魯迅20年的創作生涯也就沒有長篇小說。魯迅大概也不會想到，他死後，他算不算一流小說家，是不是文壇大師，能不能稱為世界級文豪，都因他沒有一部長篇小說而爭論不休。
魯迅沒有長篇小說成為否定魯迅文壇地位的一把標尺。王朔如此，李敖也是如此。儘管這兩人也起過爭執，這件事卻看法一致。
魯迅沒有長篇小說，就不是大師？
李敖抨擊魯迅，有三條：第一條就是魯迅沒有長篇小說，不能稱為文學家。李敖在《魯豫有約》一期節目表示，自已是有幾個長篇小說的，能拿出來，讓人知道這是長的，這是好的。言下之意，自己怎麼也比魯迅強。
有沒有長篇，當然不能成為是不是文學家必要條件。但李敖這話，也不是完全無理。魯迅所處的時代，世界文學主流已經講求鴻篇巨製，凡大作家，都有一二代表長篇。卡夫卡、普魯斯特、馬爾克斯莫不如是。就連被稱為世界短篇小說之王的歐·亨利、莫泊桑也有長篇。時代趨勢已是如此。莫言也說，長篇小說的容量和恢弘氣勢是短篇沒有的。
儘管如此，依然有以短篇小說聞名世界成大師的，如俄國契科夫，西班牙博爾赫斯，都是。安德烈·莫洛亞評價博爾赫斯：「是一位只寫小文章的大作家。小文章而成大氣候，在於其智慧的光芒、設想的豐富和文筆的簡潔——像數學一樣簡潔的文筆。」這樣的評論，同樣適用於魯迅。
李敖抨擊魯迅的第二條，是將魯迅的小說，又換成了雜文。高曉松說，魯迅先生確實是近現代雜文第一人。雜文創作浸染了魯迅更多的心血，也承載了魯迅更多的思想，魯迅的創造力和鮮明的個性，也更多地呈現出來。
但李敖一句話就給否了：「魯迅的雜文寫得不好，為什麼不好？他的雜文裡面沒有料，你把他那種感情的語言，煽動的語言，悲憤的語言，橫眉冷對千夫指的語言，都把它像篩子一樣把它篩掉，剩下什麼？剩下什麼都沒有了。」
這是說魯迅雜文只有情緒，沒有沉思，缺乏深度？《燈下漫筆》、《紀念劉和珍君》、《拿來主義》、《為了忘卻的紀念》這些中學時代語文課本上的雜文，至今都有印象，怎麼就「什麼都沒有了」？國人一句普通的日常用語「他媽的」，也能寫成一篇《論「他媽的」》，由現象到本質，盤點細扒，精心考據，由表及裡，活畫出國人心理層面的同時，諷喻社會，怎麼就「雜文裡面沒有料」？
感覺李敖大師出言有點草率。再說了，他自己的文章，情緒化的東西又有多少？對龍應臺、對柏楊一寫幾十萬字針鋒相對，林青霞就表示不喜歡。大師為何不反思一下自己，是否把有限的精力用在了無謂的事情上？
最後，李敖大師說，魯迅的文章半文半白，又受日語語法影響，是不成熟的文字。也就是說，魯迅白話文不是成熟白話文，李敖大師又是如何評價自己的白話文呢？「五十年來和五百年內，中國寫白話文的前三名是李敖、李敖、李敖。」
為了這個前三，第一個就要扳倒魯迅，旗幟倒了才好再豎新旗。但問題是，推倒了魯迅，李敖就是白話第一人了嗎？要知道，五四那批人裡，白話文寫得好的並不少，朱自清、周作人、林語堂哪個不是獨具一格？就是臺灣，也還有白先勇、林清玄、余光中等人。
除了以上三點，李敖先生還曾表示，「魯迅寫了700萬字，我現在80歲，寫了2100萬字，我現在的著作是魯迅的3倍」。這就有點無語了，大師難道連文章字數都要自嗨？不知大師是否了解，2100萬字，在網絡文學世界，也就夠兩個網文而已。
為什麼魯迅先生沒有長篇小說？
一，忙於針砭時弊，精力大都消耗在了與對手的短兵相接上。從他開始創作起，各種論戰幾乎沒有停過。特別是生命最後十年，也是戰鬥色彩最濃的十年，已經幾乎不寫小說，雜文為絕對主要文體。魯迅一生，雜文創作佔到他文字創作的80%。
二，長篇小說創作，是對精力的極大消耗，很多人創作長篇，都是閉門謝客，杜絕外界幹擾。
陳忠實寫《白鹿原》，就給自己定了三條：不再接受採訪，不再關注外界評論，不參加應酬性的聚會。饒是如此，從準備到完稿，前後也有5年。路遙《平凡的世界》，蝸居窯洞為時六載，寫完甚至身體也被拉垮。
這些都足見寫長篇小說是嘔心瀝血的事。大作家歌德也說，「如果你腦子裡老在想著寫一部大部頭的作品，那麼一切都得推開，費大力之餘還要有安靜的生活環境。」
魯迅有沒有這樣能令他安靜的環境呢？彼時的中國，自然是沒有！
三，魯迅的心腸是極熱的，他的文學創作目標，一開始就站在了所有人之上：喚醒鐵屋子裡熟睡的人們！這樣的人，怎麼可能就為了單純的創作，對世界不聞不問，何況是那樣動亂的時代。
事實上，當時胡適等人就要關在屋子裡整理故國，魯迅就對此有過尖銳的批判。他不能做到對眼前的現狀熟視無睹。
魯迅先生有過至少3個長篇小說的創作計劃，都流產了
魯迅生命最後10年，為何全副精力都撲在雜文上？除了這種文體針砭時事，易於生發，極適合戰鬥的需要外，「在風沙撲面，狼虎成群的時候，誰還有這許多閒工夫，米賞玩琥珀扇墜，翡翠戒指呢。」（《南腔北調集·小品文的危機》）
也就是說，對於中國存亡之危局，實在無法坐視，如夏承濤評價辛棄疾「肝腸似火」。這與創作長篇所需的安穩氛圍和平和心氣顯然不搭。也就是無此環境。
但即便如此，魯迅也還是有過長篇小說創作計劃，而且至少是三個長篇的計劃，但都限於時局、精力或經歷不到，未能完成。
就在魯迅病逝的當年，據馮雪峰迴憶，魯迅就有打算，想寫一部反映中國四代知識分子生活、命運的長篇小說。但幾個月後他就病逝了。
之前，1932年，魯迅從陳賡那裡聽了很多紅四方面軍反「圍剿」的革命事跡，就決定寫一部《飄落的紅雲》，資料都收集好了，終因缺乏前線經歷作罷。
更早一些，1924年，魯迅就有過寫成長篇歷史小說《楊貴妃》的計劃，卻在西安考察一番後，發現西安已不是心中的西安，靈感全被破壞了，《楊貴妃》寫作計劃也就擱置了。
魯迅沒有長篇小說，這是現代文學的遺憾，卻不能成為其是否為大師的判斷標誌。契科夫、博爾赫斯照樣是世界文壇大家。我們應該看到，魯迅沒有敷衍一部毫無價值的長篇小說，為了長篇而長篇，這反而是對長篇文學的尊重。
這些年一窩蜂地寫長篇出長篇，乃至於文學形成了長篇的壟斷，所謂「揚長避短」，事實上好長篇又有多少呢？遲子建說大都是泡沫。
套用郭敬明一句話，沒有長篇小說，可以是文學家，也可以是大師，王朔、李敖可以不同意，但也請允許它存在。