蘇軾作品中，詩詞最多，留下來的有3500多首；書法就少得多了，但也有30餘件；數量最少的是繪畫，只有3件。關鍵是，即便是僅剩的三件繪畫作品，也都存在巨大爭議。這三件畫作分別為：《瀟湘竹石圖卷》、《蘇軾枯木竹石、文同墨竹合卷》、《木石圖》。
《木石圖》（又名《枯木怪石圖》） 絹本水墨 26.3×50cm 全卷連裱共長27.2×543cm 原為北宋蘇軾任徐州太守時所作的一幅紙本墨筆畫。這幅突然出現的《木石圖》，居然被某權威機構鑑定為蘇軾唯一真跡，這就有點意思了。蘇軾在繪畫上擅長墨竹、枯木、怪石，還首次提出了「士人畫」的概念，可以稱得上中國文人畫的鼻祖。畫作雖然不多，但都是珍品，價值連城。
據史料記載，《木石圖》自成畫以後，就一直秘密流轉於各個名家私藏。1931年，抗戰全面爆發之後，《木石圖》才流入日本，此後下落不明，直到近兩年才重出江湖。畫中還有北宋米芾、元代楊遵、明代沐璘、清初劉良佐等人的題跋，這些題跋見證了名畫的漂泊歲月，但也影響了此畫的真實性。
這幅《木石圖》到底是不是蘇軾的真跡？這次面世的《木石圖》畫工確實有待考量，筆墨浮躁，枯樹筆墨綿軟無力，石頭的皴法也少有稜角。要知道，蘇軾除了喜歡畫畫，書法也非常高超，位列「宋四家」，就筆法而言絕對不會是這種水平，就算是喝醉了塗鴉玩兒也不會失了銳氣。跟蘇軾同時代的米芾見證了他現場作畫的場景：「作枯木枝幹，虯曲無端。石皴硬，亦怪怪奇奇無端，如其胸中盤鬱也。」但這次《木石圖》中，卻很難見到「石皴硬」的影子。早在宋代的時候，蘇軾的畫「枯木竹石，萬金爭售出。」《木石圖》也被傳出有很多幅，這個到底是不是蘇軾的，有待驗證。此外，《木石圖》中的米芾題跋，跟米芾的真跡也有天壤之別，不僅如此，米芾題詩也和畫作內容無關。留有題跋的幾個人當中，米芾名氣最大，但題跋中，書法線條纖細無力，筆畫連貫性也很差，跟米芾八面出鋒的刷書風格出入巨大。
元代希魯的書法題跋也疑是偽跋，北京故宮藏有一件俞希魯書法《郭天賜文集序》，行楷風格，與《木石圖》上的題跋相比，就像是另一個人所書。
如果米芾和俞希魯兩個人的題跋都是假的，那問題就大了去了。
米芾、劉良佐、俞希魯、郭淐四人題跋當中，只有郭淐一人標註了具體時間，這個也不符合唐宋以來文人作品中的規矩與習慣。
要知道，同為疑似蘇軾作品的《瀟湘竹石圖》，畫作水平極高，石頭皴法硬，竹葉短粗，特別是竹子的穿插走向，尤見功力，令人信服。《瀟湘竹石圖》上還有元、明兩代26位大家題跋，光題跋文字就有3000餘，真實性比《木石圖》高得多。除了作品與題跋，《木石圖》本身也太過詭異，從宋代的米芾到元代的俞希魯，明代的郭淐，再到明末清初的劉良佐，然後就斷了音訊。清朝乾隆年間，各地官員無論是進獻還是抄沒、搜刮，但凡有點名氣的書畫作品都會流入皇宮，很少有漏網之魚。但《木石圖》直到民國時期才浮現人間，經過短暫的流傳後，隱身東瀛80餘年，很多專家都沒見過原作，很難評定畫作真偽。
結果，就是這麼一幅真假難辨的畫作，居然受到眾多競爭者關注，最後拍出了4.1億港幣的天價，讓人驚嘆！本來，《瀟湘竹石圖》與《蘇軾枯木竹石、文同墨竹合卷》兩幅畫的真假都存在爭議，再加上《木石圖》，「三假」成真了。當然了，無論這幅畫作真偽如何，它的名氣已經超越了所有，任何字畫，但凡跟蘇軾沾上一點關係，它的價值就不會低。即便是當年蘇軾的一份千年「東坡肉」，放到現在估計也能賣出天價，更何況一幅息息相關的畫。