我們在學習詩詞創作時，會注意到格律詩的幾個重要的規則。但是我們也常常會發現，有不少不完全符合律詩規則的詩，也被稱為律詩，例如崔顥的這首《黃鶴樓》：
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。
這一類的「律詩」，就是本文中所說的古風式律詩。他們算律詩嗎?
一、王力先生所說的律詩三要素
老街在以前的文章中多次提到我律詩的四要素：平仄、押韻、對帳、粘連。
王力先生在《漢語詩律學》一書中，也提到了律詩的「三要素」。
1、字數合律
五言律詩必須四十字，七言律詩五十六字。
這個要素老街沒有說過，因為這是基本的常識。
更詳細的解釋這個要素，可以這樣說：律詩必須是齊言詩，也就是每句字數一樣，五字一句，八句一首，就是五言律。例如馬戴的《灞上秋居》：
灞原風雨定，晚見雁行頻。落葉他鄉樹，寒燈獨夜人。空園白露滴，孤壁野僧鄰。寄臥郊扉久，何年致此身。
七字一句，八句一首，就是七言律。例如岑參的《奉和中書舍人賈至早朝大明宮》：
雞鳴紫陌曙光寒，鶯囀皇州春色闌。金闕曉鍾開萬戶，玉階仙仗擁千官。花迎劍珮星初落，柳拂旌旗露未乾。獨有鳳凰池上客，陽春一曲和皆難。
五字一句、四句一首的律詩，是五言的近體絕句，五字一句，多於八句就是五言排律；七絕、七言排律也是如此。
但是，這僅僅是標準之一。僅僅符合這一個要求肯定無法判斷。
2、對仗合律
王力先生解釋對仗合律時說：律詩的中間二聯必須對仗。例如上面舉例的詩：
金闕曉鍾開萬戶，玉階仙仗擁千官。花迎劍珮星初落，柳拂旌旗露未乾。《奉和中書舍人賈至早朝大明宮》
這是指八句的律詩而言，而四句的律詩（絕句）可以不用對仗。例如李白的七絕《望廬山瀑布》也是律詩，就不需要對仗：
日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
而排律多於八句，中間可不僅只有二聯。除了首聯和尾聯，中間所有的聯都對仗：
善鼓雲和瑟，常聞帝子靈。【馮夷空自舞，楚客不堪聽。苦調悽金石，清音入杳冥。蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。流水傳瀟浦，悲風過洞庭。】曲終人不見，江上數峰青。
但是偏偏有一些「律詩」中間不對仗，例如上面舉例的崔顥《黃鶴樓》的頷聯就不對仗：
黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
而李白的《夜泊牛渚懷古》，中間二聯都不對仗：
牛渚西江夜，青天無片雲。【登舟望秋月，空憶謝將軍。餘亦能高詠，斯人不可聞。】明朝掛帆席，楓葉落紛紛。
像《黃鶴樓》、《夜泊牛渚懷古》這類詩，在《唐詩三百首》中都被歸入了律詩。這種符合字數要求、不符合對仗要求的「律詩」，就是古風式律詩。
3、平仄合律 講究粘對
王力先生關於律詩的第三個要素是：
平仄合律，每句平仄須依一定的格式，並且講究粘對。《漢語詩律學》
平仄合律，就是指必須使用格律詩的四種基本句式：
仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。
這四種句式中，個別位置的字可平可仄，另外平平平仄仄還有平平仄仄仄、平平仄平仄的變化，以及幾種拗句的變化。這裡就不展開講了。
粘對，粘指粘連（第二句的第二個字，與第三句的第二字，平仄一致，以此類推下去），對是對仗（第二個要素）。
可以看出來，《黃鶴樓》的前四句，也不符合第三個要素，所以更是古風式律詩了。
二、王力先生，關於古風式律詩的區分
1、三個要素都符合
王力先生在《漢語詩律學·古風式律詩》中說，符合上面三個要素的就是「純粹」的律詩。例如上面舉例的岑參《奉和中書舍人賈至早朝大明宮》是標準七律，馬戴的《灞上秋居》是標準五律。
不過王力先生在這裡漏了另一個重要的要素，就是押韻的要求。格律詩（近體詩）要求一韻到底，不能亂用鄰韻通押。
例如杜甫《客舊館》 ：
陳跡隨人事，初秋別此亭。重來梨葉赤，依舊竹林青。風幔何時卷，寒砧昨夜【聲】。無由出江漢，愁緒月冥冥。
這首詩的第六句韻腳是：聲，屬於【 庚】韻，其他三個韻腳亭、青、冥都屬於【青】韻。仇兆鰲在《杜詩詳註》中說這是「孤雁出群格」，這是中間第三聯押了鄰韻。
