胡小石：書法之線條，要像鐘錶之發條，不要像煮爛之麵條。
鐘錶的發條大家見過吧？上緊的時候，一圈繞著一圈，力道緊繃。煮爛的麵條大家應該很熟悉吧？軟綿綿地，一攪就爛，沒有一絲筋道可言。
胡小石用鐘錶的發條和煮爛的麵條來形容書法的線條，說的就是線條的骨力和韌勁。
書法的線條落到紙面之後，是靜止的。那麼，什麼樣的線條才是好的呢？就像胡小石形容的那樣，要寫出鐘錶發條那般的韌勁。什麼樣的線條不可取呢？大家想想煮爛的麵條是什麼樣子，也就明白了。
其實，不光胡小石這麼說，自古就有類似的形容。「折釵股」大家都聽說過吧，是古人形容書法用筆的一個名詞。到底什麼是「折釵股」呢？《續書譜》中說的很明白：折釵股者，欲其曲折，圓而有力。這其中的意思，和胡小石的鐘表發條差不多，說白了，就是「圓勁」。
說了那麼多，怎麼才能寫出類似「折釵股」或者「鐘錶發條」那樣的線條效果呢？古人在這方面也有過論述。
王羲之就曾說過：「每作一點畫，皆懸管掉之，令其鋒開，自然勁健矣。」唐太宗李世民在《筆法訣》中也說：「勒不得臥其筆，筆鋒先行。」另外，褚遂良、顏真卿等人也有過諸如「印印泥」、「錐畫沙」、「屋漏痕」等等的形象比喻。上面所有這些，強調的都是線條的質量。
古人說得雖好，也比較形象生動，但是呢，多少有點含蓄，不是那麼輕易就能理解的。比如說顏真卿的「屋漏痕」吧，那種效果當然是好的，可是，怎麼才能實現呢？有沒有更加具體的可實施方案呢？顏真卿並沒有說的那麼明白。
是啊，怎麼才能實現上面說的那些效果呢？下面還是用我聽過的兩個比喻來嘗試給大家解釋一下。
1、在你寫字的時候，要有一種紙面上還有一層薄沙的感覺。要想把墨跡留在紙面上，筆鋒首先要有劃破上面那層薄沙的力量。另外，為了不把上面的那層薄沙弄散弄亂，下筆時還需要小心果斷，中鋒行筆必須有，多餘動作全省掉。
2、直線行筆也要有搖動筆管的意識，古人稱之為「振」。這個「振」是什麼意思呢？大家想一下咱們開車的時候，即使是直線前行，也要時不時地微調方向，為的是什麼？主要就是為了穩定住前行的方向。開車如此，其實書法用筆也是同樣。
比喻來比喻去，還不是那麼直接。有沒有切實可行的訓練方法呢？有。大家如果真的有興趣的話，可以先別管那麼多大道理，先嘗試寫一段篆書或者隸書再說。等你寫了一段時間後，再來思考上面的那些形容，就會有一個更深層次的感觸。
文章的最後，強調一點：學習書法，道理要明白，可是，光講道理，猶如紙上談兵，遠遠不夠。正所謂，實踐出真知，當你還有些困惑的時候，不妨先把那些大道理放在一邊，先練起來再說。