近日，由浙江廣電集團等出品，浙江衛視承制的神話題材動畫片《大禹治水》在央視一套、少兒頻道及浙江衛視等平臺播出。
該片以中國上古傳說「大禹治水」為藍本，講述了「大禹」臨危受命，帶領百姓與大洪水抗爭巧治水患，並在追夢中成長為民族英雄的故事。大禹是中華民族的第一個英雄，他身上所具有的創新精神、堅毅不拔的奮鬥勇氣與家國情懷使得他被反覆述說。
回溯創作歷程，《大禹治水》編劇、南京藝術學院副院長李向民認為，此片是「文化自信」的較好範例。《大禹治水》的前期調研就用了很多功夫。在總局領導帶領下，《大禹治水》項目主創團隊曾深入多地採風，先後前往陝西、安徽、河南、四川、山西、青海六個省份進行三輪調研，為創作積累了大量資料和素材。
《大禹治水》探討會現場
5月29日，該片在京召開了項目研討會，研討會由浙江廣播電視集團黨委副書記、總編輯華宣飛主持。現場，專家學者及領導們也對《大禹治水》的創作進行了探討。
中國動畫學會會長餘培俠以「用意、用情、用景」為關鍵詞表達了對《大禹治水》的肯定。在餘培俠看來，中華傳統文化無論是神話故事還是民間傳說，都是國產動畫天然的寶庫，也是打造國產動畫最優質的基因。他在90年代的時候曾經製作了《中華五千年歷史故事》，十多年前，餘培俠也與大連動畫公司策劃製作了一部《大禹治水》，最後因為資金的問題沒有上院線。他認為，大禹是中華文化中非常重要的歷史英雄。而最新版的《大禹治水》用了很多高科技，讓古代文明和現代文明實現了「對話」，並構建起了神話世界和現實世界之間的溝通，文學語言與動畫語言的融合。
研討會上，針對《大禹治水》的故事立意，北京大學視聽傳播研究中心主任陸地認為，《大禹治水》恰恰通過「三個關係」詮釋、展現了「三種情懷」，並實現了「四種傳遞」。所謂「三個關係」是指人與自然的關係、人與社會的關係和人與家庭的關係——這「三個關係」構成了《大禹治水》的故事框架；通過這三個關係，體現了「三種情懷」：英雄情懷、家國情懷、史詩情懷；「四種傳遞」則表示作品本身傳遞出的知識、精神、情懷與愉悅。《大禹治水》在為青少年帶來知識的同時，也帶來快樂、帶來了更多審美愉悅。
《大禹治水》劇照
產傳承與應用研究中心主任田兆元則引用歐洲神話傳播的例子，點明《大禹治水》是用創新動畫形式，來向世界傳播中國文化。他認為，神話是重要的文化資源和文化遺產，神話的傳播對「國家文化向世界傳播」有意義，而「國家文化傳播」對世界文化建設有意義。因此，神話故事改編創作不僅是中國文化自信走向世界的重要組成部分，也是構建共建世界文化「大觀園」的重要構成。
國家廣播電視總局宣傳司司長高長力在研討會上表示：改革開放以來，我國文化領域曾經對西方文化傾注了過多關注，對傳統文化關注過少。而近年來的「傳統文化熱」、「國學熱」，恰恰反映了人們對傳統文化關注的回潮。十八大以來，黨中央多次強調中華民族傳統文化的傳承和發展，並於2017年印發了《關於實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》，廣電總局也據此開展「中國經典民間故事動漫創作工程」。《大禹治水》是該工程下第一個完成的項目。
同時，高長力司長也以《大禹治水》為經典案例，總結了幾個重要經驗「關鍵詞」：首先是「文化瑰寶」：中國許許多多傳統民間神話故事蘊含了很多方面的價值，包括民族文化價值、審美的價值，都是影視創作豐富的源泉，這是一塊以往被忽視的瑰寶。
《大禹治水》劇照
其次是「民族精神」，諸如大禹治水、愚公移山、精衛填海等傳統神話故事，反映了中華民族特有的民族精神，一種永不屈服的抗爭精神，值得所有創作者謳歌。此外是「時代意義」——在他看來，一個神話故事必須富有當代價值才有傳播意義。只有挖掘傳統文化的時代意義，才能不斷推動中華文化的現代化：「讓傳統湧起時代浪花」。《大禹治水》的時代意義在於，那時候是治水，現在是治國。一部鮮活的當代中國的百年歷史，就好像「大禹治水」過程一樣，走過彎路，有過教訓，但最終還是通過不斷努力走上正軌，也為後世留下了啟迪。
最後是「世界需求」，與其他神話故事題材一樣，《大禹治水》這類中國傳統神話題材作品其實具有廣泛的「國際群眾基礎」。它們反映的人類社會共同發展規律，反映的關於世界和諧、和平的情感，不僅具有世界意義，更具有國際傳播價值。另外，《大禹治水》也有很大的提高空間，高司長勉勵中國經典民間故事動漫創作工程的一系列作品，在藝術上追求精益求精，不斷提高。