在一張題有「七三老人士青戰臂寫於朱方」的墨梅圖中，佔據畫幅大半的是兩支相交的枝杈，主幹則是以半邊示人，默默地隱藏在畫面的左邊偏下的地方，對於整幅作品的構圖起到了一個支撐的作用，主幹下方淺淺的伸出一小簇梅花，起到點綴的效果，而畫幅的重心仍在上方的兩根—尤其是之字形的那根梅枝上。
丁士青 白梅 133cm×69cm 紙本水墨
這幅畫中，梅幹以淡墨幹筆繪出，用半乾筆以含墨處率先落紙而後向上發力，墨留在最初落下筆的地方，形成梅幹生長而出的粗壯關節，再向上拖筆的時候，墨已所剩不多，形成一塊破墨，很好的描寫出枝幹的皮膚的自然狀態。這幅作品是畫於熟紙之上，因此墨色在紙上拖拉而出的是一種乾澀之感，樹幹多是一筆而成，因「戰臂」緣故在樹枝上留出輾轉而凝滯的效果，配合上淺墨勾出的圓潤豐滿的梅花，有種老樹新花之感，似聞冷蕊寒香，別有一番風味。
丁士青 墨梅70cm×37cm 紙本水墨
在另外兩幅尺寸相同的墨梅作品中，分別都題上了「戰臂」的字樣，兩幅作品的布局走勢恰好相反，取任意一張作品拿住底端兩角向上提起，將整幅作品全部翻過來，蓋在另一幅作品之上，兩株梅樹幾乎可以重疊起來，這兩幅作品相對前面分析的兩張來說，從布局構思和繪畫語言的角度來看有其類似處。
丁士青 墨梅 70cm×37cm 、紙本水墨
兩幅作品均是單枝梅花蜿蜒屈伸的造型，以自然態勢下垂的這幅梅花，構圖上更為蕭疏和冷峻，孤單的花枝上只疏落的開著一些梅花，畫面正中尤其顯眼的那支蒼虯的梅枝似乎不甘受萬有引力的影響，倔強的以自己的筋骨行走著，也正是由於萬有引力的緣故，另一幅由畫面右側伸展而出的梅花，在攀升的幅度上稍顯艱難一些，先是向左前進，而後以弧度上行攀沿，花開的規模也更加熱烈一些，花枝更為矯健，精神狀態也更加積極。
丁士青 墨梅 70cm×37cm 紙本水墨 1973年
在筆墨語言上，這兩幅作品採用了較多的一筆連貫畫出和部分短促筆觸重疊去塑造梅花主幹，有些梅枝則是用書法的筆力筆法曲折勾出，有些則是反覆摩搓或是筆觸橫向有序排列形成樹幹的造型，連貫與細碎共存，粗獷與細膩相融，由於在熟宣上作出，水墨在紙上的含和度比較好，既體現出畫家臂顫之後有意控制與任意而為之間的平衡拉鋸，又表露出畫家探尋自身能力受限之後可以通過揚長避短盡力在繪畫語言上所作之變化的努力，而梅花仍是用「似將篆籀縱橫筆，鐵線圈成個個花」的一貫老辣手法刻畫。
丁士青 紅梅 紙本設色