作為《富嶽三十六景》中最出名的作品，《神奈川沖浪裏》是浮世繪中的傑作。葛飾北齋使用了舶來的新顏料普魯士藍描繪巨浪，浪頭高高昂起，正碎裂成雪白的浪花。遠處富士山依稀，山頂的雪線表明此時正是春天。兩艘漁船正在東京灣的巨浪裡航行，船夫勇敢地與巨浪搏鬥。葛飾北齋在他的時代便凝練出人與自然關係的讖語。
葛飾北齋早期作品
在日本畫作中，翻滾的海浪和飛濺的浪花一直是重要的創作題材，葛飾北齋對海浪尤其偏愛。《神奈川沖浪裏》的巨浪，被後世人形容為「鷹爪浪頭」，是葛飾北齋畫浪的登峰造極之作。
實際上，我們習慣性的「神奈川·衝浪裡」斷句是錯誤的，並不是說在神奈川衝浪，而是「神奈川衝·浪裡」。神奈川是地名，「衝」指的是這裡附近的海域，「浪裡」是說船隻在巨浪下面，仿佛被包裹進去了。 用現代漢語解釋就是「在神奈川附近海域的大浪之中」。
葛飾北齋完成《神奈川沖浪裏》後4年，這幅畫就被江戶時代的日本人化用在報告富士山地震的宣傳單張中。此後至今，這張著名的畫作在全球掀起潮流巨浪，不時出現在人們日常生活中。
由於各種再創作實在是太多，今天我們選取幾幅基本沒有改變原畫面貌的作品欣賞：
1934，比利時漫畫家Hergé創作了第四集《丁丁歷險記——法老王雪茄》。在丁丁解開法老王陵墓之謎的途中，曾遭遇大浪襲擊。漫畫家巧妙表現了葛飾北齋原作的中心精神——在大海面前人力的渺小。
80年代日本經濟崛起，許多美國人擔心日本將在不久以後主導全球經濟。英國插畫家Ed Machlan則幽默地安慰人們，日本的巨浪不過是茶壺裡的風波，只是鍋裡一道古老的日本料理罷了。可以看出，《神奈川沖浪裏》已經成為代表日本的一個標誌。
德彪西的1905年交響樂《大海》就是對《神奈川沖浪裡》的音樂演繹，還用了原畫作為唱盤封面。
日本著名現代藝術家奈良美智則對傳統浮世繪文化做了另類繼承。在他的《浮世繪》系列創作中，巧妙翻轉《神奈川千浪裡》的原畫角度，讓捲曲的海浪成為畫中人物的髮絲，大海的湛藍為人物的表情增添了幾絲詭異。
哪吒鬧海……好吧，其實還挺和諧的。
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