PaoSan公墓項目位於距臺北40分鐘車程的壯闊的海濱處，佔據著得天獨厚的地理優勢。該項目旨在設計一個新的到達大廳為該處綜合體的10，000個現存墓地和一個存放150，000個附增骨灰盒的海洋館服務。
考慮了超過30個方案，而水彩草圖贏得了評委對其嵌入球體概念的贊同，因為水彩畫的幾個交叉的圓不僅具備其原本固有的特性，而且暗示著輪迴學說，逐漸演變成了交叉的球體。
通過對模型的研究，該建築取得了令人驚異的重疊視角，創造出驚人的空間能量。交疊的球體，這樣的幾何形態具有悠久的歷史。博羅梅安環曾出現在古老的佛教藝術中、維京符石和千萬年前的羅馬馬賽克上。
設計中，相交的球體嵌在一個表面覆蓋淺水層的矩形平面中，好像將大海都圈到了這個設計中。水池還有助於設計的整體遵循可持續發展性：光電池板位於淺水層下方幾英寸的位置，負責供應建築內60%的電量。這些電池通過水的冷卻可以將發電效率提升20%。
海洋館將以白色混凝土為主體，黑色花崗巖做樓梯，扁柏木將被用在門和隔牆上。儀式區域則採用半透明的雪花石膏和金箔材料。包含著21間客房的酒店和餐廳的到達大廳形狀像是4個位於不同水平面上相交球體的差集。
以色列開放式公墓
這個建築是一個開放的喪葬場所。可以對死者進行悼念和埋葬。建築位於墓地邊。
這個建築有兩個出入口，其中一個較小的是為逝者家屬服務的，另一個更大的是為其他哀悼者服務的。這裡的設計很寬敞，可以通向建築的其他部分。建築物的正面一直到北面都是開放的。
由於這個建築的定位，會有更多的人們來這裡處理後事，並且同時在此哀悼逝者。
這個紀念碑是由一個裸露的混凝土板製成，下部被橡樹包圍。紀念碑由樹中心延伸出來。這個由橡樹和紀念碑建成的建築，展現了植物和金屬的完美結合。
在建築的北面有一個線形的混凝土結構，從西側的地面開始延伸，並且從窗戶邊向上，到達屋頂，天花板，最後通過牆壁返回地面。就像人的一生，從塵土中來最後回歸塵土。
建築的色調是由單色組成的，大多是灰色的色調，提供了一種悲傷的感覺。
巴基斯坦國家陵墓Mazar-e-Quaid國家陵墓是為紀念巴基斯坦建立者穆罕穆德.阿里.真納（Muhammad Ali Jinnah ）而建造的。坐落在巴基斯坦喀拉蚩的一塊自然高地上，這座大理石建築是由印度設計師Yahya Merchant設計的，並於1970年竣工。
主入口拾級而上，穿而過四座尖拱中的一座進入陵墓，遊覽者進入到了一個巨大的八角形空間，中心擺放著紀念性的石棺（真正的棺材就在石棺正下方）。另外，除了陵墓功能以外，這座建築還是政府和軍隊的典禮活動場所。
陵墓之前是一段美麗的景觀大道，由花園，階梯，15個象徵性的噴泉組成，引導向75米見方的底座，這底座構成了陵墓的基地。這個4m高的基架將陵墓安置在景觀之上，將人造公墓從周圍環境中襯託出來，也強調了其重要性。
陵墓本身為正方形平面，上端收束牆面採用大理石，上方落有抹灰穹頂，形成了簡單優雅的形式。儘管大理石通常作為紀念性建築採用的材料，這種材料也是特意為了適應當地氣候而挑選的。
建築內外部都以大理石為主體，只是頂部落有抹灰穹頂，並且在四周用銅質格架裝飾。所有的材料都取自當地並且時間緊急，為當地帶來了就業機會，刺激了經濟發展。
帝國之殤：秦二世陵墓遺址公園位於中國陝西省的秦二世陵墓遺址公園2011年完工，考慮到秦始皇陵墓所在的地理環境，建築師保留了原始的祭祀軸陵墓，同時設計了一個新的陳列路徑。
設計者試圖營造的與其說是建築，不如說是一系列具有戲劇感的體驗場所，其中包括儀式、序列、衝突以及登臨之後的思考。讓觀者得到不同的體驗，而不是回到對固有觀念的簡單重複之中。
而從形式上來講，覆土建築的策略、精簡的語言也使其消隱於這個目前已符號標籤過剩的城市。
對於建築材料，設計者採取了謹慎和保守的態度，在整個建築立面均採用深灰色洞石砌塊，利用其特有的雕塑感和厚重的特性，也強化了空間本質。
隨著塵土附著在洞石的孔隙，植物蔓延於建築之中，最終達到新的平衡。
此項目是對空間敘述方式的一次嘗試，在之中，人與自身內心的交流，在反思中感受空間與歷史的意味，這既是在地域中對環境性格的闡述，也是對本土化建築的研究。
紀念歷史傷痕的建築：波蘭村莊殉難者陵墓位於Michniow的波蘭村莊殉難者陵墓正在進行著連續的第五階段的施工工程。陵墓的設計構思是建造一個整體的雕塑建築形式，並有一個能夠展示多媒體的房間，項目是要通過它的形狀來表現出其歷史發展進程，以此作為Michniow本身的象徵。該項目由國際著名的建築事務所 Nizio Design International 進行設計。
