格律詩中的絕句是中華古典文學藝術中的瑰寶，是自古以來最受歡迎的藝術。其中名篇名句多不勝數，朗朗上口，家喻戶曉。原因是，絕句用最少的字表現最突出的主題、最感人的畫面；語言明了，讓人一看就懂；題材平常，帶普遍性的；意味綿長，一唱三嘆，餘音嫋嫋。
絕句之所以如此，除了作者善於用物象表意，融情於景，借景抒情外，就是善於組織語言，是駕馭語言的高手，精通凝聚語言的鏈條。這個鏈條就是絕句語法藝術。一首藝術高超的絕句，都離不開科學的語法結構。語法和語言總是如形隨影，形影不離。高明的語法結構必然導致高超的語言和語篇。反之，枯燥的語法結構，必然導致枯燥的詩句結構；混亂的語法結構，必然導致混亂的語篇。這就是把絕句寫得生動、靈動、耐品的秘訣。現在，我們一起來從語法入手，研究、學習唐代詩人的名篇，從而提高我們絕句的欣賞和創作水平。
例1.絕句唐·杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裡船。
這是一首寫景詩。借景抒情。兩幅對聯，四處景物，一句一景，被稱為四條屏。詩的上聯寫草堂周圍近景，由視覺從下到上捕捉景物：新綠的柳枝上有成對黃鸝在歡唱，白鷺向青天深處飛去，一派愉悅景象，有聲有色，有動有靜，構成了新鮮而優美的意境。詩的下聯寫草堂遠景，同樣由視覺起，由遠及近：上句遠景，寫憑窗遠眺西山雪嶺。嶺上積雪終年不化，所以積聚了「千秋雪」。用一「含」字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫，近在目前。下句寫近景，向門外一瞥，近處可以見到停泊在長江岸邊的來自萬裡東吳的船隻，想像開闊，意味深長。
從語法結構看，詩的上聯是一組對仗句。定語數詞：兩個對一行；主語景物：黃鸝對白鷺；謂語：鳴對上；賓語：定語：翠對青；賓語：柳對天。語法主體結構是：
第一句：定語+主語+謂語+定語+賓語
第二句：定語+主語+謂語+定語+賓語
詩的下聯也由對仗句構成。主語：窗對門；謂語：含對泊；賓語：定語+雪對定語+船。語法結構是：
第三句：主語+謂語+定語+賓語
第四句：主語+謂語+定語+賓語
作者採用排列藝術法，四個句子全是主謂結構排列，上下兩聯景物分明，對仗工整，句子成分卻錯落有致，不單一呆板，朗朗上口，成為千古名作。這就是作者的高明之處。請讀者注意，用排列法寫絕句，最容易寫成句式單一的僵化句式，讀起來意味索然。
例2.荊州懷古唐·劉禹錫
馬嘶古樹行人歇，麥秀空城澤雉飛。
風吹落葉填宮井，火入荒陂化寶衣。
作者根據耳聞目睹思維謀篇，採用排列法畫出馬嘶、麥秀、風吹、火入四副畫面，栩栩如生，使人如臨其境，且每兩句對仗，又是一幅漂亮的四條屏。
從語法結構看，一二句每句是由兩個並列句組合：
主謂(馬嘶)+地狀(古樹)+主謂(行人歇)
主謂(麥秀)+地狀(空城)+主謂(澤雉飛)
句意高度濃縮，對仗工整。三四句分別兩個兼語式的句子組詞的對仗句式：
主謂賓(風吹落葉)+動賓(填宮井)
主謂賓(火入荒陂)+動賓(化寶衣)
句意同樣高度濃縮，對仗工整。且兩個對仗句子語法結構各異，靈動活潑，同樣是造句高手。
上述例子說明，用排列法組詞造句，使用不同結構的對仗句是使詩句升華的秘密法寶。
例3.山亭夏日唐·高駢
綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。
水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。
這是一首描寫夏日風光詩。作者根據目見之物進行布局謀篇，分別用四個句子分別說了四件事，排列寫出。首句「陰濃」二字，不獨狀樹之繁茂，且又暗示此時正是夏日午時前後，烈日炎炎。第二句寫詩人看到池塘內的樓臺倒影。「入」字是傳神之筆，正好寫出了此時樓臺倒影的真實情景。第三句是詩中最含蓄精巧的一句。烈日照耀下的池水，晶瑩透澈；微風吹來，水光瀲灩，碧波粼粼。詩人用「水精簾動」來比喻這一景象，美妙而逼真。第四句，「一院香」不僅為全詩增添了鮮豔的色彩，充滿了醉人的芬芳，使全詩洋溢著夏日特有的生氣，又與上句「微風起」暗合。
從語法結構看，第一句是兩個並列句組合：
定語(綠樹)+主謂(蔭濃)+定語(夏)+主謂(日長)
七字高濃縮了此詩的時空背景。第二句是一個完整的單句：
定語(樓臺)+主語(倒影)+謂語(入)+賓語(池塘)
簡單明了，交代作者所見景物。第三句又是一個並列複合句，繼續寫所見景物：
定語(水晶)+主謂(簾動)+定語(微)主謂(風起)，與首句語法同。第四句繼續用單句寫所見景物：
定語(滿架)+主語(薔薇)+狀語(一院)+謂語(香)
縱觀全詩，雖然用排列手法謀篇布局，但語法結構富於變化，句子靈動，讀起來朗朗上口，值得學習。
