他的書法被譽為「清朝最美行書」，乾隆皇帝、啟功都曾受他影響

2020-09-03 書法網

他是深受乾隆皇帝賞識的大秘書，是《三希堂法帖》的總編，是「清朝最美行書」的書寫者，他就是梁詩正。

梁詩正，字養仲，號薌林，又號文濂子，錢塘（今浙江杭州）人，雍正八年的探花郎，官至東閣大學士，為清代著名官員、書法家。



在當時那個時代，有一種書體名曰「館閣體」，說白了，就是那種看上去方方正正，字體粗黑、千篇一律，有些呆板的書體。

因為當時的清廷，將這種書體定為科舉考試的官方書體，所以學子們想要考取功名，就必須去研究「館閣體」。

所以呢，清朝時期開始盛行了「館閣體」之風。



梁詩正身為乾隆身邊的寵臣，除了政績突出之外，他那一手好書法也佔了很大一部分原因，生活在那個時代，他的書法自然也沾染了一些館閣體的風氣，只不過他自己的風格，是要遠遠蓋住館閣體的。

梁詩正的書法，先學柳公權，後學趙孟頫，晚年學顏真卿，他把這些書法名家的精髓都學了過來，形成了自己的風格，筆下的行書呢，被譽為「清朝最美」，所書寫的《十宮帖》被譽為行書神品。



他的書法特點是，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明，有顏真卿《多寶塔碑》的影子，更有著屬於自己的豐富筆意。

當然了，他編寫《三希堂法帖》的時候，也從中學到了不少書法精華。

乾隆皇帝在《三希堂記》中稱：「內府秘笈王羲之《快雪帖》、王獻之《中秋帖》，近又得王珣《伯遠帖》，皆希世之珍也。因就養心殿溫室，易其名曰『三希堂』以藏之。」



從這裡可以看出「三希堂」這個名稱的由來，也能夠證實在《三希堂法帖》裡面，有著琅琊王氏三位書法名家的真跡。

那麼梁詩正自然也會受到這三位書法家的影響，其實從他的作品中，就能夠看出帶有「二王」遺韻。



近代的書法大家啟功老先生，就對梁詩正的書法讚賞不已，而且他本人的書風也是受到過梁詩正的影響，老先生也曾經多次提起過「二梁」（梁詩正與其子梁同書），可見他對梁詩正的書法，是非常贊同的。

