上篇日本浮世繪狂人巔峰之作：名作《富嶽三十六景》究竟如何煉成？
中篇日本浮世繪狂人巔峰之作：名作《富嶽三十六景》究竟如何煉成2？
終結篇日本浮世繪狂人巔峰之作：從《江戸日本橋》到《相州仲原》下
常州牛掘
22江都駿河町三井見世略図（tú）
江都駿河町三井見世略図（tú）
當然這些重要的畫風也都在他的畫作中，有所體現。眾所周知，國畫的經典就是山水花鳥，這些繪畫的取景範圍還是與葛飾北齋的繪畫風格相通，有一定的可借鑑之處。就比如《富嶽三十六景》當中，最具有代表性的《相州梅沢左》、《江都駿河町三井見世略圖》，其中丹頂鶴、紙鳶難免不會有人將其與古代國畫聯繫在一起。
葛飾北齋畫作流傳甚廣的原因探究：近百年繪畫工藝僅是鋪墊
23御廄川岸より両（liǎng）國橋夕陽見
御廄川岸より両（liǎng）國橋夕陽見
葛飾北齋作為一名繪畫工匠，不僅繪畫技巧高超，而且對於各種繪畫方式都熟練掌握，不僅僅是版畫，就連肉筆繪也是如此。當然我們在欣賞葛飾北齋作品的同時，還是能夠從中體會出其不俗的學習能力，他能夠準確吸收接納國外繪畫藝術的特點為己用。既有日本民族特色，同樣還能夠順應國際化的發展潮流。在沒有違和感的前提下，儘可能延長的自己的藝術壽命周期
24五百らかん寺さざゐどう
五百らかん寺さざゐどう
中國的漢畫，西方歐美藝術的油畫，都能夠成為葛飾北齋借鑑的對象。在他心中沒有明確的繪畫界限，只要能夠為自己所用，哪怕是其他派系的畫法技巧。也能夠巧妙的將其融合。除了對於真實場景的繪製，還在一定程度上結合自己的想像，將其他繪製難度極高的景色，也能夠用數筆勾勒出完美的線條。明暗結合，虛實相生，無論是波浪還是丘陵，都在他紮實的筆工之下，以唯美的姿態呈現出來。
25下目黑
下目黑
天寶五年之時，葛飾北齋已經足足75歲了，但是此時他的《富嶽百景》才剛剛邁上徵程，單單不論我們能不能活到75歲？就拿他75歲還敢這麼拼的想法，我們就值得給這位為藝術奮鬥一生的畫家，一個大寫的支持，一個無比崇敬的點讚。而且根據當時他的預想，他要在100歲的時候徹底完成《富嶽百景》。
百年宏偉藍圖儘管最終擱淺，但不完美的人生恰恰最為經典
26隠田の水車
隠田の水車
關於葛飾北齋繪畫技巧的秘密，也就是他的畢生所學，實際上都在《富嶽三十六景》中有所體現，只可惜歲月不等人，可是北齋的宏偉藍圖僅僅實現了一半不到，年齡仿佛從來不是他所思考的創作動力最大的阻礙。當然值得慶幸的是，儘管《富嶽百景》並沒有如期完成。但是葛飾北齋還是在自己精力允許的前提下，創作了《百富士》，可以說足夠詳細的描繪了富士山的全貌。全套共計102張圖，無論是從筆墨、雕工，都是無可挑剔的精良佳作。
27相州江の島
相州江の島
人怕出名豬怕壯，儘管葛飾北齋憑藉著《富嶽三十六景》達到了人生巔峰，但是往往天不遂人願，就在公元1834年的冬天，葛飾北齋，迫於壓力逃亡到了相洲浦賀，關於他逃亡的原因，很多人猜測是因為債務危機，也有人說是他觸犯了禁令，但是有一點不可否認的是，人紅是非多，與如今的娛樂圈還是有一定的相似之處。
28東海道江尻田子の浦略図
東海道江尻田子の浦略図
葛飾北齋曾經親口說過：「我的孫子就是個惡魔。」之所以會這樣說，很大程度上也要歸結於心愛的孫子放蕩不羈的性格。這個孫子是他的長女阿美所生，而且女婿是一名畫師，名叫柳川重信。甚至為了擺脫自己這個夢魘般的孫子，葛飾北齋在有一段時間，天天畫獅子，畫了足足有200幅以上，畢竟現在留存的就用200幅他的獅子，當然他還有一個奇怪的習慣，那就是畫完獅子立刻揉成一團揚長而去。
晚年悲慘境遇卻與死後榮光差異巨大：莫非這就是藝術的魅力？
29東海道吉田
東海道吉田
為了藝術獻身的葛飾北齋，晚年的生活相當拮据貧窮，由於當時的倉皇出逃，讓他在人生的最後光景中，看了幾乎與世隔絕的隱居生活，而他當時生活的境地究竟有多苦難，根據可靠的消息稱，一位聯繫他出版的出版商，見到晚年的葛飾北齋，渾身上下僅僅只有一件布棉襖用來抵禦寒冷的冬天。但是反而正是在這種極度困苦的環境中，讓他憑藉頑強的意志，得以讓自己的畫技在不被人打擾的前提下一次又一次精進。
30上総（zǒng）の海路
上総（zǒng）の海路
葛飾北齋的人生終點最終定格在1849年4月18日凌晨四點，其中的過程也在《葛飾北齋傳》中詳細的體現，儘管在臨終之前，葛飾北齋還是想向天再借十年，哪怕足足再給他五年時間，他也能夠不讓自己的人生留下遺憾。這位偉大的藝術狂人，也就在人間的彌留之際，才真正體會到了人間冷暖，而且在他死後，葬禮那是相當風光。既有配槍的武士，同樣也有前來弔唁送行的弟子、鄰居。