古典詩詞當中最經典的詩句，對景物的描繪不容小覷。人生活在大自然當中，人也是大自然的一部分，人類對自己生活環境的描繪從來沒有斷絕過。
雖然說所表達的情感或許有所不同，那也只不過是人們把客觀景物和自己的主觀情感融為一體的結果。「感時花濺淚，恨別鳥驚心」、「芳草萋萋」都只不過是外在的描寫，只不過因為詩人的離別傷感，才會寫出這樣浸滿情意的詩句來。
但如果詩人的心態比較平和，只是單純發現自然環境中的美好，所寫出來的詩句也會有不同。
一雨池塘水面平，淡磨明鏡照簷楹。東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。
這首古詩就是宋代劉攽的《雨後池上》，描寫的就是一副雨後池塘圖景。劉攽作為司馬光的助手參與編撰的《資治通鑑》，在歷史上還是很有幾分名氣的。他所寫的這首古詩，雖然平常我們沒有怎麼接觸過，但是他前兩句寫靜，後兩句寫動，動中有靜靜中有動，28字帶來的一幅雨後池塘圖呼之欲出，令人神往。
前兩句是對於池塘靜態圖畫的描寫。「一雨池塘水面平，淡磨明鏡照簷楹」，驟雨過後。池塘中滿是水。沒有風，水面上也沒有波紋，就如同一面鏡子一般，映照著屋角簷楹。
看到這一句古詩我們很容易想起劉禹錫對洞庭湖的美景描繪。「湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。」也是在寫洞庭湖湖面揉鏡子一般。這其實就體現出了詩人的想像力。
前兩句描寫前兩句描寫靜態圖的基礎之上，後兩句則是從動態的角度描繪美麗的景色。「東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲」，此時東風忽然吹起，楊柳依依，嫋嫋起舞。柳枝上的雨點灑向荷葉，發出一片清脆悅耳的聲音。
後兩句的動態圖比起前兩句的靜態更有美感，更容易在我們腦海中形成動態的圖畫。無論是東風還是起舞的楊柳，還是荷葉的發出的聲響，無一不露出生機盎然的氣息。這兩句的動態之美和前兩句形成鮮明的對比，每一個字就如同詩歌中柳樹上撒下來的雨珠一般，字字飛動起來，形成絕美的意境，令人心生嚮往。
這首古詩雖然我們並不怎麼接觸過，但是他對於夏日情境的這種描繪非常美麗，非常純粹。如果我們居住在田園之中有幸遇到這樣的景色，吟詠之餘用心感悟，或許才能懂的詩詩歌中的那份純粹的美。