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11個字,看懂大師們「筆法」
特匯集以下字例，以字講法，給大家帶來舉一反三的學習之道。見字如面，如對大宗師。必修經典筆法一王羲之「書」王羲之的「書」字（取自《孔侍中帖》），這個字的亮點在於五個橫劃的發筆處理。總結：遇到多個橫畫的情況，一定要想到王羲之這個「書」的處理方式，這是專業書家必須掌握的。必修經典筆法二
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書法創作,王羲之老師衛夫人筆陣圖,形象詮釋筆法執筆結體
米芾蜀素帖首先，關於筆毫製作，今天我們不可能向筆陣圖裡講的製作方法製作。因為現在的書寫條件和古時候不一樣。古時沒有高凳，所以筆毛很短，不像現在有長鋒筆，出鋒長。以前筆毛出鋒不超過3釐米，古人是託著書寫材質，席地而坐，書寫習慣和現在不同。所以筆毛出鋒長短也不一樣。王羲之的蘭亭序書寫也是如此，一共324個字，28行。高 72釐米，長 232釐米。只是在明清時代後，才有高凳，以後才有了大尺幅的作品。直到如今。
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行書,學米芾容易學王羲之難,為什麼?從八大山人書法線條品端倪
但作為書法藝術，不僅僅是寫好字，書法藝術是一個複雜的系統，不僅懂得漢字的結體，還要掌握各類筆法，還有精神內涵。書法的「寫」首先是技能，有技能才能書寫，才能產生書法作品，才能顯現書寫者的能力。學習書法，就要懂得筆法，筆法就是，通俗地說，就是。而其中最具代表性的就是方筆和圓筆的運用，方筆與圓筆同許多筆畫因素是相通的。
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王羲之最後的經典:方寸之中,毫釐之間極盡圓轉筆法之能事
這是王羲之經典法帖之《寒切帖》透出的意境。《寒切帖》又名《謝司馬帖》，縱26釐米，橫21．5釐米。被刻入《淳化閣帖》《大觀帖》。是王羲之晚年的精品力作，據傳是王羲之最後的書作。《寒切帖》釋文：十一月廿七日羲之報：得十四、十八日書，知問為慰。寒切，比各佳不？念憂勞久懸情。
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筆法的發展史
中鋒是毫端處於點畫中央的一種運行方式，與點畫走向同向落筆時，毫端自然處於點畫中部，此即為中鋒；如落筆方向與點畫走向不相重合（成一角度），則落筆後稍力四轉動，亦可使毫端移至點畫中部，轉為中峰運行；如落筆方向與點畫走向不相重合而直接運行，毫端便始終處於點畫的一側，即為側鋒。藏鋒即圓筆畫出鋒分中、側二種，運動形式與中鋒、側鋒同。
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93年古墓發掘,揭開了中國書法重大發現,知道了米芾跳江的原因
《神烏賦》宋代著名文人米芾也是一位大書法家，他就認為章草更具古意所以對章草的作品也倍加喜愛，相傳有一天米芾拜訪太守蔡攸，蔡攸拿出自己收藏的王羲之草書佳作《破羌帖》與其共賞，芾驚看後驚訝羨慕不已想據為己有
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趙孟臨摹的「書中龍」,只見筆畫不見風神,王羲之在世會說不妥
當然，由於歷史的局限性，唐已絳直至明代，篆書、隸書失去了當初的光華，趙孟的篆書、隸書相對薄弱，這是從宋到明普遍的一個特點，不在趙孟本人。但他的楷書、行書及小草書，完全能說足與晉唐宋的大家相媲美。還有，應用不廣泛的章草在他的手上得以重建，並大放光彩。
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吾閱書一世,老矣,信天下第一帖也——米芾學書之六
曾經有人，對此帖，是否是米芾的手刻存在微詞，意思是翻刻米芾所刻，列舉很多自己的臆測。如果對米芾或者說對書法真正有研究，米芾的刻本與任何人的刻本是不一樣的，因為米芾明白王羲之筆法特徵，他在每一細節皆能表現得很明白，沒有米芾第二。
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《蘭亭序》對王羲之「書聖」地位的造就
……）」可見，在王羲之身後不久，蘭亭地理即已發生變化。明嘉靖二十七年（1548年），紹興知府沈啟見到「亭之所在已非故處，壞且不存，而所謂清流激湍，亦已湮塞」。清人吳騫亦云：「今之遊蘭亭者求右軍故跡，不特茂林修竹風景已非，即流觴曲水之地已無可據。」所以才重建蘭亭，所選地址亦為大概位置。日本學者鈴木春彥認為現在的蘭亭是為迎接乾隆而造，朱關田則認為是康熙三十四年（1695年）營建。
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康裡巎巎《草書張旭筆法卷》,瀟灑爽利,學王羲之的高手
