景色，莫如說是心情的寫照。
元 倪瓚 疏林圖軸
元 倪瓚 楷書 《靜寄軒詩文軸》
《靜寄軒詩文》軸是倪瓚自作並書寫的。楷書，紙本，縱62.9cm，橫23.3cm。北京故宮博物館藏。此軸所書共三部分，內容包括《邾伯盛氏小像讚》、《刻古印文詩四韻》五律1首、《靜寄軒詩》七絕3首。款署：「辛亥十二月，雲林子因過雲門先生之婁江寓館，遇伯盛，相從累日，作此並書，雲門題篆焉。廿二日。」鑑藏印鈐「邾瑋玄印」、「士行父」、「蔡伯海印」、「士元珍藏」、「麓雲樓書畫記」及清嘉慶內府諸印。此帖上方篆書「靜寄軒」和帖首篆書「靜寄軒詩文」為張紳所書。「靜寄軒」是邾伯盛的齋名，其人名珪，字伯盛，蘇州人。師濮陽吳睿，習大小篆書，喜為人治印。清楊守敬題跋一段，介紹邾伯盛的生平。 此詩文是倪瓚71歲時所作，雖已至古稀之年，但筆力精緻，毫無滯澀之處，結字略扁，內緊外舒，收筆時頓筆穩重，圭角突出，於質樸遒勁中帶有很重的隸書筆意。清卞永譽《式古堂書畫匯考》、汪士元《麓雲樓書畫記略》著錄。