中國戲曲與中國畫均具備程式化的表現語言,戲曲畫應運而生

2020-12-06 說說藝術

中國戲曲與中國畫均具備程式化的表現語言，並且後者的程式化表達更多地從其與前者的交流與借鑑中產生。廣義上看，一切藝術形式均有自身的格式與規範，這種形式上的規定性使藝術本身大都具備程式化的特質。

關良 《白蛇傳》 67.5 70cm 紙本水墨設色 1956年作 中國美術館藏

關良 《遊龍戲鳳》 99.9 80cm 紙本設色 1944年作 中國美術館藏

戲曲藝術在其形成與發展過程中亦有著鮮明的程式性，這不僅包括了由於詩歌、音樂、舞蹈、美術等藝術因素不斷滲入，戲曲本身形成了嚴格的形式規範，而且這種程式性還作為戲曲表現的總體特徵，逐漸形成了戲曲表現的基本規律，尤其在動作、裝扮、語言等層面均有著特定的表達要求。

李白解表

蓮花湖

而中國畫的表達技法因著傳統審美情結與表意系統本身的影響，在工具選擇、材料定製、筆墨運用等層面有著嚴格的限制，同樣形成了程式化的風格，這使其能夠在相對穩定的演變體系內得以較好地傳承。可以說，中國戲曲與中國畫在藝術表達上均具有程式化的特徵，這使得二者之間的相互契合成為可能。

馬忠賢的戲畫

圖源網絡

基於中國戲曲與中國畫之間的內在一致性，一種新的藝術表現形式——戲曲畫—應運而生。中國戲曲畫以中國畫為形式載體，表現內容則主要取材於中國傳統戲曲，它以戲曲故事為基本情節，以圖像的形式傳達了傳統戲曲的藝術理念。就戲曲畫與戲曲演出的關係來說，前者的創作主體一方面能夠真實、客觀地再現舞臺演出的基本面貌，另一方面也可以熔鑄自我的創造性意念，創作出獨具藝術表現力的藝術符號。戲曲人物形象便作為藝術符號中獨特的形式，為戲曲畫家們所青睞，由此產生了戲曲人物畫這一獨特的藝術門類。

連臺三國

斬子

中國戲曲人物畫最早追溯至新石器時代，『舞蹈紋彩陶盆』是此一時期的重要代表。此後儘管有所發展，但整體數量較少，如西周的《角牴戲圖》，漢代的《百戲圖》《對舞圖》《歌劇圖》等。宋元時期，由於戲曲的鼎盛發展，戲曲人物畫也呈現出繁榮的發展面貌。明代則出現了專門的版畫藝術流派，如徽州派(安徽)、金陵派(江蘇)、新安派(浙江)、建安派(福建)等，這些流派在戲曲劇本繪製插圖方面起到了極大的推動作用。清代前期，明代出現的印製木版年畫的作坊不斷擴大、增長，形成了楊柳青(天津)、桃花塢(蘇州)、楊家埠(山東濰縣)等年畫生產基地，這些作坊為適應人們的審美追求，尤其為戲曲人物畫的長足發展做出了獨特的貢獻。

年畫 《空城計》 清末 山東平度

年畫 《桂蘭盜印》 清末 河北武強

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