[導讀]葛浩文說：「蕭紅把我領進了中國文學翻譯的大門也不為過。我對中國文學的了解從蕭紅開始。 」他認為蕭紅的文字簡單樸素，閉著眼睛就能看到她筆下描繪的那個地方，她是用文字繪畫的好作家。
漢學家葛浩文（圖片來自網絡）
蕭紅（圖片來自網絡）
將20多位中國作家的40多部作品翻譯成英文；莫言獲得「諾獎」，他功不可沒。著名漢學家葛浩文來沈講學——
美國著名漢學家、翻譯家葛浩文日前應邀來到瀋陽師範大學，參加「中華文化對外傳播」學術研討會。研討會結束後，在瀋陽師範大學外國語學院史國強教授的引薦之下，本報記者採訪了葛浩文。眼前這位年逾古稀的老者面容清瘦，溫文爾雅，戴一副黑框眼鏡。正是這位老人，將畢生的精力投入到中國文學翻譯中，通過他的譯作，外國讀者得以了解中國現當代文學。葛浩文已將20多位中國著名作家的40多部作品翻譯成英文，這些作家包括蕭紅、楊絳、白先勇、馮驥才、莫言、賈平凹、王朔、蘇童、畢飛宇、阿來等。
採訪中，葛浩文不僅談及與中國作家蕭紅、莫言的淵源，談到他對中國文學作品的評價，分析了中國當代文學存在的問題，還表達了對當前文學翻譯的看法。
我對中國文學的了解是從蕭紅開始的，她是用文字繪畫的好作家
葛浩文的漢語普通話講得非常標準，談到自己的漢語天賦，葛浩文說：「我有一雙好耳朵，能夠區分複雜的漢字發音。 」不僅漢語說得好，葛浩文對中國文學乃至中國文化同樣造詣深厚。他告訴記者：「在中國最讓我魂牽夢縈的地方就是東北，因為那是作家蕭紅出生和成長的地方。 」為研究蕭紅作品，葛浩文曾於1980年到哈爾濱生活了一年。
葛浩文曾在美國印第安納大學攻讀博士學位，研究中國文學。他的博士導師是柳亞子之子、旅美散文家柳無忌。學習期間，柳無忌曾向葛浩文提及中國作家蕭紅、蕭軍，以及他們坎坷的經歷。葛浩文於是從圖書館找來蕭軍的《八月的鄉村》讀了起來，那是他讀的第一本中國小說。隨後他開始閱讀蕭紅的作品 《呼蘭河傳》、《生死場》等，產生了濃厚興趣。 1974年，葛浩文以蕭紅為研究對象完成了自己的博士論文。 5年後，他以這篇論文為基礎所著的《蕭紅評傳》在港臺地區出版。後來，葛浩文為了繼續研究蕭紅其人其文，遠赴黑龍江生活。
葛浩文告訴記者，「如果說，是蕭紅把我領進了中國文學翻譯的大門也不為過。我對中國文學的了解從蕭紅開始。 」葛浩文對於蕭紅作品的評價觀點獨特，他認為蕭紅是一個好「畫家」，她的文字簡單樸素，不華麗，但閱讀她的作品仿佛身臨其境，閉著眼睛就能看到她筆下描繪的那個地方，她是用文字繪畫的好作家。
我為莫言感到驕傲，不是因為他獲「諾獎」，是為我在20多年前就發現了他這樣的優秀作家而驕傲
除了蕭紅之外，葛浩文翻譯作品最多的中國作家當數莫言，他已將其10多部作品介紹給西方讀者。很多評論家認為，莫言獲得諾貝爾文學獎，葛浩文功不可沒。在此之前，他已經把好幾位中國作家送上國際文學界的領獎臺，比如姜戎、蘇童、畢飛宇等。將中國當代小說推薦給世界，葛浩文不遺餘力。談及此，葛浩文謙虛地表示，其實自己談不上什麼功勞，還是中國作家作品本身的魅力徵服了外國讀者。
1988年，葛浩文看到莫言的《天堂蒜薹之歌》，感覺很震撼，於是給莫言寫信，希望獲得翻譯版權。莫言對葛浩文的翻譯水準充分信任，對葛浩文說：「我不懂英語，交給你翻譯，那已經不是我的小說了，是你的。」當記者問及最欣賞莫言的哪部作品時，葛浩文想了想回答：「這個不好說。我認為莫言最有影響力的小說還是《紅高粱》，最有代表性的小說則是《生死疲勞》。不過，我覺得《酒國》也很好。 」葛浩文認為，莫言在創作風格上屬於現實主義作家，以歷史題材小說見長。莫言無論寫哪個時期的題材，拿捏歷史的角度都能做到得心應手，總是盡力去探求漢語表達的極致，並且擅長調動各種感官。葛浩文說：「莫言總是能將民間傳奇、奇異的動物形象和各種充滿想像力的敘述技巧與歷史結合起來，創作出與眾不同的文學作品，主題誘人，人物形象逼真。」他說：「當初翻譯莫言作品時，莫言還沒像現在這麼出名，而我也只是有個中國名字的美國學者，但是我和莫言彼此欣賞。現在回想起來，我覺得有點小驕傲，並非為我翻譯得好而驕傲，而是為我在20多年前就發現了他這樣的優秀作家而驕傲。 」
