原標題：村上春樹試水中文版電子書
「鎮店之寶：圍觀! 你們最想見的男神終於來了!」日前，亞馬遜(中國)在主頁以時下最時髦的方式放出消息：日本著名作家村上春樹首次將作品電子版權授予中國。經村上及其經紀人團隊的授權，村上春樹3本電子書《遠方的鼓聲》《雨天炎天》及《邊境近境》 電子書終於正式在亞馬遜上線。讀者可以通過移動終端kindle購買、閱讀到村上春樹的文字。
據悉，此次上架的3本電子書作品均定價15.99元，是村上春樹在歐洲、南美以及中國的遊記隨筆，《挪威的森林》 等暢銷小說未在其列，有業內人士將村上的這次授權，看做是對中國電子書市場的一次「試水」。由於村上本人對電子版權歷來非常謹慎，因此，此次授權被業界看作是一次「破冰」之旅，第一步的邁出意味著讀者呼聲很大的電子版 《挪威的森林》 《海邊的卡夫卡》 《國境以南太陽以西》 等暢銷小說，可能已離我們不遠。
亞馬遜統計數據顯示，上架首日，3本電子書的合計銷量達2600冊。當下，即便是超級暢銷書，一天在一個書店也最多賣出幾百本，電子書能有這樣的銷量，大大超出了預計。
近幾年來，我國數字出版業務每年均呈上升態勢，電子書也越來越得到讀者的認可與青睞，在眾多電子書中，始終少了村上春樹作品的身影。在kindle上看不到村上的書，對有著電子書閱讀習慣的讀者來說，一直是心頭的一大遺憾。此次授權並由亞馬遜中國轉碼上架的3本隨筆集，是村上在遊歷希臘、義大利等國時寫下的遊記文字。村上的遊記具有鮮明的個性特色，少有對名勝古蹟的描寫，而是著墨於他在遊歷國與當地百姓同吃同住，體會世象民情的所思所想。其中，包括了他在1991年唯一一次在中國遊歷的珍貴文字。
自2001年 《挪威的森林》 被引進國內，十幾年間，村上春樹的40餘部作品先後通過翻譯引進國內，他已毫無疑問地成為在中國最具知名度、引進出版作品最多的外國作家之一。不過，出于謹慎的態度，村上作品在很長一段時間內，沒有授權任何語種包括日本在內的數字版版權。此次，對中國授權，被視作作家對中國電子圖書市場的一種重視和肯定。
「國外知名作家暢銷書要出中文版電子書，遇到最大的問題就是授權。主要就是顧慮這裡的版權運作還不規範，另外也會擔心電子書會對紙質書的銷量產生負面的影響。」上海譯文出版社社長韓衛東在接受記者採訪時表示，國外一些大作家，常常表現出對電子書不屑一顧。比如和譯文社一直有合作的捷克作家米蘭·昆德拉，就強烈表示對電子書的抗拒，並一口回絕了希望獲得電子書授權的建議。
是什麼讓村上春樹改變初衷
1819年秋，德國浪漫派作家霍夫曼在小說 《選擇未婚妻》 中描述過一種無紙書：「您只要把這本書放進口袋，隨時隨地都可以掏出一本您所希望要念的書 來。」2007年11月，隨著第一代Kindle發布，霍夫曼近兩百年前的描述變成了現實。愛書人能隨意在口袋裡裝上幾百本書，沒有什麼比這個移動的「圖書館」更便捷的了。然而，移動閱讀從誕生的第一天起，就面對著各種質疑，其中最要命的一點就是，大作家們不買帳，要他們授權電子版權的回答，常常是「沒門兒」！
比如村上春樹，比如米蘭·昆德拉，這兩位的作品在中國持續暢銷，對中國讀者與作家形成巨大影響的「大咖」，卻表示了對電子書的「不屑」。
據介紹，上海譯文出版社對村上作品電子版權的爭取，可以追溯到幾年前。「但是，只要一提電子書，村上的經紀人或轉換話題或沉默不語。」這讓韓衛東感到困惑。「表面上看，對方是表示對電子書出版後是否會影響實體書銷售的擔心，但細想之下，其實這種擔心裡頭還包涵著一種對中國電子書市場的擔心。」
原來，為保證作家的利益，對方對中國的電子書市場作過調研。中國的電子書市場發展經歷兩個時期。一是電子廠商主導的時代，2010年左右，隨著電子閱讀器開始盛行，漢王、盛大等都開發出自己的閱讀器。但是，電子廠商不懂版權，僅僅只是把電子閱讀器作為電子產品來開發。其實，電子閱讀的概念，應是把小小的書店送到讀者手裡。到了2012年左右，中國電子書市場進入電商主導的時代，京東、噹噹等都加入其中。剛開始，出版界對電商的加入是充滿期待的，認為他們有良好的渠道和人氣。但可惜的是，同樣的是對版權意識沒有足夠的重視，電子書進入了由銷售商隨意定價的時代。這就意味著，作家拿多少錢的電子書版稅，由電商說了算，事實上，為了「圈地」造成的低價競爭，常常讓作家無利可收。這才是作家們聞電子書色變的重要原因。
近年中國數字出版逐年向好，付費閱讀成為大勢所趨。電子書市場發展起來，倒逼一些不規範的網上出版行為往更符合規範的方向發展。作家們相比之前，更看得到比較符合行業規範的回報和收益。不久前，村上春樹與亞馬遜在美國開放了英文電子書版權，引進村上電子書中文版權的時機終於成熟了。上海譯文出版社前後三次飛往日本進行洽談，村上春樹的授權終於取得突破性進展。
「以前有人對電子書存在誤解，把電子書和網絡文學混為一談。其實，電子書跟紙質出版一樣，經過了編輯和篩選的過程，所以付費是理所當然的，而它的讀者就是紙質書的讀者，是對閱讀有一定要求的那群人。」韓衛東認為，大牌作家的優秀作品，對紙質書的銷售反而有拉動作用。以《槍炮、病菌與鋼鐵》 為例，這本2000年首版的老書，在很長時間內，作為社科類常銷品種，每年固定銷售幾千冊。然而，2014年，電子書首次上線一舉改變了該書的命運。電子書不僅銷量持續上升，而且直接拉動了紙書的銷售，使該書在初版10多年後再次成為一本暢銷書。作者賈雷德·戴蒙德及其代理人對此十分滿意，續約也就變得順理成章。
據悉，現在已有越來越多在中國具有知名度的外國作家，如瑪格麗特·杜拉斯、蘇珊·桑塔格、東野圭吾、麥克尤恩、石黑一雄、青山七惠、彼得·海斯勒 (何偉) 等，由他們的經紀方對其著作的中文電子版權進行了授權。其中，很多圖書的電子書銷售很好，同時紙書的銷售也呈上升趨勢。今年「世界讀書日」來臨之際，亞馬遜發布了針對11000多位受訪者，以及來自亞馬遜數據分析形成的「全民閱讀調查報告」，其中透露讀電子書的讀者比例連續3年增長，達到84%。與此同時，實體書也不僅沒有消亡，還有復甦的趨勢。
因此，真正讓村上春樹改變初衷的，也許正是日益形成的中國電子圖書市場健康、規範發展的大環境。