第9講
絕句鑑賞·虛實處理·漁洋第八法
一、絕句鑑賞
我們如何從創作的角度去鑑賞絕句，學來前人那些寫絕方法呢？這裡我們來介紹幾種方法：
1、意象集中，以小見大。
抒情往往離不開具體意象。由於絕句體裁短小，又要求意象集中，以小見大，使人窺一斑而知全貌。盛唐詩人「作絕句如窗中臨景，立處雖窄，眼界自寬。」下面我們以詩為例看看是不是這麼回事：
春夜洛城聞笛
唐·李白
誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。
此夜曲中聞折柳，何人不起故園情
千種風情，卻於無處見之。正貴於意象集中。李白《春夜洛陽城聞笛》通篇只寫聞笛始末，而滿紙鄉心，以小見大，令人遐想。李益《夜上受降城聞笛》「不知何處吹蘆管，一夜徵人盡望鄉。」《從軍北徵》「磧（qì，沙漠）裡徵人三十萬，一時回首月中看」。李涉《潤州聽暮角》「驚起暮天沙上雁，海門斜去兩三行」等亦復如此。王維《雜詩》撇開多少故鄉事不問，獨問「寒梅著花未」也是削多成一，具有意象集中，以小見大的特點。
2、偏師取勝，借端託喻。
正面的描繪、鋪敘，最花筆墨，詩句會顯得平淡。而適當的陪襯烘託，往往事半功倍。絕句的另一種避短用長，即劉熙載所說：「絕句取徑深曲，蓋意不可盡，以不儘儘之。正面不寫寫反面，本面不寫寫背面、旁面，須如睹影知竿乃妙」，「以鳥鳴春，以蟲鳴秋，造物之借端託寓也，絕句之小中見大似之。」如崔國輔的《怨詞二首·其一》：
妾有羅衣裳，秦王在時作。
為舞春風多，秋來不堪著。
通篇寫宮女惜衣的嘆息，無形中流露出的一片顧影自憐之意，此詩句句惜衣，而旨在惜人。運用的是比興手法。衣和人之間是「隱喻」關係，這是此詩的特點。羅衣與人，本不是相同的兩種事物，作者卻抓住羅衣「秋來不堪著」與宮女見棄這種好景不長，朝不保夕的遭遇類似之處，構成確切比喻。以物喻人，揭示了封建制度下宮女喪失了做人權力的這一極不合理的現象，這就觸及到了問題的本質。「為舞春風多，秋來不堪著」的羅衣的命運，正是身歷兩朝的老宮女的命運盛衰的寫照。蓋詩人天寶年間由禮部員外郎被貶謫嶺南，取徑深曲，悼衣實自悼，這就是一個「正面不寫寫反面，本面不寫寫背面旁面，須如睹影知竿乃妙」之很好的例詩。
再如劉方平《五律·春雪》
飛雪帶春風，徘徊亂繞空。
君看似花處，偏在洛城中。
似花形容春雪，如灑鹽詠絮之作，然「君看似花處，偏在洛城中」意在言外：對於「洛城外」的窮人來說，他們好不容易在饑寒交迫中熬過了大雪紛飛的隆冬，盼來了春回大地，誰知又來一場大雪，這對他們來說意味著什麼呢？他們會感受到飛雪似花嗎？詩人沒有說，但這逝而復回的威脅和災難，所帶來的艱難與怨恨是不難而見的。
這首詩的精妙之處正在尾句，尾句之中又精妙於一個「偏」字，是它構成了虛實兩個空間、兩種境界、兩種生活、兩種感情的對比，而詩人的愛與恨，同情與憎惡，也都融入這個對比之中。
但由於對比的一方，對比的產生、對比所展現的不同狀況，及其所孕育的主題等等，全都留在了詩外，這就為讀者開拓了廣闊的想像空間。由於「正面不說說旁面」，故爾蘊藉含蓄，啟人深思。
岑參的《七絕·山房春事》：
梁園日暮暗飛鴉，極目蕭條三兩家。
庭樹不知人去盡，春來還發舊時花。
用花木無情，表現人之傷感、盛衰之變，也是側面描寫，效果比直言今昔之感好得多。舉了兩個例詩，大家已有所了解「偏師取勝，借端託喻」之法。
二、絕句創作過程中空間設計的虛實處理
1、空間設計過程中「虛」與「實」的界定
「虛」，無法眼見的空間或者不存在於現實的空間均屬於虛空間；「實」，實實在在眼前空間屬於實空間。總之，眼見為實，心想為虛；已然為實，未然為虛；身臨其境，仰觀俯察為實，思接千載，視通萬裡為虛。
2、虛空間的分類
虛空間大體分為：設想出的虛空間，仙冥虛空間，以及夢境中的虛空間。下面以具體的例子，了解這三類虛的空間。
（1）設想的虛空間
例詩
王維的《七絕·九月九日憶山東兄弟》
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
