一直對史書中的書律志歷感興趣,所以從文史常識的角度來解答一下。傳說伏羲制瑤琴,定琴為五弦,分別為宮、商、角、徵、羽,文王增一弦,是為文弦,武王伐紂又增一弦,是為武弦,因此瑤琴又被稱作七弦琴。
再看一段嚴肅文學:……荊軻臨行前,高漸離擊打樂器伴奏,荊軻唱著《義勇軍進行曲》,是變徵調式,「冒著敵人的炮火,前進!前進!前進進!」所有人都被他的歌聲感染,低聲抽泣著,易水河邊,冷風如刀割般吹在人臉上,沒有人懼怕這冬日的嚴寒,眾人都知,他這一去,可能不復返了。忽然歌聲轉變為羽調,「蒼天笑 ,紛紛世上潮,誰負誰勝出,天知曉!」歌聲慷慨,怒髮衝冠。……
上文中除了宮商角徵羽五音之外,還提到了另一個音——變徵。
送別荊柯圖
音樂無國界,不同的只是對音符的定義,我們熟悉的七聲音階分別為:Do(1)、Re(2)、Mi(3)、Fa(4)、Sol(5)、La(6)、Si(7),中國古代最常用的五聲音階,即:宮、商、角、徵、羽,看起來比現代音階少兩個,但是,五個正音只是古代常用的調式,另外還有變宮和變徵兩個偏音,加上前面五音,對應現代七聲音階為:宮(1)、商(2)、角(3)、變徵(4)、徵(5)、羽(6)、變宮(7)。
史記的律書中有一段記載,「九九八十一以為宮。三分去一,五十四以為徴。三分益一,七十二以為商。三分去一,四十八以為羽。三分益一,六十四以為角。」這就是中國音樂史上著名的「三分損益法」,損為減,益為增,大意就是:取長度81的竹管,它發出的聲音就是「宮音」的音高,然後把這根竹管截成3等分,去掉1/3長度,剩餘長度為54,這時發出的聲音就是「徴音」,再把「徴音」3等分,加上1/3長度,即長度為72的竹管發出的音高就是「商音」,把「商音」長度去掉1/3,剩下長度48的竹管發出「羽音」,在「羽音」長度的基礎上3等分,再加1/3的長度,最後得到64,定為「角音」音高。
變徵和變宮不是整數,可以理解為降徵和降宮。與之相似的偏音還有兩個,「清角」和「閏」。
分別以不同的音階為主音,又可以構成不同的調式。如宮調式:宮、商、角、徵、羽、宮。商調式:商、角、徵、羽、宮、商。之後的角調等亦如此。調式沒有絕對音高,只有相對音高,在演奏中,它們的實際音高是根據十二律來確定。
「黃鐘毀棄,瓦釜雷鳴」中所說黃鐘就是十二律中陽六律的第一律。十二律同樣由來已久,低音到高音分別為:黃鐘、大呂、太簇、夾鍾、姑洗、中呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應鐘。具體與現代音符的對應關係,我不懂樂理,不甚了解。
十二律的精準音高一直是古代音樂家們頭疼的問題,直到明朝音樂家朱載堉發明了十二平均律才解決了這個問題。明朝是一個神奇的朝代,皇室成員們各有絕學,除去比較傳統的法家朱元璋,軍事家朱棣外,還有美食家朱高熾,神學家朱厚熜,著名導演、國家一級演員、動物學家朱厚照、木匠朱由校……
朱載堉應該還是一位數學家,據說他自製一個大算盤,用徒手開平方的方式生生算出了精準的十二律的音高,解決了困擾世界音樂界的一大難題。
朱載堉的算盤
如前面所說,十二音律是絕對音高,五聲調式是相對音高,但五音之間的跨度是固定的,所以只要確定了起始音階的音高,就可以推算出後面音階的音高。起始音階構成不同的調式,可以生成六十四種曲調。例如演奏的樂曲是以「宮調」起始,那麼就把「黃鐘」音定為宮音,三分益一,為108徵音,三分損一,為72商音,又三分益一,為96羽音,再音三分損一,為48角音。依例,定「大呂」為宮調,三分損益之後又成新的宮調,依次排列,最後生成十二種宮調。再分別用商、角、徵、羽、變宮、變徵定調,最後可以生成七音八十四調。
調式,應該是樂理的一種名詞,可能類似於現代音樂中的G大調,E小調之類吧,這已經觸及到我的知識盲區了。
至於具體起源,為什麼要以81為基準,可能是和古代曆法有關,中國古人做什麼都講究天人合一,以達到人與自然的完美和諧。
五音加四個偏音可以組成三種七聲音階,分別是雅樂、清樂和燕樂,但我們最常見的卻只有五聲調式,猜測可能是因為古人認為萬物由五行而生,又生生相剋,上法五星,下對五行,又應五方,合五時,《黃帝內經》認為,五音還與五臟相關,加之四個偏音的計算結果均非整數,與其他五個正音合配合起來,可能不是很和諧,所以遭到「歧視」。另外十二律又分陰陽,與十二月和十二地支相對應。
真正的緣由需要查資料,手頭沒有相關書籍,作罷。
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