譯記（代序） 節選
秋天乍接到要求，請將《浮生六記》譯作現代文時，我挺費了番躊躇：翻譯文言文，尤其是妙文，從來吃力不討好。中國明清之後好文言文，妙處多不在辭藻鋪排，而在文氣流動、詞採精煉，假設文章如酒，經了翻譯，便成米飯，少了醇釅的韻致。
最後答應下來，幾個緣由。一自然是出版方給了極大的自由度；二是《浮生六記》畢竟散文敘寫家常事，不是微言大義、錯一個字就要殺頭的經典；三是作者沈復沈三白，蘇州人，所寫情狀，大多在江南，而我是無錫人，沈復所寫的江南吳地風情樣貌，大多見識過了。如果他出身雁門代北，專門寫平沙漠漠，我大概也無從措手了。
翻譯這文章之前犯過一陣難，因為逐字逐句地翻譯過來，雖然淺近明白，但過於機械，文採風流，不免全失；擅自用現代語全然改寫，又不太像話。林語堂先生曾經有過全本翻成英語之舉。想一想，倘若直接翻成另一種語言，雖說更難些，倒真可以死心塌地，不用考慮漢語原味的問題了。
後來開始動手時，我的選擇，還是儘量按著原文節奏來翻，句式字眼，儘量保留，只是翻譯之外，另加了些虛字墊字，偶爾加一句話來解釋前文所省，以求文氣通透。打個比方，原文如骨，那麼我所做的，就是在起承轉合間加一些筋肉，儘量保持文脈流暢，讀來也好咬嚼些。當然，如此處理，許多句子就近於白話文了。好在原文多以敘述日常生活各類事項為主，希望也不會因此顯得過於突兀。
眾所周知，《浮生六記》說是六篇，如今僅存四卷。「浮生」二字，是李白所謂「而浮生若夢，為歡幾何」。四篇文字，除了《坎坷記愁》，剩下三章，還真都是談論生活細節、為歡之事：閨房之樂、詩酒之樂、遊玩之樂，都是典型中國文人的清淡閒雅情致。其《閒情記趣》一章裡，談論養花尋石、布設園林的段落，頗有趣味，可見沈復是位實幹動手型的，倒不像其他名家，只是指點評論一下便過去了；《浪遊記快》，也因為他幕遊在外的身份，以及窮困潦倒還不忘去郊遊的旺盛精力，顯得很是熱鬧，風景層疊，目不暇接。
當然，若要挑剔，則沈復的文筆見識、詳略取捨，並不比李漁、張岱那些大師們強，文中自然也不免如袁枚先生那類乾隆年間才子們似的，時不常要顯擺一下「兄弟我這個也是懂的」的勁兒，以及「這裡其實未必要寫，但我捨不得刪嘛」的調調。但好在，如他自己篇首自謙所云，這文章「不過記其實情實事而已」。吹毛求疵，則他許多敘述，未必如他自己想像的那麼有趣，但在「如實道來」方面，細微曲折，都點到了。沈復雖然是讀書人，而且時時標榜好詩文喜風雅，還以林和靖自況，但性格上卻是典型江南市民：好熱鬧，喜交友，聲色美景娛目的，他都不討厭。所以記敘下來，雖然許多事平鋪直敘，也算是熱熱鬧鬧。所謂不以文勝，而以質取吧。倘若說《金瓶梅》全書，可以當作明時市井風物的百科全書來看待，《浮生六記》也可以當作乾隆年間蘇州書生家庭市井的一幅捲軸畫來欣賞——還是加了大量風景描繪的山水捲軸呢。
潘麐生題記節選
是編合冒巢民《影梅庵憶語》、方密之《物理小識》、李笠翁《一家言》、徐霞客《遊記》諸書，參錯貫通，如五侯鯖，如群芳譜，而緒不蕪雜，指極幽馨。綺懷可以不刪，感遇烏能自已，洵《離騷》之外篇，《雲仙》之續記也。向來小說家標新領異，移步換形，後之作者幾於無可著筆，得此又樹一幟。惜乎卷帙不全，讀者猶有遺憾；然其悽豔秀靈，怡神蕩魄，感人固已深矣。
僕本恨人，字為秋士。對安仁之長簟，塵掩茵幬；依公瑕之故居，種尋藥草（餘居定光寺西，為前明周公瑕藥草山房故址）。海天瑣尾，嘗酸味於蘆中；山水邀頭，騁豪情於花外。我之所歷，間亦如君；君之所言，大都先我。惟是養生意懶，學道心違，亦自覺闕如者，又誰為補之歟？浮生若夢，印作珠摩（餘藏舊犀角圓印一，鐫「浮生若夢」二語）；記事之初，生同癸未（三白先生生於乾隆癸未，餘生於道光癸未）。上下六十年，有鄉先輩為我身作印證，抑又奇已。聊賦十章，豈惟三嘆。
[試讀]
我生在乾隆二十八年，即癸未年冬天的十一月二十二日。時值太平盛世，生在衣冠仕宦的體面人家，又住在蘇州滄浪亭畔，蒼天厚待於我，真是無以復加。蘇東坡詩云「事如春夢了無痕」，逝去的時光，若不以筆墨記下來，便了無蹤影，未免辜負蒼天的厚愛。
想想「窈窕淑女，君子好逑」的《關雎》，乃是《詩經》三百篇之首。把夫婦情事列在首卷，餘下依次列就——我也按此例辦理吧。
