蘇軾:喝醉了,我才寫得出大字與草書

9月，期待已久的2020蘇軾主題大展——「千古風流人物」終於在故宮文華殿開幕。這是故宮600周年的首個重量級的展覽。蘇東坡在文化界的重要程度不言而喻。

這次展覽，四個單元一共展出了78件（套）珍品，其中包括多件蘇東坡的真跡。分別為寫給好友陳季常的《新歲展慶帖》《人來得書帖》合卷；為好友王詵自書詩所作《題王詵詩詞帖頁》；寫給範純粹的信札《春中帖頁》；為李公麟《三馬圖》所作跋贊的《三馬圖贊並引殘卷》；信札《治平帖卷》、《歸院帖卷》等。主要是蘇東坡中晚年的書法作品，展現了兩種不同的「蘇書」。

蘇東坡的弟子，大書法家黃庭堅曾評價自己老師的字，東坡的字，中年圓勁而有韻，老年沉著痛快，拿詩人做比喻的話，「是李白之流」。

蘇東坡的詩文，我們都耳熟能詳，但可能沒那麼多人知道的是，蘇東坡的書法、繪畫也堪稱一絕。中國書法史上有三大行書，除了我們熟知的王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄文稿》、還有一大行書作品，便是蘇軾《寒食帖》。

《寒食帖》全卷，臺北故宮博物院藏，未參展本次主題大展

繪畫領域，蘇東坡真跡傳世的極少。2018年，蘇東坡的《枯木怪石圖》在香港佳士得的拍賣會上賣出了4.636億港幣，創造年度中國書畫拍賣紀錄。應了南宋費補之所說的「東坡所作《枯木竹石》，萬金爭售。」

蘇東坡的書法有什麼特點？他的書畫是與誰學的？

蘇軾從小就喜歡書法，早年的「書法老師」是二王，王羲之、王獻之，臨摹蘭亭。多寫的是小楷和小行書，筆致華麗，追求工整。

被貶黃州中，中年學習顏真卿的字。遒勁飄逸，淋漓痛快，代表的作品是《寒食帖》。

晚年在海南時學習李北海。期間也遍學名家之長，不以一家一體滿足，也不規規矩矩臨摹點畫，融會貫通後，自成一家形成自己獨特的「蘇書」。

《寓居定惠院月夜偶出》北京故宮博物院藏

東坡的書法，用筆多取側勢，結體扁平稍肥，喜歡用濃墨。他的字俗常的被稱為「墨豬」。多肉微骨謂之「墨豬」。本來字肥就容易俗，比如杜甫就認為字瘦才好看，但蘇東坡不服，「短長肥瘦各有度，玉環飛燕誰敢憎」。他向來認為，自己的字是綿裡鐵，力道都在點畫之內。肥得有力，有何不可。評價自己的字說「東坡平時作字，骨撐肉，肉沒骨」。蘇東坡寫字作畫有個特殊的癖好——喝酒。尤其是寫大字或者草書，一定要喝醉後才寫。東坡自己說，「吾醉後乘興作數十字，覺酒氣拂拂從十指間出也。」黃庭堅目睹了東坡這一特癖，稱他為「真神仙中人」。

蘇軾的好友，王詵，對蘇軾的書法喜愛不已。有一年，蘇門的幾個弟子黃庭堅、張耒、晁補之翻出了蘇東坡的《黃泥坂詞》，張耒動手抄了一份留給東坡，自己把原件捲走了。

結果，第二天，王詵的憤怒書就來了。「我早早晚晚的收羅東坡書法，花了很多錢了。你有新作，彌補一下我吧，省省我的錢。」東坡於是用澄心堂紙、李承晏墨，上好的紙墨，乖乖的寫好奉上。

在繪畫上，蘇東坡的「老師」是吳道子和王維。受這兩位的影響較深。吳道子繪畫的筆力氣勢，王維的詩中有畫，是蘇東坡繪畫的最高追求。

在鳳翔當通判的時候，蘇軾曾夜觀王維的畫，評論到「味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩」。「詩即是畫」的觀點開創於王維，後被蘇東坡大力發揚。在蘇軾的全集中，他創作的題畫詩有109首之多。例如我們熟知的《惠崇春江晚景色》：「竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知，蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。」在繪畫上，蘇東坡還有一位老師，那就是教他畫竹的文同，文與可。文與可是宋代畫竹子的大家，蘇軾的大表哥，也是他的摯友。
《墨竹圖》局部，臺北故宮博物館館藏除了畫竹，文同教給蘇東坡的，還有美學原則之一——胸有成竹。在《文與可畫篔簹谷偃竹記》這篇祭文中，蘇東坡寫到「故畫竹，必先得成竹於胸中，執筆熟視，乃見其所欲畫者，急起從之，振筆直遂，以追其所見，如兔起鶻落，少縱則逝矣。」蘇軾說我心裡懂得這個道理，可是手上做不到，「內外不一，心手不相應，不學之過也。」蘇東坡也是畫竹大家，後期受《寒林圖》的影響，他用淡墨畫老木古蕖，在配上修竹奇石，創造了「古木竹石」的話格。

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蘇東坡的房子——

眉山的紗縠行蘇家老宅，開封的宜秋門南園、大梁門白家巷，杭州的鳳咮堂，密州的山堂，徐州的蓋公堂逍遙堂，黃州的臨皋亭南堂雪堂，惠州的合江樓嘉佑寺白鶴居，海南的桄榔庵，常州的藤花屋孫家老宅。

蘇東坡的亭臺樓閣——

東坡被押解上船的湖州碼頭，大江東去的黃州赤壁，鳳翔的喜雨亭凌虛臺，徐州的黃樓燕子樓，密州的超然臺，杭州的望湖樓，湖州的飛英閣，海南的載酒堂，宜興的楚頌亭。

十二個地點，勾勒起蘇軾貶謫啟用，起起伏伏的官場生涯，講述從蘇軾到蘇東坡的一生。蘇軾每走一步，都在反思人生。他的作品中充滿了「東坡生命美學」，從詩詞入手，理解蘇軾詩詞中的人生哲理。宋朝的士大夫文化特點是什麼？北宋疆土的風土人情習俗怎樣？一起認識北宋人文的整體面貌與北宋名士群像。

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