詩的前兩句渲染出倍思親的心情，但第三句「遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。」卻不直言自己的思親，反而從兄弟處著筆，設想出一個「虛」的空間，言兄弟憶我，則我憶我兄弟之情自然可見。
（2）仙冥虛空間
晏殊的《七絕·中秋月》
十輪霜影轉庭梧，此夕羈人獨向隅。
未必素娥無悵恨，玉蟾清冷桂花孤。
一、二句主人翁在院落中孤獨寡歡的情景 是實實再在的「實」空間，而面對秋月，第四句「玉蟾清冷桂花孤，」想像月宮冷落，嫦娥寂寞，則屬於虛空間仙境啊，冥境等，這些空間在古詩中出現的比較多，但這些空間，我們都沒去過，這些都是憑空想像出來的，所以也屬於虛空間。
嫦娥
唐·李商隱
雲母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。
嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
前兩句描繪主人公的環境和永夜不寐的情景。三四句是作者心底湧出這樣的遐想：嫦娥想必也懊悔當初偷吃了不死藥，以致年年夜夜，幽居月宮，面對碧海青天，寂寥清冷之情難以排遣吧。後兩句就是虛空間描寫。
（3）夢境中的空間
如龔自珍《夢中作四截句》：
一例春湖汗漫聲，月明報有大珠生。
紫皇難慰花遲暮，交予鴛鴦訴不平。
短短四句，卻有兩組意象，託言夢境，寫的迷離恍惚。其實作者是要抒發一種感慨。科舉高中的人沒有真才實學，不過是月亮在水中的幻影，而痴人卻驚嘆為光彩奪目的稀世明珠。未兩句，自嘆遲暮，充滿了憤憤不平，也只能在親密的朋友間傾訴罷了。這是一首全虛的詩，詩中所有空間景物純是從夢中生發出的。再看王昌齡的《七絕·送魏二》
醉別江樓橘柚香，江風引雨入舟涼。
憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢裡長。
「醉別江樓橘柚香， 江風引雨入舟涼。」作者先從餞別之地寫起，而且分別由嗅覺、觸覺兩種感官來描寫，相當特別，屬於實寫。「憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢裡長。」後面兩句是設想行者的行程，屬於虛寫，我們注意，第四句「愁聽清猿夢裡長」，是設想到魏二在夢中的情景，更是虛中又虛，又使全詩增添了不少飄渺靈動的氣氛。
3、詩句的虛與實配置
我們寫絕句要虛實相生，但是，我在瀏覽大家習作時，發現有些作品寫的過於坐實，寫的實景太多，使詩少了靈動的趣。絕句在結構上有個特點，就是以少勝多、以虛寫實。所以我們在絕句創作過程中必須注意虛實結合，把絕句的味兒寫出來。如何結合？一般有以下幾種形式：
1）先虛後實
邊貢的《七絕·嫦娥》
月宮清冷桂團團，歲歲花開只自攀。
共在人間說天上，不知天上憶人間。
詩前兩句「月宮清冷桂團團，歲歲花開只自攀」是設想，屬於虛，後兩句，是實寫。《中國古典詩藝品鑑》分析這首詩時說。立足人間，推想月宮冷寂，然後發出世人只知羨月，不知月仙慕人間的感慨。
2）先實後虛
這個最適合初學者，看王維的《九月九日憶山東兄弟》
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。--前兩句實寫。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。--後兩句虛寫。
全詩的結構是實寫部分：「獨在異鄉為異客」是因，「每逢佳節倍思親」是果，兩句之間呈因果關係。虛寫部分：「遙知兄弟登高處，」是抓住九月九日最典型的一個片段突出描寫，「遍插茱萸少一人」是渲染。
3）虛實疊映
虛實疊映即把同一時間不同空間同時疊映在絕句中，例如：顧況的 《七絕·宮詞》
玉樓天半起笙歌，風送宮嬪笑語和。
月殿影開聞夜漏，水晶簾卷近秋河。
一、二句寫聽別處的笙歌言笑，相形到自己這裡的寂寞，三句是夜深聽漏未眠，四句是寫獨自捲簾看秋河。用一「近」字，愈見夜深，此詩不說怨情，而怨情顯露與言外。因為倘是無心人，必不會在夜深時，還在聽別處的笙歌言笑這樣的清楚啊。詩的虛筆是彼地「玉樓天半起笙歌，風送宮嬪笑語和。」主要突出了個聽字。實寫是此地，「月殿影開聞夜漏，水晶簾卷近秋河。」從一聽一看著筆，虛與實的疊映協調的統一在一首絕句中。