按照唐律來說，第六句押」聲「出韻 。 科舉的時候作詩絕對不能犯這種錯誤 。
關於鄰韻的用法，以及格律詩的押韻，王力先生專門論述過。這裡沒有講到，是因為在《漢語詩律學》的前面已經詳細介紹過了。
2、符合前兩個要素
前兩個要素是字數合律與對仗合律，王力先生說這種就是古風式樣的律詩，也就是拗體律詩。
不過，這個標準並不太準確。這種律詩有韋應物的《三月三日寄諸弟兼懷崔都水》：
暮節看已謝，茲晨愈可惜。風澹意傷春，池寒花斂夕。對酒始依依，懷人還的的。誰當曲水行，相思尋舊跡。
字數合律：八句四十個字的五言詩。對仗合律，頷聯與頸聯都是律句，而且對仗：
風澹意傷春，池寒花斂夕。對酒始依依，懷人還的的。
這首詩前兩句前兩句是古體詩句式，其他都是律句。符合王力先生的拗體律詩的標準。但是這種詩押仄聲韻，一般認為律詩都是押平韻。
因此王力先生也專門說到，以上三要素都是指平韻詩，至於仄韻詩就更不算律詩了。
3、只具備第一個要素
王力先生說，只具備第一個要素（字數合律）的話，肯定不是律詩 ，只不過字數偶合而已。例如杜甫的《望嶽》五言八句40字，就是仄韻的古體詩：
岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鍾神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生曾雲，決眥入歸鳥。會當凌絕頂，一覽眾山小。
而王勃的《滕王閣詩》是七言八句56字 ，前四句押仄韻，後四句換平韻，則是換韻的古體七言詩：
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
其實，按照這個要求，崔顥的《黃鶴樓》也不是律詩：
第一要素，僅僅符合字數合律；第二要素，對仗不合律，因為頷聯不對仗；第三要素，平仄不合律，粘對不合律，前半首幾乎就是古體詩，後半首合律。
但是，嚴羽卻在《滄浪詩話》中稱其為：
唐人七言律詩，當以崔灝黃鶴樓為第一。
三、《滄浪詩話》中的古律與今律
出來說《黃鶴樓》是唐朝七言律第一，嚴羽在《滄浪詩話》中還說到：
有古律（陳子昂及盛唐諸公多此體），有今律......《滄浪詩話》
像李白失粘的律詩《登金陵鳳凰臺》、崔顥的半古半律《黃鶴樓》、陳子昂失粘的《居延海樹聞鶯同作》等詩，大概都算古律吧。
邊地無芳樹，鶯聲忽聽新。間關如有意，愁【絕】若懷人。明【妃】失漢寵，蔡女沒胡塵。坐聞應落淚，況憶故園春。《居延海樹聞鶯同作》
關於律詩的對仗，嚴羽還說到：
有律詩徹首尾對者（少陵多此體，不可概舉），有律詩徹首尾不對者（盛唐諸公有此體，如孟浩然詩：「掛席東南望，青山水國遙。軸轤爭利涉，來往接風潮。問我今何適？天台訪石橋。坐看霞色晚，疑是石城標。」又「水國無邊際」之篇，又太白「牛渚西江夜」之篇，皆文從字順，音韻鏗鏘，八句皆無對偶）。《滄浪詩話》
八句都不對仗，但是符合字數合律、平仄合律、粘連合律甚至押韻合律的詩，嚴羽列舉了孟浩然的《舟中曉望》、《洛中送奚三還揚州》、李白的《夜泊牛渚懷古》等詩。
水國無邊際，舟行共使風。羨君從此去，朝夕見鄉中。予亦離家久，南歸恨不同。音書若有問，江上會相逢。《洛中送奚三還揚州_》
無論李白、孟浩然還是陳子昂，他們其實都有大量的標準格律詩傳世，但是他們偏偏要作幾首不合律的律詩。這裡並不是詩人詞窮或者疏忽，而是詩人有意為之。
李白和陳子昂都高舉復古的大旗，他們不僅作了不是出律的律詩，還作了大量的古體詩，例如陳子昂的《登幽州臺歌》、李白的《行路難》等等。
結束語
唐朝孟棨在《 本事詩· 高逸 》中，提到了李白對於律詩的評價：
（李白）其論詩云：「梁陳以來，豔薄斯極，沈休文又尚以聲律，將復古道，非我而誰與！」故陳、李二集律詩殊少。嘗言「興寄深微，五言不如四言，七言又其靡也。況使束於聲調俳優哉。」
李白、陳子昂都反對梁陳以來的「豔薄」之風，同時對於沈約等人關於聲律的束縛表示厭煩，所以他們的律詩比較少。
在唐朝格律詩已經完全定型的情況下，有意地復古和求變，也是古風式律詩出現的原因。
@老街味道
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