1988年，剛剛憑藉《十九歲的夏天》紅遍兩岸三地的伊能靜，因為愛情，錯失出演侯孝賢大導演的代表作《悲情城市》的機會。
這是一個突破職業底線的「行為」。
因為在電影試妝前3天，伊能靜不告而別。一個人拖著行李，一個人飛去香港，滿心歡喜的想給香港「男朋友」一個驚喜，只因為人家曾說了一句「我們可以一起去旅行唉」。
全劇組給她打了3天的電話沒人接，翻遍了臺北也沒找到她。但是20歲的伊能靜已經被愛情衝昏了頭腦，根本沒有想過自己這樣做，會給所有人帶來什麼樣的後果。
此刻，她享受在對愛情的期盼中……
當《悲情城市》劇組全力尋找伊能靜時，她則獨自等在香港的酒店，滿心期盼地等待著「男朋友」的熱情迎接。
一場自以為浪漫的旅行，4天後在香港結束。因為那個「男朋友」一聽她到了香港，就再也沒有接她的電話，當然人也從來沒有出現。
失落的伊能靜灰溜溜的，一個人拖著行李，一個人飛回了臺北。
自然，電影女主角已經換了。
伊能靜這才發現自己衝動的行為，讓她失去了什麼。
01
原生家庭的痛，使得童年流離失所，
伊能靜一出生，父親就大失所望：怎麼又是個女孩兒，都第七個了！
對妻子生不出兒子大失所望也好，熱愛自由也好。總之，沒過多久，伊能靜父親就離開了這個日子過的緊巴巴的家。
母親楊淑婉一邊承擔著撫養女兒們的重任，一邊為自己生不出兒子這個錯誤行為而懺悔。
「要不是因為你，爸爸怎麼會離開這個家呢」，母親經常這樣想。母親把最小的女兒當作負擔，寄養在養母家。
當伊能靜在養母家學說話、學吃飯、學走路的時候，父親在外和別人生起了兒子，而母親在拼命的為自己的女兒們、丈夫的兒子賺生活費。
錯誤的生物學觀念讓母親暗自悲傷，這都是我的錯，是我的肚子不夠爭氣，既然不能為你生兒子，那我就為你賺錢吧。有了前妻的經濟後盾，風流倜儻的父親一口氣和別人生了3個兒子。
一轉眼，到了伊能靜上學的年紀，母親開始意識到，自己已經失去了最小女兒的幼年時期，不能再失去她的童年。於是才將叫養母「媽媽」、叫自己「阿姨」的伊能靜接回家團聚。
但是，家庭環境變了、身邊的人變了、生活方式變了、甚至連家的味道都變了。這個真正的家對她來說是陌生的，她需要重新調整自己去適應這個家。
和原生家庭5年的情感脫節很明顯讓伊能靜受到了傷害，這種傷害讓孩子潛意識裡覺得自己被養母「媽媽」拋棄了。
02
和母親的團聚也是短暫的。
養女兒、養丈夫、養丈夫的家，獨自撐了這麼多年的母親，實在撐不下去了。
多年的努力挽回，丈夫回歸家庭的美夢終究破滅。
唱歌賺錢的母親，在常年的生育和家庭負擔的壓力下，青春不再，賺錢能力越來越小，但全家花錢的能力越來越大。
離異的日本男人伊能祥光，在這個時候出現了，讓彼時有莫大危機感的母親像抓住救命稻草一樣，毅然離開了女兒，跟隨第二任丈夫遠赴日本。
6歲的伊能靜再次被動離家，寄養在香港的大姐家。
大姐雖然已經結婚，但在這樣的家庭長大的孩子，又怎麼能夠處理好自己的家庭呢。外加一個伊能靜的到來，姐妹倆的日子能好過到哪兒去！
伊能靜又享受了一次「被拋棄」的感覺，和幼年一樣，童年裡很少有母親，也很少有父親。
如何和父親母親溝通，伊能靜沒有條件學到這項本領。但有幾件事已經深深的扎進了她的腦海中：
母親對自己生不出兒子的責怪，以及母親對伊能靜是個女兒的責怪。