翻譯並無一定之規，原著是我的 「指南針」，我不能用固定的方式去翻譯那麼多不同風格的作品
談到文學翻譯的關鍵，葛浩文說：「我認為，文學翻譯還是要忠實於原著，即使是作品中的細節也要忠實於原著，忠實於作者想要表達的微妙心思。我翻譯畢飛宇的《青衣》，我們兩人電子郵件裡交流的文字加起來，比整部小說的字數還多。翻譯莫言的《蛙》時，我們對書名究竟用單數還是複數討論了很久，最後決定用複數。我曾問莫言，小說前面說『黑眼珠』，後面說『藍眼珠』，這是怎麼回事？他回覆說：是筆誤。再比如說，莫言小說裡的人名很多都是用器官做名字，比如：王肝、李手，翻譯時是用LiHand，還是LiShou？我最後還是用了音譯，但是挪威版就是直接翻譯成器官的名字。 」
翻譯中，葛浩文非常注重對小說所處的文化、社會及歷史背景的把握。在翻譯姜戎的《狼圖騰》時，書中有許多蒙古族語言詞彙，他就找到一位中國蒙古族留學生幫忙。當然，忠實於原著不等於拘泥於形式，在翻譯劉震雲的《手機》時，葛浩文遇到一個棘手的問題，小說場景始於30年前，然後跳躍到當代，接著又閃回到30年前。葛浩文告訴劉震雲，如果照這種順序翻譯，看過40頁後，美國讀者通常就不會往下看了。葛浩文建議把開場設在當代，然後再展開回憶。這個建議得到了作者的同意。葛浩文認為，這樣做並沒有改變作品的質量，改變的只是它的銷量。
在葛浩文眼裡，翻譯並無一定之規，也沒有直譯或者意譯的理論。葛浩文說：「原著是我的『指南針』，我肯定會跟著它的方向走。但我翻譯每一部作品的方式方法都不一樣，我不能用固定的方式去翻譯那麼多不同風格的作品。 」被問及哪位中國作家的作品最難翻譯，葛浩文回答說：「莫言的作品不太難翻譯，儘管他會用很多方言。蘇童的作品寫得很細膩，但也不難翻譯。姜戎的作品富有哲理，他的作品也比較好譯。我覺得畢飛宇的作品最難翻譯，薄薄的一冊，裡面都是很微妙、很謹慎的用詞。 」
談到剛剛獲得諾貝爾文學獎的加拿大作家門羅，葛浩文稱他一點也不意外。葛浩文說：「在門羅女士獲獎的前一天，我們還在談論她有可能獲獎，第二天她就真的得獎了。 」葛浩文本人及夫人都是門羅的忠實讀者，葛浩文認為門羅獲獎也是短篇小說創作的勝利。一些作家出於經濟利益考慮，重長篇小說，輕短篇小說，可事實證明，短篇小說創作完全可以取得輝煌的成績。葛浩文還向記者推薦了門羅的《逃離》。葛浩文表示：「她的書好看的太多了，她的短篇小說字字珠璣。 」
中國文學創作應取得作者表達需求與讀者閱讀需求的平衡，中國優秀的作家和作品非常多，但被推介出去的比較少
談到中國文學目前存在的問題，葛浩文稱，作家寫作必然要從心靈出發，表達自己的思想情感，但無視讀者的閱讀需求也不行。如何取得二者之間的平衡，是作家才能的體現。中國文學創作應取得作者表達需求與讀者閱讀需求的平衡。此外，葛浩文認為，中國當代作家普遍有歷史情懷，偏重歷史小說創作，但對當下的生活把握不足，尤其是人物刻畫得比較淺，沒有抵達心靈層面，雖然這一現象已有所改變。
在葛浩文看來，中國作家一是注重歷史，顯然歷史對中國作家來說太重要了；第二是故鄉，很多作家的作品一定要寫故鄉。葛浩文認為，目前中國文學創作的題材與風格呈現出多樣化趨勢，但一些類型小說存在跟風創作的現象，比如魔幻小說，似乎在跟著拉美走。葛浩文說：「我認為寫作技巧不是最重要的，重要的是作家要找到自己的視角。」
葛浩文告訴記者，目前他正在翻譯劉震雲的兩本書《我不是潘金蓮》和《我叫劉躍進》。還有王安憶的長篇小說《富萍》尚未翻譯完成。他真誠地希望，通過自己的翻譯工作，能夠為中國文學走向世界助一臂之力。
葛浩文坦言，中國優秀的作家和作品非常多，但被推介出去的比較少。中國仍有大量的好作品沒有被翻譯成外語，沒能讓世界讀者了解。對此，葛浩文表示，希望能有越來越多的年輕翻譯加入到翻譯中國文學的隊伍中來。