現今，我們經過多方搜集，將梁詩正的行書進行高清複製，並且整理成冊，送與大家，希望大家能夠喜歡。

——編輯謫仙

相關焦點

  • 他是乾隆皇帝老師，一手行書被譽為清朝最美，啟功大師受他影響
    正是因為這種書體的出現，導致清朝書法開始走下坡路，那些富有豐富個人感情的書法，開始變得稀少。不過也並非所有人都受到這種書體的影響，就拿上面說的行書來說，清朝就有一位行書大家，他的行書被譽為「清朝最美」，此人就是梁詩正。
  • 他是乾隆皇帝的老師,行書被譽「清朝最美」,啟功都受他影響
    啟功老先生的書法在上世紀是很少遭受議論的，當時人們都是畢恭畢敬地學習啟功的書法，但是到了今天，啟功老師的書法卻遭受到很多非議，專家們褒貶不一，現代書法界很多專家、學者都在質疑啟功老師的書法是不是館閣體。
  • 他是乾隆皇帝的老師，寫出「清代第一行書」，啟功都受他影響
    啟功老師的書法可謂是外柔內剛、灑脫大氣，其書法作品不管是條幅、冊頁還是屏聯，都能夠展現出優美的韻律和深遠的意境。對此書法界給予啟功書法這樣的評價：「不僅是書家之書，更是學者之書、詩人之書。」而啟功老師的書法，其實多多少少是受館閣體的影響的，在清朝有這樣一位館閣體大師
  • 乾隆皇帝叫他老師，書法被譽為「清朝最美」，啟功都曾模仿他
    行書，是在楷書的基礎上起源的，是一種介於楷書和草書的一種字體，兼具楷書的實用性和草書的審美性。千百年來，各種書體都經歷過興衰過程，為唯獨行書，自產生至今，長盛不衰，愈發精煉、高深。這裡呢，為大家介紹一位清朝時期的書法家——梁詩正，後世無數書法家參考了梁詩正的書法，蔚然成家，在書法史上留下濃濃的一抹色彩。梁詩正，清代書法家。
  • 梁詩正行書實在太美了,不愧是「清朝行書第一人」,啟功都崇拜他
    其中，行書又分為「行楷」和「行草」。東晉的書法大家王羲之，取眾家之長，備精諸體，擺脫了漢魏筆風，書法自成一家。他筆下的行書《蘭亭序》被譽為「天下第一行書」，唐太宗視為國寶。他的字被譽為「「飄若浮雲，矯若驚龍」、「鐵書銀鉤，冠絕古今」，他本人也被尊稱為「書聖」。其實，能夠將行書寫到極致的人，除了王羲之，還要再提一個人，那就是清朝的書法奇才梁詩正。梁詩正，是雍正時期的探花郎，也是乾隆皇帝的老師，因書法出色，被授命修編官書。
  • 乾隆最寵愛的書法家！一手行書被譽為「清朝最美」，流傳300年
    到了清朝呢，有一個人的行書被世人譽為「清朝最美」，他是乾隆皇帝的老師，亦是乾隆皇帝最寵愛的書法家，他就是梁詩正。，讓乾隆皇帝拽紙做書童，這樣的行為，放在歷朝歷代那都是大不敬。，非常有特色，尤其是行書，乃是清朝最美。
  • 他讓乾隆皇帝做書童,寫出「清朝最美行書」,書法門外漢也能欣賞
    行書是介於草書與楷書之間的書體，公認的行書鼻祖是東漢時期的著名書法家劉德升，在唐代書法家張懷瓘的《書斷》中，就曾有過記載：「行書者，乃後漢潁川劉德升所造，即正書之小訛，務從簡易，故謂之行書。」梁詩正書法但是，也並不是所有人都被「館閣體」給束縛住了，在乾隆年間就有一個人深得乾隆皇帝賞識，並且還親自下殿拽紙，讓其寫作，此人便是雍正八年的探花郎，乾隆皇帝的「筆桿子」梁詩正。
  • 他寫出「清朝第一行書」,堪稱200多年來的行書極品!啟功也學他
    但有一人打破了「館閣體」的桎梏，其書法既工整圓潤又不失藝術性，此人便是梁詩正，清代「書法四大家」之一的梁同書之父，他行書被譽為「清朝第一」，但此人在書法史上卻名聲不顯。梁詩正是乾隆皇帝的御用書法家，負責編撰史書，這其中包括乾隆十五年主修《欽定叶韻彙輯》十卷。
  • 他是乾隆皇帝老師，被戲稱為清朝「書協官員」，筆下行書精美絕倫
    「傀儡」，在乾隆年間，有一位風流探花郎，就以行書名世，並且他筆下行書，號稱「清朝最美」，此人就是梁詩正。梁詩正，是雍正八年的探花郎，後入清廷做了乾隆等皇子的老師，後來就成為了乾隆皇帝的貼身大臣，一個類似於「大秘」的存在，所以他也被後世人戲稱為清朝的「書協官員」。
  • 他的書法沉寂近300年,啟功都學他,被譽為「當世書法奇才」
    他的書法沉寂近300年，啟功先生都學他，被時人譽為「當世書法奇才」。清朝初期的書法，受晚明書風的影響，延續晚明革新潮流，繼續保持和傳承，明代末年「帖學」書法的集大成者董其昌受到了極大的推崇，由於康熙皇帝十分喜愛他的書法，加上當時以學董其昌著稱的沈荃的影響，朝野上下競相模仿學習董其昌書法。
  • 清朝最好看的書法之一,啟功的字就是學的他