三、漁洋絕句第八法
以第四句為主，用否定詞作結，然第三句亦不可輕忽，多用時間狀語或轉折連詞、因果連詞與之有一呼應。
秦淮雜詩十四首之五（王士禎）
潮落秦淮春復秋，莫愁好作石城遊。
年來愁與春潮滿，不信湖名尚莫愁。
注釋：
秦淮：即秦淮河，發源於江蘇溧水東北，橫貫金陵（今江蘇南京）入長江。六朝至唐代，金陵秦淮河一帶一直是權貴富豪遊宴取樂之地。
復：重複。春復秋，春秋重複交替。
莫愁：相傳南齊時洛陽人，幼年喪母，十五歲那年，父親在採藥途中不幸墜崖身亡，莫愁賣身葬父。盧員外在洛陽做生意，幫助莫愁料理了爹爹後事，從此，莫愁嫁進盧家，成了員外的兒媳。
莫愁只有幫助窮人治病時才感覺快慰露出笑容。窮人們時常說：我們有了病啊痛啊什麼的，見了莫愁，就什麼憂愁也沒啦！長此以往，莫愁女的名字就傳開了。梁武帝來員外家賞花，見到莫愁如花容貌，不由神魂顛倒。回宮後，想出毒計，害死了盧公子，傳旨選莫愁進宮為妃。莫愁得知，悲憤交加，投石城湖而死。
莫愁湖：位於江蘇省南京市內，古稱橫塘，因其依石頭城，故又稱石城湖。相傳南齊時，有洛陽少女莫愁，因家貧遠嫁江東富戶盧家，移居南京石城湖畔，莫愁端莊賢惠，樂於助人，後人為紀念她，便將石城湖改名為莫愁湖。
石城：指金陵莫愁湖。
不信：不相信。
譯文：
秦淮河落潮經春歷秋，莫愁時好去作石城遊。
年來愁緒像春潮漲滿，不信湖名還能叫莫愁。
先看全詩脈絡：
「潮落秦淮春復秋」 起句，直接點題，言秦淮河不知春秋幾度，人事變遷如潮起落；「莫愁好作石城遊。」承句語義雙關，既是交代自己來石城遊是為了排解愁情，又是追想莫愁女昔日於此，而今不可見矣，百感交集；「年來愁與春潮滿，」轉句用時間狀語「年來」把自己的愁比作春潮滿滿，引出合句；「不信湖名尚莫愁。」合句順應轉句之力，用否定詞「不」帶出否定句型：我的愁這麼滿了，真不相信這個湖還能叫莫愁。如果沒有轉句把自己的愁跟春潮相提並論，是不能得出合句這樣的神韻的。
再看句法特點：
這首詩是王士禎的詩作中很獨特的一首，獨特之處就在於有意通過「春」「莫」「潮」和「愁」字的重複，來強化情感。
七絕只有28個字，王士禎這樣的大詩人，當然是惜字如金的。而這首詩，重字就有9個字，佔了近三分之一的篇幅，自有其妙諦。
1、「潮落」與「潮滿」的對比：
2、「愁」字三唱：
第二句「莫愁」是雙關語，字面上的意思，是說到莫愁湖遊覽本應「莫愁」；似乎同時也暗借莫愁女嫁給盧公子到了石頭城的典故，對於莫愁女來說，這段婚姻本是莫愁的。第三句的「愁」，則是作者的真實表露。第四句的「莫愁」，又是雙關語。字面上的意思是說，我的愁緒如春潮漲滿，不相信你這湖還能叫莫愁；想來作者也應聯想到貌似有著幸福婚姻的莫愁女，最終還是在莫愁湖中自盡身亡，還能說是莫愁嗎？
全詩並沒有直接說明作者的「愁」為什麼。通過重字，作者所愁為何，答案不言而知。
此法的要點：
1、第四句以否定詞作結。
「不信湖名尚莫愁」，「不信」就是否定詞。下面舉例的王士禎用此法的幾首詩，大家可以觀察是不是這樣。
2、第三句以時間詞或轉折詞、因果連詞與第四句的否定詞呼應。
「年來愁與春潮滿」，「年來」是表時間的詞。類似的時間詞還有：而今、近來、數載、春來、過去、將來……。；轉折詞有：可憐、可惜、卻是……；因果連詞有：只因、因為、所以、故……
王士禎符合此法的詩還有：
秦淮雜詩十四首之十
傳壽清歌沙嫩簫，紅牙紫玉夜相邀。
而今明月空如水，不見青溪長板橋。
秦淮雜詩十四首之四
三月秦淮新漲遲，千株楊柳盡垂絲。
可憐一樣西川種，不似靈和殿裡時。
秦淮雜詩十四首之八
新歌細字寫冰紈，小部君王帶笑看。
千載秦淮嗚咽水，不應仍恨孔都官。
秦淮雜詩十四首之十四
十裡清淮水蔚藍，板橋斜日柳毿毿。
棲鴉流水空蕭瑟，不見題詩紀阿男。
華山道中即事
萬山堆裡看雲松，曲崦幽溪復幾重。
為愛泉聲過林去，不知煙寺遠聞鍾。
趙北口見秋柳感成二首之一
十二年前乍到時，板橋一曲柳千絲。
而今滿目金城感，不見柔條踠地垂。
本講提綱：
一、略談如何鑑賞絕句
二、絕句創作過程中空間設計的虛實處理
三、學習漁洋絕句第八法