母親盲目的承擔婚姻中的錯誤，讓伊能靜討厭著母親為什麼沒有本事把父親留下來的同時，又潛移默化的被這樣病態的愛情觀所影響。
好想長大，長大就可以賺錢，就可以彌補自己的錯誤，就可以有個自己的家了。
在期望自己能快快長大的童年，只有優秀的功課成績，能讓伊能靜在漫長而孤獨的童年感到一絲安慰。
03
母親去日本安了營扎了寨，終於有底氣將還在念書的小女兒接到自己的身邊來。
從臺灣搬到香港，從香港搬到日本；
從國語環境到粵語環境，從粵語環境到日語環境；
從中國臺灣文化到中國香港文化，從中國香港文化到日本文化……
就這樣，1980年，12歲的伊能靜，終於回到母親的身邊了。新的家庭成員、新的語言、新的環境、新的社交文化。讓伊能靜又進行了一次痛苦的脫變，她要適應這裡的一切。
12年來，她從來沒有回過「家」。因為「家」該是全身心放鬆的，沒有一切防備的、安全感爆棚的地方。
但在繼父的家，連母親都沒能學會適應。叛逆的伊能靜又如何能夠適應呢！
我要回臺灣，我要回家，我要賺錢。
14歲的伊能靜將母親對自己上大學的期許拋在腦後，開始在飯店刷盤子賺回家的錢。因為12年孤獨的童年生活，讓我早就學會了自己做決定，也讓我學會了倔強。
1986年，伊能靜不顧母親的反對，偷偷拿著用賺盤子賺來的錢，買了張單程機票，一個人拖著行李，飛回臺北向唱片公司報導。
結束了6年的寄養生活，結束了10年的漂泊，伊能靜回到臺灣，從此我的人生由我自己掌控，再也不用別人來安排了。
當然，戀愛也不需要別人來安排。
04
與80年代的人人都有悲慘的童年故事的歌手不一樣，庾澄慶不賣悲慘的身世。在舞臺上就像一隻無憂無慮的鳥一樣，自由暢快飛翔。
他是那麼的健康、陽光、向上，他太不一樣了，不一樣的讓人著迷。
差不多同時走紅的伊能靜和庾澄慶無可救藥的愛上了彼此。
伊能靜是戀愛腦。
和文章開頭一樣，伊能靜在愛的時候，眼裡只有對方，屏蔽了所有周圍的一切。甚至不顧後果。
這源於伊能靜的不自信、沒有安全感，對方稍有冷漠，她覺得對方可能要拋棄自己。
所以愛情來了，她只想緊緊的抓住，她想告訴全天下，這個男人是我的，別的女人就不要想入非非了。
庾澄慶卻是另一個極端，他要愛自己的家人，要愛音樂，還要愛屬於他的生活，他的愛要分給很多人。在所有人都寵愛的家庭裡長大，多少都有些利己主義。
為了所謂的事業也好，為了生活不被打擾也好，無論媒體耍什麼花招，在一起12年，他們的戀情沒有公開過。
12年的期盼中， 主動權不在伊能靜這裡。想昭告天下的伊能靜屈服於嚴密保守的庾澄慶。
直到伊能靜的一場病，讓庾澄慶下定結婚的決心，畢竟，他們是那麼的愛著彼此。
2000年庾澄慶突然告訴伊能靜，我們去美國旅遊吧，伊能靜很開心，因為她最喜歡和他一起去國外旅行，只有那樣他們才會像普通戀人那樣在大街上牽手，她才覺得他真的屬於她。
本以為是一次普通的旅行，沒想到庾澄慶一家在美國給她一個驚喜又潦草的婚禮。婚禮有庾澄慶的媽媽、姐姐、朋友，沒有伊能靜的媽媽、姐姐、朋友。但幸福的昏了頭的伊能靜沒有想到這些，或許在婚姻日漸平淡中，回憶起這些會每每刺痛她吧！
他們交往的這12年，伊能靜對自己的家人是忽略的，庾澄慶自然是習慣性的，將對方的家人排除在自己的生活之外。就算沒有通知伊能靜的家人，庾澄慶也知道，伊能靜一定會開心接受的。
