巨然(傳) 層巖叢樹圖 臺北故宮博物院藏
北宋郭若虛曾言：「畫山水唯營丘李成、長安關全、華原範寬、智妙入神，才高出類。三家巔峰時，百代標程。」石體堅凝，雜木豐茂，臺閣古雅，人物悠閒者，關氏之風也；
巨然(傳) 秋山問道圖 臺北故宮博物院藏
以李成為首、郭熙為繼的李郭畫派在畫史上佔有重要地位，於宋初崛起，至宋神宗時達顛峰。與此同時，範寬的影響也不容小覷。由於南宋時期李唐繼承了範寬傳統，宋室南渡後因李唐、馬遠、夏珪等畫風主導整個畫院的發展，使得整個南宋時期的山水畫幾乎全部出自範寬一系。李郭風格雖在北方金朝仍有一席之地，然由於金朝藝術並非文化藝術之主流，難以形成一股風氣，所以從北宋後期到南宋末年間，李郭派畫風沉寂了百餘年的時間。
李成、王曉 讀碑窠石圖 日本大阪市立美術館藏
李成原籍長安、先世系唐宗室。今有《寒林平野圖》《茂林遠圖》《讀碑窠石圖》《時密蕭寺圖》等傳世。師承者眾多，有許道寧、李宗成、翟院深、郭熙、王詵等。此外，李成作品集中展現了唐宋詩文中頻繁出現的「荒寒」意境，為後世描繪極盡荒寒之趣的「枯木竹石」題材提供了趣味和圖式的源泉。
李成 晴巒蕭寺圖 美國納爾遜一阿特金斯藝術博物館藏
李成傳世作品不多、《讀碑窠石圖》是他最為重要的代表作品。畫側寫有「王曉人物李成樹石」字樣。畫中繪平遠寒林，樹木枝幹盤曲如「蟹爪」,極具猙獰之態，畫中人物神態寧靜莊重，有一種蒼涼悲壯之感。
郭熙在熙寧間為圖畫院藝學，工筆畫山水寒林，通常於高堂素壁，作長松巨木、巖岫巉絕、峰巒秀起、回溪斷崖、雲煙變幻之景。此外郭熙總結一生的繪畫創作經驗，著有《林泉高致》一書，對山水畫的發展具有指導意義。
郭熙 早春圖 臺北故宮博物院藏
《早春圖》是一件極具動態且精心構思的作品。畫面採用了「三遠法」進行構圖。畫面中右側的飛瀑河流與中間穿梭的雲霧，拉開了空間的位置關係，同時也使畫面運動起來。樹石的描繪則是李郭傳派典型的「蟹爪枝」與「捲雲皴」。
範寬因性情寬厚，時人號為「寬」。擅畫山水，早年師從荊浩李成，而能自出機杼，強調觀察自然，「寫山真骨」,多採用全景式高遠構圖，用雨點皴和積墨法來描繪山巒的雄闊壯美。著名書畫家米芾在其《畫史》中說「範寬山水，顯顯如恆岱」。