波蘭村莊殉難者陵墓是受凱爾採地區博物館的委託建設，以紀念德國佔領期間的波蘭農村社區的受害者。 Michniów 於1943年7月12日獲得解放 - 今天是這些所有經歷過二戰的村莊和平的象徵。「陵墓」的場地就位於 Michniów象徵性的位置上，這裡曾是集體墓穴(1945年)，設有「 Michniów聖母憐子雕像」和國家紀念館。
項目建設的第一階段是完成現場的圍牆，服務大樓和停車場。同時修築多條通向墓穴的通道。第二階段是建築的地下結構部分，第三階段構造開放的基礎部分，四個階段，也是目前最困難的階段，是建築主體的建設過程。目前正在進行的第五階段是要構建從墓穴到陵墓大樓的通道。
對象的整體結構設計應用watertightconcrete節理和注射技術。從板式基礎的鋼筋混凝土壁柱的屋脊。他們支持外部信封,海拔和絕緣層。在牆壁和屋頂斜坡設計師「藏」等元素的通風管道,電信和電力基礎設施。設計由Mirosław Nizio工作室的設想,鋼筋混凝土元素的可見表面繁殖木材的結構特點。這效果是通過應用表面-使用矩陣的印象特別的薄層石膏為鋼筋混凝土結構的維修。這種印象是應用於屋頂的斜坡,內心的牆,和海拔。
建築的整體結構設計全部採用防水混凝土連接和注入技術。鋼筋混凝土壁柱立在板式基座上，一直通到屋脊。它們同時也支撐著外牆包層，這些包層及保護著立面又是建築的隔熱層。在牆壁和斜坡屋頂上面設計了一些隱藏的元素，如通風管道，電信和電力基礎設施等。通過由MIROSLAW Nizio事務所創建的設計構想，鋼筋混凝土的可見表面將顯示出木材的結構特徵。這種效果是通過應用表面來實現 - 使用模型壓痕 - 一個特殊的薄層石膏使用在鋼筋混凝土結構上面。這種壓痕應用在斜坡屋頂，內壁和側立面上。
該大樓的特點是分段式結構。分開的建築形式有封閉式和開放式。這種形式就是雕塑建築的靈感來源，並與其歷史事件形成了建築的一致性。此外，由於場地有10-15%的坡度，因此需要調整建築的形狀。而接下來的封閉和開放部分 - 有五個在前和6個在後 - 引導參觀者通過展示和平歷史的展廳，繼續到後來的不斷升級的鎮壓事件。在敘事大廳裡，建築呈現出變形和「毀壞」的現象，這也是在象徵性的表達，就是在這裡當時發生了災難。在隨後的封閉部分之間擁有縫隙，牆壁和屋頂採用了玻璃建築特色。項目的總體表面積超過16200平方米，核心展館大約佔1700平方米，臨時展覽佔用270平方米。
森林裡的聖光：日本狹山湖畔墓地社區大廳
琦玉縣狹山湖畔的墓地是向各種宗教和教派開放的。而教堂坐落在自然環境中的水與森林之間，場地的前面也是進入森林深處之前的一塊空地。設計師希望這個建築能夠反映出這裡生活的方式，因為這裡是由水和森林守護的，並希望人們最終死後也能夠回到這個地方。於是，森林成為了祈禱的主體，它可以將各種宗教和教堂的理念結合起來，向著周圍的樹木祈禱。
社區大廳位於城市上方的一個斜坡中央。這一場地景觀很好，不過我們不想讓建築向景觀開放，因此它完全就是封閉的。我們想創造出一個非常具有圍合感的空間。因此，我們把功能性房間放在了中央。建築的中央有著混凝土的核心結構，圍繞著布置了遊客休息廳和餐廳，而外圍是比較開放的。
建築周圍有一圈寧靜的池塘，與旁邊的狹山湖呼應，我們將停車等其他功能移出了景觀之外。最終，建立起了一個纖細而精緻的圓環，利用堅固的鋼柱和梁建造，而屋頂的框架的木質的，好像懸浮在上方。屋簷的高度只有1.35米，就好像是一頂圓形的禮帽。
因此建築創造了兩種不同的景觀，根據參觀者的視角不同而變化。當人們站著的時候就能直接看到深遠的自然景觀，以及湖面上反射的綠樹藍天，以及建築的屋頂。巨大的屋頂鋼梁向湖面傾斜，引導參觀者進入窗戶。一條像羽毛一樣的座椅建造在窗戶下的牆壁之中，而為了迎合較低的天花板，參觀者們會不自覺地彎腰坐在椅子上。
一圈窗戶微微傾斜，最高點是等候室。室內具有一種韻律感，傾斜的牆壁讓參觀者可以更加深入建築。它同樣也使得自然通風得以實現。涼爽的空氣從湖面上襲來，而高窗則帶來了溫暖的陽光。
9/11紀念廣場，設計師以「倒影缺失」的概念，讓人強烈地感受到「失去」的感覺。兩個下沉式
空間，象徵了兩座大樓留下的倒影，也可以理解為兩座大樓曾經存在過的印記。
將原來雙子塔的位置上設立了龐大的瀑布，四周被樹陣所包圍，用湍流不息的水流、蔥鬱的森林廣場去紀念紐約世貿中心曾經的繁榮和對逝者的緬懷。
彼得庫克景觀設計事務所用簡單的綠色設計構建了一個生態的，多結構的紀念地：綠色屋頂下面有地鐵車站，停車場，設備間等等。
廣場的一排排橡樹，體現了季節的更替變化。
水池細節圖和樹陣鋪裝圖
紀念廣場就是一個巨大的綠色生態屋頂廣場，
充分利用雨水去灌溉植被。
夜晚用鐳射雷射射原世貿中心雙子塔的建築。