    他的字被網友譽為：清朝最美書法！在前清時期，因為康熙皇帝喜歡董其昌的書法，所以滿朝盡學董其昌，所有的王公大臣盡皆效法，這種勢頭持續到了清朝中期。《梁詩正書法集》內頁梁詩正是真正能領略董其昌書精髓的人。董其昌的行書以魏晉為宗，骨子裡有一種飄逸出塵之氣，後來將文徵明的行書特色融進自己的書風，從而清新淡雅，嫵媚多姿。
  • 端莊大氣，清朝巔峰行書在此！作者是乾隆的老師，連啟功都學他
    《蘭亭序》被譽為「天下第一行書」，堪稱是千古絕唱，後世凡事學習書法者，無一不去學習他。原因很簡單，火候未到，王羲之的《蘭亭序》是他在醉酒的狀態寫得，屬於超常發揮，第二天醒來後，他本人都無法再達到這樣的巔峰，造詣之深厚，可想而知。我們若是想臨摹的王羲之的《蘭亭序》，首先要打好基本功，練到一定火候之後再去學習巔峰，方可事半功倍。
  • 這字美的一塌糊塗,堪稱清朝最美行書!連啟功都深受其影響
    宋代大書法家黃庭堅曾說過：「古代人學習寫字不都是依靠臨摹，他們常常把古人的書法作品張掛在牆壁上，專心致志的觀看它，看準了才下筆」。》梁詩正是雍正年間的探花郎，是後來乾隆皇帝的老師，其字也是清朝大書法家梁同書。
  • 清朝書法天才梁詩正,寫出「清代最美行書」,書法門外漢也能欣賞
    不過，也並不是所有人都被這「館閣體」給禁錮住了，有一個人就打破了「館閣體」的樊籠，將行書之美發揮到了極致，此人是雍正八年的探花郎，清朝四大書法家之一的梁同書之父，乾隆皇帝的御用「筆桿子」，梁詩正。梁詩正此人，在書法史上名氣並不是很大，很多外行人都以為他最大的貢獻，可能就是有了梁同書這麼一個有出息的兒子。如果是這樣認為的話，那可就是「大錯特錯」了，因為梁詩正筆下的行書，可是被譽為「清朝最美行書」，就連不懂書法的門外漢，也能看出其中的美感。
  • 300多年前的行書精品,這字美得如痴如醉,被譽為「清朝最美」
    可是，也並非所有人都受到了「館閣體」的影響，在乾隆年間有一位風流探花郎就衝破了館閣體的限制，將書法寫出了自己的風格，此人就是梁詩正。梁詩正是雍正八年的探花郎，後來成為了乾隆皇帝的貼身大秘，乾隆皇帝外出遊玩時所作的詩詞，都由梁詩正負責抄錄，一些國史策論也都由梁詩正負責編纂，乾隆皇帝對他可謂是器重至極。
  • 「清代最美行書」能有多美?連啟功都說:200年來,我最服他
    提到「天下第一行書」，大家都會想起王羲之的《蘭亭序集》，但是提到「清朝最美行書」，大家卻茫然無知。其實寫下「清朝最美行書」的人是梁詩正，他是雍正年間的探花郎，乾隆年間的御用書法家，官至兵部尚書兼翰林院學士，是書法家，更是朝廷重臣。
  • 最美行書之一,氣質清雅、骨骼秀挺,啟功都借鑑,卻被評為館閣體
    的確，啟功老師的書法作品中，不管是楷書還是行書、草書，都流露出一股「清雅」之氣，大字、小字皆是眉目清秀、筆筆分明，不會出現糾纏、含糊之像，不管是懂書法的還是書法門外漢都能欣賞啟功老師的書法。其實啟功老師在創造「啟功體」時，可以說是借鑑了萬千名家，集眾家之所長，成一家之書風。
  • 最美行書之一，氣質清雅、骨骼秀挺，啟功都借鑑，卻被評：館閣體
    啟功老師的書法，就目前來講是公認的「中國最後一位書法大師」，更有人表示，啟功過後無書法家。的確，啟功老師的書法作品中，不管是楷書還是行書、草書，都流露出一股「清雅」之氣，大字、小字皆是眉目清秀、筆筆分明，不會出現糾纏、含糊之像，不管是懂書法的還是書法門外漢都能欣賞啟功老師的書法。
  • 清朝「書協官員」的最美行書，據說啟功書法學他
    清朝雍正年間，有個風流探花、書法奇才，因為後來官至戶部侍郎，又是乾隆的御用書法家，且很喜歡組織一些半官方性質的書法交流活動，所以被今人戲稱為清朝的「書協官員」。他就是清朝大名鼎鼎的書法家—梁詩正。清人李元度《國朝先正事略》書中說到梁詩正的書法：「公書初學柳成宮（柳公權），繼參文（徵明）、趙（孟頫），晚師顏（真卿）、李（北海）。」後人對梁詩正的書法評價很高，啟功先生多次提起「二梁」（梁詩正和其子梁同書），啟功先生的書法也受到梁詩正的影響。
  • 故宮國寶,多見他的跋文,被譽為最美行書之一!書法名家:不可學
    梁詩正的書法梁詩正尤其善於行書和楷書，與書聖王羲之的飄逸瀟灑所不同，他的行書工整秀美，瀟灑飄逸，頗有幾分趙孟、董其昌的味道，這點估計是跟乾隆審美有關！乾隆喜歡在名帖名畫題寫跋文，而梁詩正就是他的「代筆」，所以後世能見到梁詩正的墨跡多半跟此有關，比如《十宮圖》每張圖後面，都有梁詩正的跋文：