林風眠的這些作品,真是讓人美醉啦!

2021-02-19 書畫新風景

林風眠 秋林

欣賞林風眠的作品，猶如享受音樂，不論其對線條的處理還是色彩的運用，皆讓你感到那難以言明的韻律和淡淡的詩思之境。

林風眠 楓林

林風眠《楓林》一類風景的原初記憶，主要得之於1953年秋天蘇州天平山之行。天平山的楓林、松柏、池塘、小路和逆光的山體，給林風眠留下了深刻的印象。他對蘇天賜說要畫的「新風景」，或許就是這陽光下的秋色，以及它給予畫家的啟示：用光色語言創造世界，表達情感！

秋天的楓林，無比的具有詩意，綠色、黃色、紅色交相輝映的楓林正在秋天中悄悄經歷著轉變，粗壯且黑得油亮的樹幹筆直而上，杈枝井然有序，與淡墨寫就的遠山恰如其分地融合在一起；楓樹下，幾間黑瓦白牆的房屋點綴其間，立於河岸略略發黃的青草地上；池塘裡，浮萍或綠或黃，與倒影的楓林與遠山形成了別有一番詩情的畫面。

林風眠 秋林暮豔 1960年作

《秋林暮豔》畫面有隱藏的嚴密層次感。深遠背景是尖聳連綿的山群，往後牽引出一片藍天暮日，往前推展出一排秋林茂葉和寧靜河溪。前景的河溪以有層次的色彩來點映，表現林木山峰的倒影，在空間層次上是比中國傳統山水畫有更複雜的設計，也活用了水彩等的媒材特點。

《秋林暮豔》採用高彩度的不透明重彩，色澤豔麗而深邃濃鬱，能於一小小的尺幅間見光影明暗，點出秋林紅葉在日暮夕照映襯之下的蓊鬱豔麗、色彩流轉之形態。橫山的虛、直樹的豔、躺流河水的靜，恰好是「橫–直–橫」、「虛–實–虛」的構圖跳躍和交錯空間層次，層層展開、均衡對稱、虛實相間，滲透了西方藝術的空間構造與畫面張力，而又隱含中國的虛靜簡逸精神本源中。

林風眠 山村秋色

從《山村秋色》此圖可以看出，林風眠對叢樹以及山巒的描繪，一反傳統，而以不同的匹配這些複雜自然形象的「林家筆墨」，給予出色的再現。此圖既得傳統繪畫審美情趣，又與當代賞者共鳴，而在古往今來的諸多畫家中，至此境者寥寥無幾。

林風眠 山水 1979年作

林風眠 秋山林影

覽該畫幅，畫面追求的是一種寧靜而有力、講究形式和韻味的美，力圖將西方現代藝術的構成方法融入具象彩墨的描繪之中。色彩自然又不失協調，結構單純平實又高度寫意，採用西方平遠的透視技法，汲取中國畫對物象內在精神情韻的探求，在渲染中表現層次和立體感，使所描繪的物象線條簡潔而神韻盡現。同時還從中國民間藝術和工藝美術得到靈感運用於造型和線條中，使得風格更加鮮明和獨特。實為不可多得的力作。

林風眠 秋韻

林風眠 坐愛楓林晚


林風眠 坐愛楓林晚

林風眠 山村秋色

《山村秋色》畫幅不大，畫中內容也無非是背景一片黛色遠山，映襯寥寥一行秋樹，其間點綴幾間村舍，僅此而已，但卻顯得寥廓深遠，讓人一時難以看透。藝術家雖然畫的只是山村秋色的小景，卻似乎有了一種「樹樹皆秋色，山山唯落暉」的深邃意境。林風眠的秋系列風景畫體現了藝術大師以自身文化修養對自然造化的直接參悟，他以最簡單和凝鍊的形式語言，在咫尺之間營造出了悠遠靜謐「新的風景」。

林風眠 春柳村

林風眠 小池秋色

該畫可以看出林風眠作畫的旨趣，不在於中國傳統筆墨的理解和追求，畫面上你無法找到宋元明清的影子，全然沒有我們一度津津樂道的運筆和皴法。取而代之的，是稚樸抽象的造型、是大膽濃烈的色彩。寧靜的池塘，靜穆的群山，挺拔的秋林，簡易的屋舍，在林風眠的畫中，更象是一種符號，一種可以藉助於表達自己情緒的符號。林風眠著色特別，此畫中的色彩不是平塗，而是帶有筆觸的，或點或擦，有橫掃，也有彈跳；其用色，濃烈大膽，可以有大塊的凝重冷色，也有醒目的一抹暖色。簡單而寧靜，濃烈而憂鬱，這就是林風眠的《小池秋色》，這就是林風眠。

林風眠 蘇堤人家

畫家用他天才的色彩感描畫了一幅如煙如夢的蘇堤春景。嫩綠的鵝黃依附在隨風飄蕩的柳枝裡，沉澱在煙霧迷濛的西湖里，瀰漫在漫天無際的陰雲裡，滲透牆壁的雨漬裡，捉摸不透，飄忽不定。

中國傳統水墨畫最大地毛病就是忘記了時間忘記了自然，畫家常以克制、冷漠的筆墨程序來虛構造景，而林風眠則毫不吝嗇用顏色和光感來表現所見的春光，他成功地在宣紙上引進了色彩，引進了陽光。

他摒棄傳統的筆墨程序，用極盡纏綿如舞綢、裂帛、急雨的線條，追求流暢的自由奔放的即興情趣，將傳統文人充滿玄學趣味的境界悠遠，變為燦爛熱烈單純明朗充滿對現實的熱愛與力量的世界，將寫意精神和含蓄抒情的詩意內涵保持了下來，鬥方的構圖，靈動的筆墨，呈現出完全不同於傳統水墨繪畫的氣象。

那春柳、河岸、房屋生動自然，絲毫沒有生澀造作之感，藝術本身的張力穿透色彩迎面撲來，給人以明朗、燦爛、優美的享受。

林風眠 花港觀魚 1934年作

林風眠 山水

林風眠 山水

林風眠作品

林風眠作品

林風眠作品

從用筆方面來說，林風眠是近現代對傳統筆墨貢獻最大者。他打破了將筆墨與「書法用筆」禁錮的鎖鏈。在他看來，那種違背物象本體，而徒然以抽象之觀念，適合於書法的趣味的線條並不是用筆的唯一。

正是基於如此筆墨理念，林風眠超越了古人，而其繪畫的精神又和傳統一脈相承。

林風眠 翠嶺鄉居

林風眠作品

林風眠 鸕鷀漁歌

林風眠 西湖 1977年作品

林風眠作品

林風眠作品

林風眠作品

林風眠 松下聽泉 1943年作

林風眠作品

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