辛棄疾《摸魚兒》
更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說到，天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫簷蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！閒愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
這首詞開頭有一段小序：「淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。」
「淳熙己亥」是1179年，「自湖北漕移湖南」指自湖北調任湖南轉運副使，他先是擔任湖北轉運副使。「轉運使」是管財政的官員，負責徵收錢糧，並且解運到京師。辛棄疾擔任這種柴米油鹽的官職心情並不好。當時辛棄疾已南歸不少年了，從北方來到南方，總以為自己的抗敵報國的理想能夠實現，但是卻發現，自己距離這個目標越來越遠。而且湖北離抗金前線還稍微近一點，往湖南一調就隔得更遠。「同官王正之」，王正之叫王正己，以字行，浙江四明人。時任湖北轉運判官，年紀比辛棄疾大22歲。王正之在小山亭，就是鄂州東漕衙門的乖崖堂，設宴來歡送辛棄疾。
這個時候是淳熙六年的春三月。這首詞表面上是寫春怨，表現了一個失寵女人的苦悶，實際上抒發了作者對國事的憂慮和自己屢遭排擠打擊的沉重的心情。詞的上片是傷春，痛風雨之無情；下片詠懷，哀時局之可憫，雖曰「閒愁」，而寄託遙深。
上片寫惜春、留春、怨春的複雜情感，寫憐惜春天逝去，而徒然希望留住春天的心情。詞從映入眼帘的景物寫起，由「落紅」、「芳草」、「飛絮」等構成一幅暮春的圖畫。
「更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。」
首先是惜春。這首詞用了三個字的領字「更能消」。「幾番風雨」，幾度風雨之後，春天就送走了。因為愛惜春天，甚至害怕春天到得太早，怕花開得太早，更何況眼前已經是落紅滿地的情況，「落紅無數」。表面上，這是由春天而發，實際上是對南宋的政治形勢而言的，南宋的政治形勢是一個形象化的寫照。同時也寄寓著作者光陰虛擲，事業無成的感嘆。
「春且住，見說到，天涯芳草無歸路。」
希望能留住春天，用的是擬人化手法。明知春天的歸去是無可挽回的，但是還想強行挽留住。表面上是寫的「惜春、留春」，實際上作者是希望恢復中原、統一祖國的那種大好局面能夠被留住。
「怨春不語。算只有殷勤，畫簷蛛網，盡日惹飛絮。」
前面是惜春、留春，這裡是怨春，怨春天不回答，算來只有屋邊的蜘蛛網，整天牽住紛飛的柳絮。柳絮是春天的尾巴，春末的時候柳絮飄飛，柳絮飛完了之後，春天也就結束了。「畫簷蛛網，盡日惹飛絮」，想勉強留下一點春天的痕跡。春色難留，勢在必然，然而怨恨又有何用，還不如「畫簷蛛網」，還能留住一點飛絮。
上片四句把「惜春」、「留春」、「怨春」的複雜感情交織在一起，以「飛絮」作結，寫出了作者複雜而矛盾的心情。
詞的下片借陳阿嬌的閨怨故事，寫自己心中的鬱悶無處傾訴。以娥眉遭妒表現作者對自身遭遇的不平，和對當時一些投降派和權奸當道的痛心。
「長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？」
「長門賦」這裡涉及到一段漢武帝的典故。傳說漢武帝失寵的皇后陳阿嬌，用千兩黃金請司馬相如寫了一個《長門賦》，使漢武帝回心轉意。《長門賦》今天果真能見到，但是學術界一致認為這是假託的，因為有這麼一個故事，所以說歷史上司馬相如曾經寫過《長門賦》，但今天的《長門賦》似乎並不是司馬相如寫的。
「脈脈此情誰訴」，古人在詩詞中經常用夫婦的關係表示君臣的關係。自稱是女子，那麼被稱為丈夫的那個人就是君主，把君臣關係比成夫婦關係。作者以陳皇后長門失寵，揭示自已雖忠而見疑，屢遭讒毀，不得重用。
「君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！閒愁最苦。」
這裡，作者一反常態，很憤激地呵斥出，「君莫舞」，對那些打擊自己的人呵斥道，你不要太得意忘形了。他因為是以宮中女子的身份這樣說，你看不到楊玉環、趙飛燕那樣的人，如今也都化為塵土了嗎？她們不都是曾經得意過一時嗎？
「閒愁最苦」，這儘管是很隨意的一句話，人們到了老了，經常會有人重複這一句話。
「休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。」
斜陽在煙柳斷腸處，用煙柳斜陽的悽迷景象，象徵南宋王朝的昏庸腐朽，有點日薄西山的氣象，借暮春的晚景，暗示南宋的沒落的命運，寄託了對國事的無限哀傷。也沒有寫得太決絕，因為這個時候他畢竟還在官場上，他對自己的前途儘管有滿腹的牢騷，但同時也有滿腹的希望。儘管這個希望一次次地變為失望，但畢竟跟他後來閒居帶湖和鉛山二十年的那種經歷還是不一樣的。
這首詞通篇設喻，創造象徵性的形象來表現作者對政治理想和時局的關切。擬人化的手法與典故的運用也恰到好處。繼承了屈原《離騷》的優良傳統，託兒女之情寫君臣之事，借閨怨來反映政治鬥爭。整首詞寫得纏綿曲折，沉鬱頓挫，呈現出別具一格的詞風。陳廷焯《白雨齋詞話》說這首詞：「詞意殊怨，而姿態飛動，極沉鬱頓挫之致。」《譚評詞辨》也說：「權奇倜儻，純用太白樂府的詩法。『見說道』是開，『君不見』是合。」