南唐後主
南唐後主李煜，原名從嘉，字重光，號鐘山隱士、鍾峰隱者、蓮峰居士、鍾峰白蓮居士。他不僅生日特別奇巧（他出生於七夕節），出生之後的相貌也與常人不同，史書稱之為「駢齒重瞳」，就是有兩層門牙和一個眼睛裡有兩個瞳孔。他長大之後，英俊秀美，才氣逼人，他「精究六經，旁縱百氏」，善詩詞、精書畫、通音律，身邊簇擁著南唐文人韓熙載、馮延巳、李建勳、徐鉉等。
李煜和他的詞作，在中國詩歌史上可謂是一個悽麗的傳奇。從「紅錦地衣」的南唐後主，到「故國不堪回首」的宋室囚徒，天上地下的身世淪落以及內心那種「離恨恰如春草，更行更遠還生」的巨大沉痛，決非常人所能體味點滴。如果以亡國為分界線，比照李煜前後期詞作，是否可以這樣說，亡國的代價成就了一位可追唐詩的偉大詞家？
李煜的詞充滿了一股強烈感人的藝術魅力，這是不爭的事實。
A、「後主之詞，真所謂以血書者也。」
這是王國維《人間詞話》中，借尼採的話對李煜詞的高度評價。李煜後期詞，多折射出詞人內心巨大的亡國之痛，把傳統詩歌裡的那種個體間的離愁別恨升華為對故國家園的思念，境界豁大而深遠。
「春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。」（《虞美人》）明月下，東風裡，不禁遙想起在故國家園欣賞春花秋月的自由美好歲月。然而，春花秋月已隨風而逝，此時的明月也非故國家園的明月，叫人怎堪回首！
「四十年來家國，三千裡地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識幹戈。」（《破陣子》）一國之君，竟然全不懂政治軍事，喜好填詞、書畫、音律還嚮往隱士生活；不僅號鍾隱，還要在華麗的宮廷「作煙蘿」，如此怎能不亡國呢？叫人慨嘆的同時又心生同情。按李煜之性情，生在君王家真是上天安排的人間悲劇。
再諸如「獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。」（《浪淘沙》）「閒夢遠，南國正清秋。千裡江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟。笛在明月樓。」（《望江南》）等等，無一不是泣盡以血的詞句。
B、李煜善用比喻寫「愁」
李煜詞動人的魅力，除了那種沉重的亡國之痛，還在於他的詞流入出的是真情實感。這一點尤其體現在他廣取形象、博採比喻的抒發愁情。
「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。」（《虞美人》）
「剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。」（《相見歡》）
「離恨恰如春草，更行更遠還生」 （《清平樂》）
把無形的對故國家園的離愁別恨，視覺比作向東流去的「一江春水」、漫無邊際的「春草」、愈理愈亂的絲麻，極言「愁情」奔湧沉重、無邊滋生、紛亂難言。
詞家中不乏「寫愁」高手，如寇準言「愁情不斷如春水」 （《夜度娘》）；秦觀言「便作春江都是淚，流不盡許多愁。」 （《江城子》）；李清照言「只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。」 （《武陵春》）等等，竊以為他們或不夠「鮮活」，或不夠「含蓄、深邃」，「愁」裡意境不及後主詞。
C、「粗服亂頭，不掩國色」，李煜詞洗盡脂粉
如果說，王國維的「以血書者」太過感性，我的「善用比喻寫愁」太過技術化，那麼，李煜詞還不乏動人的另一面「神秀」。
清代著名詞學評論家周濟在《介存齋論詞雜著》中說：「毛嬙、西施，天下美婦人也，嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國色。飛卿（溫庭筠），嚴妝也；端己（韋莊），淡妝也；後主則粗服亂頭矣。」
仔細審視這段話，可領會周濟對後主詞的盛讚，當在溫、韋之上。洗盡脂粉、純用白描、直抒胸臆，正是李煜詞最「神秀」之特色。
「別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。」 （《清平樂》）乾德四年，後主弟入宋做了人質，後主思念苦切。詞起句便直抒胸臆，情濃如此。適時白梅似雪，落英繽紛，這一空靈冷寂的畫面，不僅令人睹物思人，也暗示人之生命如花，從豔麗到凋零，固然受桀於時間之刀，也常遭「朝來寒雨晚來風」的侵襲。詞裡意境可謂悽麗無比又深邃幽遠。
「啼鶯散，餘花亂，寂寞畫堂深院。片紅休掃盡從伊，留待舞人歸。」（《喜遷鶯》）古詩詞裡寫佳人猶多，然細品此詞，才知後主詞之絕妙。佳人去了，啼鶯也散了，餘花也亂落，畫堂深院尤是孤寂難堪，思念之情盡寓於物象之中。更妙的是，伊了佳人的話「片紅休掃」，落英紛亂而下，佳人鶯聲燕語如在耳側。外在的楚楚動人以及惜春、傷春之美麗心靈盡彰顯於花前。尾句由實景到虛幻，何日佳人歸來，舞姿再起，「紅錦地衣隨步皺」（《浣溪沙》），這意境飄渺迷離似江南煙水。
像這樣的佳句妙語，在李煜詞裡不勝枚舉。就詞而言，李煜有「南面王」的美譽，我看當不為過也。