例4.清明唐·杜牧
清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。
借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。
這首七絕，家喻戶曉，因為沒有難字，沒有典故，十分通俗易懂，物象清晰，境界優美，意境深遠，又講究章法。全詩一二採用排列法，按時空順序排列。先後交代時間、地點和人物，為下文造境。第三句採用突兀法，筆鋒是一「轉」，進入主題，「問酒家」，第四句作答「杏花村」，成為整篇的精彩所在。餘音嫋嫋，耐人尋味。
從語法結構看，一二句都是主謂結構，但又有變化，所以不單調：
第一句：時間狀語(清明時節)+主語(雨)+謂語(紛紛)
第二句：定語(路上的)+主語(行人)+謂語(欲斷)+賓語(魂)
請讀者注意，這兩句給詩病論打臉了。按照某些詩病論，「清明時節」犯題，因題目是「清明」。第二句「路上」是贅語，因「行人」必然在「路上」，不言自明。試想一下，如果刪去所謂病字，換成其他字可以嗎？顯然不可。三四句是問答流水句，第三句問「何處有酒家」，第四句答「杏花村」。如行雲流水，十分自然順暢，是詩家學習的典範。
例5.涼州詞二首·其一唐·王翰
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉臥沙場君莫笑，古來徵戰幾人回？
這是一首描寫邊塞將士生活的詩歌。涼州，即現在的武威，地處甘肅省河西走廊東端。作者寫邊塞風光如在眼前，詩中有畫，畫中有詩，詩中有樂。一二句寫飲酒的熱鬧豪壯場面：月光下將士們在沙場上豪飲，軍樂樂手在馬背上彈著琵琶(一種胡琴，專由男士演奏)助興。三四句用突兀法轉為抒情：今晚我醉死在這沙場上請你不要嘲笑我，因為自古以來打仗時幾個人能回來。語言簡潔明快，朗朗上口，感情真摯，成為描寫軍旅生活千古名詩。
從語法結構看，第一句，是由兩個偏正詞組作定語組成的兩個名詞短語，從語言邏輯上看作賓語，省略了主語「將士」和謂語「端著」，從而是語言凝練。結構是：
定語(葡萄美)+名詞(酒)+定語(夜光)+名詞(杯)
第二句，是複合句，欲飲是時間狀語從句(將士剛要開始飲酒)，琵琶馬上催，是主句(琵琶就開始演奏助興了)。作者用高超的組詞造句藝術，把眾多內容濃縮在七個字中，可謂造句高手。結構是：
時間句謂語(欲飲)+主句主語(琵琶，借代，指樂手)+地點狀語(騎在馬背上)+謂語(催)
第三第四句是流水句，即兩個句子組詞一個完整的意思，相互修飾限制，缺一不可；或一個句子分兩部分說。這個流水句是因果句，第三句是果(醉死)，第四句是因(說明戰爭的殘酷)。
流水句，常用於詩句的結尾，使詩句結構嚴謹流暢,值得詩家學習。這樣的例子很多，此不贅敘。
例6.江雪唐·柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
賞析：這是寫景詩。小詩猶如一幅江天雪景圖。山山是雪，路路皆白。飛鳥絕跡，人蹤湮沒。遐景蒼茫，邇景孤冷。意境幽僻，情調悽寂。漁翁形象，精雕細琢，清晰明朗，完整突出。詩採用入聲韻，韻促味永，剛勁有力。歷代詩人無不交口稱絕。
從語法看，一二句是對仗句：
第一句：地狀(千山)+主謂(鳥飛絕)
第二句：地狀(萬徑)+主謂(人蹤滅)
三四句是流水句：
第三句：地狀(孤舟)+主語(蓑笠翁)
第四句：謂語(獨釣)+賓語(寒江雪)
不難看出，短短二十個字，語法結構靈動有序，一字千金，意蘊深遠。
例7登鸛雀樓唐·王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千裡目，更上一層樓。
這是一首登高望遠詩。寥寥二十字，把景物寫得波瀾壯闊，氣勢雄渾，放眼無限。同時寓哲理於筆端。詩的首聯用對仗，三四句，用流水句。全詩構篇有道，詩脈順暢，渾然天成。尤其名句「欲窮千裡目，更上一層樓」句，被作為追求最高境界的座右銘，家喻戶曉，千古傳誦。
從語法結構看：一二句，對仗：
主語(白日)+方式狀語(依山)+謂語(盡)
主語(黃河)+地點狀語(入海)+謂語(流)
語言非常凝練，對仗十分工穩。三四句，是流水句，第三句是條件，第四句是主句，構成「欲……更……」模式。通篇語法結構合理，語言通俗易懂。
通過上述七首絕句賞析說明，一首好作品，語法結構必須清晰靈動，避免單一枯燥；必須科學合理，符合漢語組詞造句習慣；造句內容含量大，字詞簡潔、生動達意、通俗易懂；杜絕生造詞語，杜絕不符合語法邏輯句子；通篇四個句子布局科學合理，排比法和突兀法並用，對仗句常用，結尾二句常用流水句。
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