05
「我在你的房子，與你溫暖或過度親密的家人同處，電視機恆久地在定時打開，五時多的卡通給你姐姐的小孩看，六時的娛樂新聞是你母親對你工作的關心，七時你九十歲的太婆要聽的新聞會開得特別大聲，八時……，九時半……，最後十時當你回來，也許要看的是你對自己事業的關注又或者你說的放鬆方式，而我卻總是願意只關在房間地，開一扇窗，無論日夜地打開燈書寫。」
「我望著這裡，這個你對其他人提起，當你看到我們一群人同坐在沙發上看電視時，你感到好感動且幸福的客廳，我知道那片柔軟的荒僻之地，空氣已漸漸稀薄。」
「而我終於只剩下呼吸，直到窒息的那一刻來臨。」
在《生死遺言》這本書裡，伊能靜給自己的這篇文章取名為《消失的羽翼》。
剛結婚那幾年伊能靜很風光，12年壓抑的戀情終於可以公眾於世了，回歸家庭，好像一切都如她所願那樣安定了。
但現實並非如此 ，就像伊能靜說的「在你的房子」而不是「在我們的家」，在「你的房子」裡我是一個孤獨的外人。我還是沒有找到那個屬於自己的「家」。
曾經，我站在了你希望我站的位置：乖巧、討好、融入，但我也要生活。多年的討好，讓我這個房子裡已經找不到屬於我的生活。
婚姻是平等、尊重的。是彼此走進彼此的生活。
庾澄慶希望伊能靜走進他的生活，那麼相應的，他也應該走進她的生活，但他並沒有。因為就算結婚後，庾澄慶也並沒有和嶽母家有什麼來往。
隻身融入一個如此複雜的家庭，長久以往誰會喜歡甚至忍受呢。
沒有解決家庭問題的能力，不如意的時候，她只能「作」，別無他法。
她越「作」，外界越宣揚她和庾澄慶多麼的不配，家世不配，才華不配，人品不配……
妻子受到非議，丈夫庾澄慶保持自己一貫不回應的風格。可見庾澄慶並沒有意識到以上的種種會傷害到妻子，或者說兩個人都沒有經驗和能力去解決這樣的問題。
病態的人，會用極端的方式去反抗，不計後果。
2008年11月伊能靜和別人「牽手」被鏡頭逮了個正著。
輿論譁然。
好在他們不爭不吵，體體面面的結束了這一段婚姻。
06
「和別人牽手」這件事的影響和20年前的不告而別不是一個量級的。
此後的幾年，伊能靜都處於輿論的漩渦裡。也正是因為這幾年，一個病態的人和原生家庭和解了，和自己和解了。
原來覺得自己不配被愛的伊能靜，開始自己愛自己了。
失敗的婚姻，失敗的家庭關係，失敗的人生，讓她發現自己的「病因」所在，往後餘生，只要對症下藥，就會變得痊癒。
曾經對彼此的傷害，都成長了彼此。
如今庾澄慶懂得和第二任妻子組成新的小家庭，不再強求對方融入複雜的大家庭。
而伊能靜終於有了自己的家，有了讓她夢寐以求的、安定的，讓她輕鬆自如的家。
為了孩子吃過很多苦的母親也在伊能靜的照顧下，幸福從容的享受生活。
愛著自己、愛著孩子，也愛著老公。再也不會做出為「愛」出走的傻事了！
人們常說童年不幸的人，將用一生去治癒。
如果有一個病態的過去，那麼從容的接受它，並且從現在起，學會愛自己吧，往後餘生都是精彩的自己！
薇婭董海峰夫婦：我永遠怕趕不上！普通80後十七年的奮鬥史
王菲：那年，聽說你在泰國牽起了別人的手，我知道自己該放手了
郭京飛：戀愛一個月閃婚，曾租住在陸毅的房子裡，如今大放異彩