讀趙嘏的《長安晚秋》第三聯，「紫豔半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁」，發現了一個小問題：
「半開」對「落盡」對的不是很工整。「半」在前面修飾「開」；而「盡」卻放在了「落」的後面。
從語義上看，把「落盡」改為「盡落」在意義上沒有多大的變化；而從平仄上看，又同屬仄聲，說明也不是要避免出律而做的調整。
偏偏可以對仗更工整，幹嘛要這樣做呢？悅華悶得差點得了「強迫症」。
前不久，網搜《文鏡秘府論》看到「二十九種對」之一的「交絡對」，覺得可以解釋這種現象。
——先聲明，悅華在思維上的壞習慣就是喜歡為未知現象找已知理論，找到了才舒服，這在思維上應該是一種病，諸友看不下去時，請自動忽略！
交絡對，在網上又有稱參差對、蹉對、綜錯對的。
空海和尚舉的例子悅華實在看不懂，所以略過不提；但有前人補充的一些例，可做分析：
（1）裙拖六幅湘江水，髻聳巫山一段雲。（唐·李群玉《同鄭相併歌姬小飲戲贈》）
在這一聯中，要形成工對的話「一段」應該放在「巫山」前面，但詩人這樣一處理，就變成了錯位對應。
（2）昔看黃菊與君別，今聽玄蟬我卻回。（唐·劉禹錫《始聞秋風》）
在這一聯中「我」「君」，「與」「卻」位置參差，也和例（1）一樣屬交絡相對。
悅華注意到在（1）（2）兩例中，兩聯都處在全詩首聯的位置，而據首聯可不對仗的規則，這兩聯完全可以視為不對仗。若僅首聯有這樣的情況的話，那還費盡心思起這樣一個名稱幹什麼？
那麼，還有沒有這樣的處在頷聯與頸聯的例呢？——有。
（3）在頷聯位置的：「舳艫爭利涉，來往接風潮。」（唐·孟浩然《舟中曉望》）
「舳艫」和「風潮」錯位相對，「利涉」和「來往」錯位相對。
（4）在頸聯位置的：「秋風下山路，明月上春期。」（唐·劉希夷《覽鏡》）
「秋風」「春期」，「山路」「明月」分別交錯相對。（趙嘏的那句也處在頸聯）
通過例（3）（4）可以看到，這個「交絡對」也是研究者在佔有材料後提出的，應該是客觀存在的。
那麼唐人寫句參差、錯綜相對目的何在？
悅華認為，主要目的在對仗和平仄上找個平衡。律詩規則，不僅要有對仗，還講求平仄，像「裙拖六幅湘江水，髻聳巫山一段雲」一聯，如果「一段」放在「巫山」前，那麼「幅」和「段」全屬仄聲，就不和平仄規則了。在牽就對仗和牽就平仄上，作者傾向於後者。
還有，不以辭害義。象「紫豔半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁」一句，「盡」放在「落」前，並不違反平仄的規則，也不妨害意義的表達，那麼為什麼要這樣處理呢？悅華反覆吟詠，覺得「落盡」強調的重點在「盡」上，主要講的是蓮瓣落的程度，而非落這一動作。
是不是還有其他的目的呢？這個還有待研究。
悅華這篇小文沒有廣泛地搜求材料，在執律更嚴的宋代律詩中還有什麼這種情況，不敢亂說，但唐人寫詩應該是接受這種不太嚴格的對仗的。
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