本文作者：綠流
做人難，做中國人更難！
為啥，《紅樓夢》裡說得很是清楚明白：
世事洞明皆學問，人情練達即文章。
人情世故這門學問，要想精通了，怕是比量子力學還難。
老舍先生身處民國，此乃歷史中的三峽，思想潮流最為紛繁複雜之處，
知識分子在批判舊社會，國家在倡導新生活運動，
但，要想活得好，活得如魚得水，還是得遵照舊的老的那一套處事原則。
魯迅稱之為中國人之劣根性，李宗吾稱之為厚黑學，柏楊稱之為醬缸文化，
老舍幽默、溫和，不說破，但講了這麼個小小的故事，一窺管豹。
這就是老舍的短篇小說《不成問題的問題》。
編劇梅峰將這篇小說改編成電影，並執導。
梅峰雖然是第一次當導演，但他編劇的作品在文藝圈可謂光環閃亮，和婁燁多次合作。
而在筆者看來，梅峰當導演的作品比婁燁導演的作品更有趣，婁燁太嚴肅、隱晦。
當然了，改編老舍的作品，想要不幽默都難，
不過老舍並不是一味逗樂，
他的理想是：我要寫一出嘴悲最悲的悲劇，裡面充滿了無恥的笑聲。
老舍沒有用筆完成這部悲劇，而是用他的生命完成了。
2016年，是老舍逝世50周年。
《不成問題的問題》講的是抗戰時期重慶後方的故事，故而沒有使用老舍擅長的京腔語言，
這樣電影版就更有發揮空間了：
四川話、普通話、上海話、洋涇浜英語五花八門各顯神通。
小說和電影要講的重慶故事，可不是前方吃緊，後方緊吃那麼簡單。
在一幅宣傳海報中，男主角範偉藏身於一層層中國園林的圓形門框之中，
圈中圈給人以暈眩感，正如那搞不清的人情世故，
圈中之人猶抱琵琶深藏不露，正是一位頗具中國特色的「套中人」，
同時黑白的底色又使畫面有了一種道家的玄機，
玄之又玄，眾妙之門，這便是我們中國獨有的「人情」。
電影的畫面也極具風格，捨棄了民國的華麗元素，
只取太極兩儀融會貫通的黑白二色。
構圖簡約，既是水墨畫的意境，又是當代極簡主義。
電影將小說分成了三個篇章，每個篇章以一位主角命名。
第一男主當然是憑藉本片奪得金馬影帝的範偉，他扮演的是丁主任，
替幾位大股東打理一個瓜果豐盛，雞鴨成群的大農場，
在物資匱乏的戰爭時期，這樣的農場理應賺大錢才是，
可是帳目顯示卻在虧本。
是丁主任貪汙腐敗嗎？還真不是扣一兩頂帽子就能說清的。
原著中寫道：
「最足以表現他的天才而使人讚嘆不已的是他的衣服。
他的長袍，不管是綢的還是布的，不管是單的還是棉的，永遠是半新半舊的，使人一看就感到舒服；
永遠是比他的身材稍微寬大一些，於是他垂著手也好，揣著手也好，掉背著手更好，老有一些從容不迫的氣度。
他的小褂的領子與袖口，永遠是潔白如雪；
這樣，即使大褂上有一小塊油漬，或大襟上微微有點褶皺，可是他的雪白的內衣的領與袖會使人相信他是最愛清潔的人。」
丁主任做事永遠是那麼得體，讓他的老闆他的員工都體體面面的，
張羅老闆家人的生日，送小姐太太們小禮物，
陪勞工打麻將，縱容工人拿農場東西，
上上下下誰也不得罪，成人精了。
可是這麼能幹的人卻讓農場虧錢了，說不過去。
這就讓人想起了曹雪芹的祖父曹寅，
經營著富得流油的江南織造局，卻也虧空了，
因為皇上下江南、孝敬宮裡人、打點各種關係的錢都不能記明帳。
丁主任八面玲瓏，大家都喜歡他，但他自己卻感慨：
「苟全性命於亂世。」
是的，他的智慧，是生存的智慧，事事和稀泥，這不是生活的智慧。
在現實生活中，這種人招人羨慕，
很多人熟讀各類成功學都是為了成為這類人。
其實，這類人正是魯迅說的「坐穩了奴隸的人」，
而其他人，也不過是「想做奴隸而不得」罷了。
丁主任一直穿著長衫，是中式打扮，
後來新來的一位尤主任，是片中少見的穿西裝的人，
尤主任美國園林博士畢業，打理農場頭頭是道，事事親歷親為，
定新規矩，修新橋，種新樹，農場欣欣向榮。
可最終卻落得被勞工抗議、被股東懷疑、被妻子埋怨，
只能垂頭喪氣地辭職。
尤主任很是清高，早看透了農場裡的烏煙瘴氣，但還是盡力改革，
他痛苦的根源在於想要所有的事都步入正軌，卻忘了中國的智慧是：
水至清則無魚。
西方那一套，在這裡吃不開。
兩位主任，一個長袖善舞，一個銳意改革，兩種結局。
另一個男主角是秦妙齋，自詡的藝術家和大才子，
其實一面拿假藝術招搖撞騙，一面為自己利益謀害他人，毫無底線。
秦妙齋人浮誇，因此演員在塑造這個人物時採用話劇腔，極盡誇張。
如果說丁主任是和稀泥的話，秦妙齋就是攪屎棍。
影片的時代背景正是抗戰時期，我們當代人從正史上看到的是民族存亡之秋，
可是在民間上演的是另一部截然不同的歷史，
既有橫向的當時社會中不同階層的人生百態，
又是縱向的五千年中華文明的做人精髓博覽會。
電影版並不拘泥於老舍的原著，
在影片中恰到好處地插入了一些民國文藝作品：
如開篇一場麻將群戲，於太太小姐們的談笑之間，
就交代了人物關係、性格和個人經歷的細節片段
像不像李安在《色.戒》中的開場？
又如秦妙齋在佟小姐面前炫耀自己才華，
他指責一幅畫作，結果那副正是佟小姐的作品，
這一場景，又脫胎自《圍城》中方鴻漸尷尬批評蘇小姐的現代詩。
除了借鑑文藝作品，片中那些本身就自帶風趣的重慶話也用得活靈活現。
還有一處用川劇頂燈來轉場，川劇主角唱的正是當家之難，和範偉扮演的丁主任處境相似，
多麼接地氣的戲中戲啊，妙極。
人生如戲，歷史也如戲嗎？
鬧哄哄你方唱罷我登臺，
鬧劇？喜劇？悲劇？