慚愧的是，我年少時沒好好念書，學問不大高明，不過記下些實情實事而已。若讀者諸君必得考訂挑剔我的文法句子，那就好比對著髒鏡子，挑剔它不夠亮了。
我少年時，與金沙的于氏訂過娃娃親，八歲上她去世了。我後來娶的妻子陳氏，名芸，字淑珍，是我舅家親戚心餘先生的女兒。她自小聰穎明慧，學說話時，聽講一遍《琵琶行》，便能背誦。四歲時，她喪了父親，親眷便只剩母親金氏、弟弟克昌了——一時家徒四壁，無所憑依。芸年紀稍長後，女紅習得嫻熟，便為人做一些針線活。那時節，家裡的三口，都靠她十指操勞過活；甚至她還擔負弟弟克昌求學識字的費用，讓他學業完整，不致有缺。
一天，芸在書簏上翻到一冊《琵琶行》，因為能背誦，便一個字一個字對照認著，這才開始識了字。她做刺繡的閒暇時光，漸漸也通曉了吟詠詩詞，寫過「秋侵人影瘦，霜染菊花肥」這般句子。我十三歲時，隨母親回家探親，見了她所作的詩，雖然感嘆她才思雋秀，私下裡卻怕她福澤不深。然而心意投注，不能釋懷，便告訴母親道：
「若為兒擇妻子，則非淑姐不娶。」
母親也愛芸性子柔和，於是脫下金約指作為訂禮，和芸的母親商定親事，締了婚約：那是乾隆四十年七月十六日的事。
那年冬天，因為芸的堂姐嫁人，我又隨母親去她家觀禮。芸與我同歲，長我十個月，自幼姐弟相稱，所以我仍然稱呼她淑姐。當時只見到滿室鮮衣華服，唯獨芸通體素淡，只鞋子是新的。看那鞋子，繡制精巧，問過，知道是她自己做的，才領會到她蕙質蘭心，不只在筆墨上。她削肩膀長脖頸，瘦不露骨，眉彎目秀，顧盼之間，神採飛揚，唯有兩齒微微露出，算是相貌上面，略微美中不足之處。情態纏綿，讓人神消。
我問她要了詩稿來讀，有的詩僅一聯，有的僅三四句，多是零散、未能成篇的。問她緣故，她笑答：「沒有老師指點，就寫出來這般；只希望遇到能當老師的知己，把這些句子推敲補完了。」我給那些詩一併題了籤道「錦囊佳句」，那是當年唐朝早逝詩人李賀的典故，當時如此，是戲筆，揣著開玩笑的心思，卻不知道她後來夭壽的命運，已經在此伏下了。
當夜送親戚到城外，回來時已經三更。我肚子餓，想找吃的。老婢女給我棗脯吃，我嫌太甜了，芸便暗地裡牽我的袖子。我跟她到房間裡，見她藏著暖粥和小菜呢。我欣然舉箸，正待吃時，忽然聽見芸的堂兄玉衡嚷嚷：「淑妹快來！」芸急忙關門，應道：「我累了！要睡了！」玉衡已經擠將進來，見我正要吃粥，便笑睨著芸說：「剛才我要粥，你說吃完了；卻藏粥在這裡，專門招待你夫婿嗎？」芸窘迫至極，奪門躲走了。這一來一去，惹得全家鬨笑。我也負氣，拉著老僕人先回去了。
自從吃粥被嘲弄後，我再去芸家裡，她便都躲起來。我知道，她這是怕人笑話。
到乾隆四十五年，正月二十二日，我倆成婚之日，我看芸的身材，依然瘦怯怯的一如往昔。揭了頭巾，兩人相視嫣然。喝罷合巹酒後，兩人並肩吃飯。我在桌案下，暗暗握她的手腕，只感暖尖滑膩，胸中不覺怦怦心跳。她說自己已經吃了幾年齋了。我暗暗計算她開始吃齋的時候，恰好是我當年出水痘的日子，便明白她所以吃齋，全是為我祈福。於是笑對她道：「如今我肌膚光鮮，沒被水痘怎麼著，姐姐可以從此開戒了嗎？」芸眼藏笑意，點了點頭。
二十四日，我姐姐要出嫁，又二十三日是國忌，不能奏樂，所以我們成婚是在二十二日。芸出堂應付宴會招呼客人，我在房裡和幾個伴娘們划拳。我輸得太多，喝酒多少，自己都不記得了。只記得醒過來時，芸已在梳理晨妝了。當日親朋好友絡繹不絕，等上了燈才開宴，很累人。二十四日子時，我作為大舅子送嫁，回來時已經燈殘人靜了。我悄然進房間，隨嫁婆娘在床下打盹兒；芸卸了妝，還沒躺下，點著銀燭，低垂粉頸，不知道看什麼書如此入神。我於是撫她的肩道：「姐姐連日辛苦，為什麼還孜孜不倦呢？」芸忙回頭站起說：「剛正想睡，開書櫥見了這本書，不覺讀著，就忘了倦意了。《西廂記》我聞名已久，今天才算得見，確實不愧才子之名，只這描寫，未免有些尖酸刻薄了。」我笑道：「也只有才子，筆墨才能尖酸刻薄。」隨嫁婆娘在旁催我們睡覺，我便讓她關門先走，自己和芸並肩調笑，仿佛密友重逢。伸手探她的心口，也是怦然不止，於是俯到她耳邊問：「姐姐的心跳，怎麼如此，像舂米似的？」芸回眸微笑。我只覺一縷情絲搖人魂魄，便將芸擁入帷帳，纏綿憐愛，不知東方之既白。
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