今天，再給大家介紹一位咱們不經常提起的，名叫康裡巎巎。首先介紹一下，康裡巎巎，蒙古族，字子山，號正齋，元代著名書法家。康裡巎巎學書法，也是非常勤奮的，據說他可以日書三萬字。就書法成就而言，他和趙子昂、鮮于樞等人齊名，被譽為「北巎南趙」。說了這么半天，康裡巎巎的書法到底是什麼樣呢？
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書法中的意趣和率真是最高境界,米芾這三種方法值得學習
「尚意」，是指人們對書法本質意義的看法，以前，書法多以書寫規矩為根本，尤其是在唐代，幾百年來的「尊法」思想，使得書法成如「算子」般的審美思想，而北宋時期這一現象得到了根本性的改善，儘管「失去」了筆法和「法度」，但書法的「意味」更為深厚，這就是北宋時期書法「尚意」的出發點和落腳點。
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鍾繇大膽革新,使楷書筆法臻於完善,為楷書開闢了一條寬廣的道路
鍾繇自幼習書，特別勤奮，從《秦漢魏四朝用筆法》中可見他的好學精神。鍾繇書法曾師曹喜、蔡邕、劉德升，博取眾長，融會貫通，兼擅各種書體，尤精隸書、楷書和行書。唐張懷瓘認為鍾繇「雖習曹蔡隸法，藝過於師，青出於藍，獨探神妙」。「真書絕世，剛柔備焉。點畫之間，多有異味，可謂幽深無際，古雅有餘，秦漢以來，一人而已」。
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王羲之書聖之名,實至名歸
王羲之自幼受到父親王曠和叔父王廙[yì]的薰陶和啟蒙，對書法產生了濃厚的興趣。十二歲時曾偷偷地學習父親壓在枕頭底下的前代書法著作《筆論》學習。 書香門第，耳濡目染 王羲之在王氏世家深厚的書學氛圍薰陶中成長。其叔父王廙擅長書畫，父親王曠對行書和隸書有較深的造詣。
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「絞轉」筆法及效果
明末張瑞圖就是常用這種筆法的典型，所以他的字方硬勁利圭角甚多。圓筆要求逆入，但筆鋒不是折回，而是繞回，形成圓渾的筆道。孫過庭在書譜中說：「轉，謂鉤、環、盤紆之類是也。」這些動作再加上捻管就是所謂絞轉。羊毫特別是長鋒羊毫出現以後，如果不用絞轉，筆畫常常光滑綿軟。因此，絞轉就成了很重要的筆法。清代鄧石如就多用這種筆法，所以他的作品渾厚而遲澀。
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一樣的蘭亭序,不一樣的味道,當代4大名家寫王羲之,您看好誰?
王羲之的行書經典《蘭亭序》，在書法史上簡直就是圖騰一樣的存在，後世無數名家紛紛效仿取法，以能得王羲之筆意為自身的至高追求。直到現在，還有很多高手名家鍾情於王羲之的這篇《蘭亭序》，面貌各異，精彩紛呈。大家也來看一下，一樣的蘭亭序，不一樣的味道，當代4大名家寫王羲之，您更看好誰？1陳忠康的《蘭亭序》，妙在像與不像之間。
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王羲之「絞轉」筆法詳細圖解
何謂絞轉筆法，即為手指的捻動使得筆毫在行進過程中不斷變化鋒面的筆法。使轉是書法的最基本的筆法，是筆鋒轉向時必須的技法。是各個時期，各種書體都普遍應用的筆法。
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米芾送給皇帝的一幅字,瀟灑而痛快,不愧是天賦異稟的書法奇才
這句話出自唐太宗的《帝範》，原文說道：取法乎上，僅得乎中，取法乎中，盡得乎下，取法乎下，僅得乎次意思是學習任何一門藝術，要從最高級的學起，這樣的話，就算學不成功，也不會走向末流！但是如果跟隨不高明的老師學習，就算學到他們的程度，也不會有更大的成就。
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美術研究|伍劍:我讀王羲之《喪亂帖》!
從書法本體來看，隸書隸變周期的延續和逐步完成、古體書法實用領域的逐步退卻、呼喚新體書法的出現特別是呼喚引領這個時代的書法風格的出現，為王羲之書風的出現創造了充分必要條件。關於王羲之「先墓」兩次遭「荼毒」的事件，《王羲之〈喪亂帖〉考評》一文中認為，右軍的「先墓」是指王羲之的祖墓，即從西漢王吉以下至兩晉王覽以上的墓地。
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如果王羲之向天再借五百年?
所以，我從一開始只是想做草書加篆書或者說再有草書手卷、草書冊頁、然後草書大字這樣的一個思路，轉變成以趙之謙作為一個立足點，選取趙之謙的三個書體來作為一個表達對象。那這邊的難度也會比較大，因為我在之前主要是趙之謙的篆書涉獵的多一點，對於隸書還有他的行書了解的還不是太多，所以相當於平地起高樓。