前言
說起文採，講究的是詩詞文章。
王國維說過：凡一代有一代之文學，楚之騷，漢之賦，六代之駢語，唐之詩，宋之詞..........
既然三個人都是宋朝人，拋開詩與文不談，從詞的方面來看，我更欣賞的人是辛棄疾。
一、嶽飛的豪放
三個人中，嶽飛傳世的詩詞作品最少。其兩首《滿江紅》和一首《小重山》堪稱佳作。
不過這首《滿江紅·怒髮衝冠》總有後人提出疑問，懷疑是明朝人的作品。
怒髮衝冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千裡路雲和月。莫等閒，白了少年頭，空悲切！(欄 通：闌)靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅！駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。《滿江紅》
嶽飛最好的作品就是這首滿江紅。另外，他還有一首《小重山》，更能體現出宋詞豪放中的婉約之美。
昨夜寒蛩不住鳴。驚回千裡夢，已三更。起來獨自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰聽。
因為眾所周知的原因，嶽飛英年早逝，一生戎馬倥傯的他沒有時間留下更多作品。
二、陸遊的婉約與豪放
南宋詩人當以陸遊為第一。陸遊曾經在42歲時，燒掉了很多自己的詩作，他傳世的作品，大部分是42歲以後創作的。
而且陸遊在一段時間內以填詞為恥，估計他的詞被其燒掉的更多。陸遊在淳熙年間的《長短句序》中寫到：
予少時汨於世俗，頗有所為，晚而悔之。然漁歌菱唱，猶不能止，今絕筆已數年，念舊作終不可掩，因書其首以識吾過。淳熙己酉炊熟日（1189年 ， 淳熙十六年 寒食前一日 ），放翁自序。
例如這首《月照梨花》就頗有宮體詩與花間詞的風格：
霽景風軟，煙江春漲。小閣無人，繡簾半上。花外姊妹相呼，約樗蒲。修蛾忘了當時樣。細思一餉，感事添惆悵。胸酥臂玉消減，擬覓雙魚，倩傳書。
這種「胸酥臂玉」一類的作品，估計就是陸遊」晚而悔之「的作品 。
陸遊婉約詞也不亞於秦觀和柳永。例如這首《臨江仙》：
鳩雨催成新綠，燕泥收盡殘紅，春光還與美人同。論心空眷眷，分袂卻匆匆。只道真情易寫，奈何怨句難工。水流雲散各西東。半廊花院月，一帽柳橋風。」
我們最熟悉的陸遊婉約詞作，還有寫他和前妻唐琬的《釵頭鳳》，詠物的佳作有《卜算子·詠梅》：零落成泥碾作塵，只有香如故。
陸遊詩詞作品中，有不少充滿愛國精神的豪放詞，例如這首《 訴衷情 》，才是陸遊的心聲：
「當年萬裡覓封侯，匹馬戍梁州。關河夢斷何處，塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄州。
三、辛棄疾與辛派詞人
宋人其實還是以詩為主，以填詞為輔。不過辛棄疾和柳永一樣更喜歡填詞，二人恰好一個婉約一個豪放。
填詞能夠獨成一派，自然能說明一個人的文壇地位。
辛派詞人，在豪放風格中加入了愛國之志。其實從南宋初期，嶽飛、李綱、趙鼎、張元乾等人的作品，就有了這些特點。
到了辛棄疾時代，更是在南宋主戰派詞人中，形成了巨大的影響，其中的代表人物如陸遊、陳亮、吳潛、方嶽、劉過、劉克莊、陳人傑、劉辰翁等人，都在官場受到主和派的打壓，因此只好在詩詞中表達這種報國不成的理想。
辛棄疾和大多數詞人一樣，並非只有豪放詞，也有很多婉約言情的作品，即使在其豪放詞中，也百轉千回，深得宋詞杳渺宜修的特點。
例如這首《漢宮春·立春日》，不遜於柳七的佳品：
春已歸來，看美人頭上，嫋嫋春幡。無端風雨，未肯收盡餘寒。年時燕子，料今宵夢到西園。渾未辦、黃柑薦酒，更傳青韭堆盤？卻笑東風從此，便薰梅染柳，更沒些閒。閒時又來鏡裡，轉變朱顏。清愁不斷，問何人會解連環？生怕見花開花落，朝來塞雁先還。
況周頤論詞時，提到過一個觀點：
吾聽風雨，吾覽江山，常覺風雨江山外有萬不得已者在。此萬不得已者，即詞心也。而能以吾言寫吾心，即吾詞也。此萬不得已者，由吾心醞釀而出，即吾詞之真也，非可彊為，亦無庸彊求。《蕙風詞話》
這種懷才不遇，報國無門，隨波沉浮的失落，讀者可以常常在辛棄疾的詞中感受到，例如這首《永遇樂·京口北固亭懷古》：
千古江山，英雄無覓孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬裡如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？
雖然廉頗能飯，但是終究被人棄用，辛棄疾也是如此。老年的辛棄疾被再次啟用後，出鎮長江要塞京口，可惜不久被調往了後方。終老也沒有實現收復中原的理想。
結束語
嶽飛雖有佳作傳世，畢竟詩詞寫得極少。
陸遊詞寫得不錯，甚至後人評價「激昂慷慨者，稼軒不能過」，但他還是把主要精力放在了作詩上。
辛棄疾大力寫詞，名篇迭出，在宋朝這個時代，讀者自然更注意宋詞而不是宋詩，所以在陸遊辛棄疾兩個人中，老街還是更欣賞辛棄疾多一些。
@老街味道
觀宋填詞171｜南宋詞人潘牥直言敢諫，卻因溼身受寒而亡