滿庭芳秦觀山抹微雲，天黏衰草，畫角聲斷譙門。暫停徵棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。漫贏得、青樓薄倖名存。此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
清人周濟在《宋四家詞選》中評價秦觀這首《滿庭芳》：「將身世之感，打併入豔情，又是一法。」這首詞，無論是寫離愁別恨，還是自傷身世，都將景與情、虛和實的關係處理得十分巧妙。
關於這首詞的創作時間與背景，說法不一。徐培均先生的《秦觀詞新釋輯評》認為該詞作於宋神宗元豐二年，詞人離開會稽，與越地的一位歌妓離別；沈祖棻先生《宋詞賞析》則支持此詞作於宋哲宗紹聖元年貶離秘書省之際。暫且忽略這些史實性的東西，我想在這裡寫寫學完這首詞後的理解和想法。
開篇「山抹微雲，天黏衰草」句便寫得十分開闊，舉目望去，微雲半掩青山，萋萋芳草連向天際。當此情此景，或許詞人此時，心中已是思緒萬千。然而譙門邊，「畫角聲」哀厲高亢，不僅刺激著詞人的雙耳，更叩擊著他的心，將他拉回現實。
接下來「暫停徵棹，聊共引離尊」句簡短交代歌女匆匆趕來送別。然而停徵棹、引離尊畫面的刻畫，卻不似「對長亭晚……執手相看淚眼，竟無語凝噎」的直白敘述。此時此刻，臨此際，觸此景，對此人，感此情，多少舊事紛沓而現，只是無言，只能感慨「空回首，煙靄紛紛」。這回首的煙靄紛紛中，怕是不僅有兒女情長，還有個人遭際的起伏變化。
與此相對，視線遠處，詞人看到的卻是「斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村」。這幾句化用了隋煬帝詩句「寒鴉千萬點，流水繞孤村」。用在此處，處處可見「斷腸聲」，甚是精彩。
宋人晁補之《詩人玉屑》中評：「近世以來作者，皆不及秦少遊。如『斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村』，雖不識字人，亦知是天生好言語。」我認為「寒鴉句」的「好言語」不僅僅精彩在以畫一般的詩句狀此情，還精彩在它與上一句「多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛」句的某種對照性的銜接上。蓬萊舊事，煙靄紛紛，恍惚如夢，如何回首？茫茫前路，兀自望去，恰又只見斜陽脈脈，寒鴉點點，流水孤村。這一回首、一遠望所見之景、所感之情的關聯和對照，怕是更讓人斷腸。
經過上闕的鋪墊與渲染，下闕著重細緻刻畫離愁別恨。
「黯然銷魂者，唯別而已矣」。 「腰間雙綺帶，夢為同心結」（蕭衍），羅帶本結同心，此時卻只是「君淚盈、妾淚盈，羅帶同心結未成，江頭潮已平」（林逋）。唯有暗解香囊，聊以寄君。
此去何時見也？或是佳人的關切，或是詞人心中所感，然而相對無言，唯有淚千行。置身此際，或許詞人會發現，相對際遇而言，個人無力改變的事，怕是太多太多。人們本以羅帶結同心，最終恰是「惆悵春閨漸老，羅帶悔結同心」，往往人們希冀於見證某些長久情感、事物的東西，最終都會變成時間、際遇對其最大的諷刺。「當時明月在，曾照彩雲歸」、「人面不知何處去，桃花依舊笑春風」……不勝枚舉。詞人只能感慨一句：「漫贏得、青樓薄倖名存」。
另一方面，此句化用了杜牧《遣懷》中的名句「十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名」。杜牧在詩中發洩了對現實的不滿與憤懣，秦觀化用於此，亦與上闕「蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛」句相映襯，雖寫離情，而又不僅拘泥於兒女情長，更有身世之感。
詞中對畫面的選取非常巧妙，縱覽全篇，由遠景寫起，人的思緒亦隨之飄離；畫角聲斷，又將人拉回，聊共引離尊；淚眼相對之際，一回首、一遠望，一虛、一實，已是寫遍了心中萬千思緒。此時的基調已是渲染得十分飽滿，再去讀「漫贏得、青樓薄倖名存」，更添一份悲涼。
如果把詞與電影相關聯，下闕的描繪則運用了蒙太奇的手法。此去何時見也？襟袖上，空惹啼痕。終是無言，熒幕上轉為漆黑，只聽得陣陣啜泣聲。一段空白過後，鏡頭一轉，人已在江上。高城已隱隱約約，孤村燈火點點。已經走遠了，遠了。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
每讀一遍，便越能理解名家所謂「將身世之感，打併入豔情」之何為。詞人寫離情，又不僅僅局限於離情。在對離別之際短暫場景的刻畫中，詞人已經融入了對自己所處的大的時間、空間的反思。
詞人傷離別、傷身世，亦或更多是情之所感而發，並未經過後來讀者這般理性的考量。詞人寫詞在於抒其懷，讀者讀詞在於感其懷。因此，一首詞，細細玩味，便越會體會到不同的東西。