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【一】首先搞清楚兩大前提
1．歷史上並沒有元青花仿品見(中國陶瓷)461頁
2．中國元青花仿品是從1985年開始，只今有30多年歷史，真元青花的歷史700多年。
特別要警惕某些磚家把假的說成真的，把真的說成.假的.
【二】這是對祖國文化遺產的一種不負責人，不能睜著眼說瞎話，一定要講良心，講良知，講實物，講標準，肯定歷史上的東西，一定要經得起歷史考驗，要想心術正，心理衛生很重要。
1．醫治「恐高症」。景德鎮高仿並不是社會傳說那麼玄，差得還很遠、不怕不識貨、就怕貨比貨，把真的元青花拿出來與高仿一比較全明白。
2．醫治「色盲症；要收藏研究元青花釉和色。
3．醫治「軟骨症」，無私才能夠無畏、心軟就眼花、吃了人家、吐不出箴言。只有克服私心雜念，看瓷不看人、尊重科學、尊重器物的本來面目才能做到心明眼亮，實事求是熱愛歷史文化不重視利益地鑑識元青花。
4 當然在識別元時期物品時候沒有發現見過東西很多【上下500年很正常】，只要敢於面對研究，敢於承認。
【三】把握四個時間界限：
1．元青花用的麻倉土到明萬曆就枯竭了。
2．明萬曆以後景德鎮用的是高嶺山的高嶺土。
3．景德鎮高嶺山的高嶺土用到1969年就已經枯竭，現在用的是新發現的高嶺土。
4．元青花用的蘇麻離青到明成化中期就已經完全沒了。
5. 最重要元時期官方瓷器採用是[堊粉].
6 辨識研究元青花和考古一樣必須有實物為依據詳細看
下圖1
圖1
【四】容易讓人上當的四個東西
1：器型，2：紋怖3：鐵鏽斑4：火石紅這四樣都是景德鎮造假者迷惑您上當的手段，所以要特別小心。詳細圖2
圖2
【五】真正元青花必須具備四大要索
1：以麻倉土為骨：官方以【堊粉】
2：施的釉白中見青、如脂似玉、有玻璃質感是元青花當朝穿的衣裳。
3；用的蘇麻離青或與國產混合料是元青花的身份證。
4：具有時代感的紋飾繪畫是元青花的靈魂，什麼叫大開門，具備了元朝時期四個重要索就是大開門。
5: 元代孔齊至止直記載:饒州御土，其色白如粉堊，每歲差官監器皿以貢，謂之御土窯，燒罷既封土不敢私也。或有貢餘土可作盤，盂.碗.碟.注.杯.盞之類，白而瑩色可愛，底色未著油藥處猶如白粉，甚雅薄，難愛護，世亦難得佳者。雖白而堊口耳。其圓器類胎體細膩潔白，當為元代御窯為佳品。圖3
圖3
從圖1.3辨識繪畫松樹、竹葉、梅花、芭蕉、山石等背景茂密繁複，經畫工們細心處理，畫面主次分明，繁而不亂，布局精當，很有層次感。畫面中蕭何揚鞭策馬，須髯迎風飄揚，坐騎正撒蹄狂奔，星夜兼程，頗具動感。
麻倉士感受：
上過手的元青花，會驚奇發現，有些看似很粗糙的元青花底，摸上去卻是光滑，甚若小孩子肌膚，這在元以前和元以後的各代索胎瓷底中是見不到的，元青花中的這種有特殊滑膩感的底足，並不是經過打磨或特殊工藝整修而成，而是由於瓷胎中的一種特殊材料，特殊的性質所造就，它就是麻倉土。圖4
圖4
麻倉土為粘土，具滑膩感，乾燥後成粉狀，吸水性，煅燒後成白色。麻倉土只要用水淘洗即可成胎料，能製作漿胎，粉胎，因其細膩與粉沙狀，又有「滑底沙足」之美譽。古時根據所制瓷器的檔次和大小規格不同，麻倉土的配量也不同，。「所以，二元配方中，麻倉土含量的多寡，會造成胎質和外表的明顯不同，麻倉土的含量高，則足底滑膩感和粉狀明顯，反之則顯粗糙。
【六】元青花青料識別：
不論使用進口料或國產料，在積青處往往產生結晶斑，結晶斑分為兩類：常遇見第一類為進口料鐵鑽斑，含蘇麻離青進口料為主的器物特徵，在顏表深處形成，呈黑灰或黑灰略帶褐色，個別斑近看偶閃銀色亮光，其狀態或沉或浮，。沉者是說斑陷入胎表形成凹痕，有稍深或淺，所謂吃胎，(也叫鑽胎)既此種情況，用手撫摸能感覺到。浮者是說在件器物上並非所有斑都下沉，實際情況仍有不少浮在表面上，形狀各異或碎或聚：肉鬆式線紋狀，星光線碎紋狀，麻亂線碎紋狀，灘涂形碎紋狀，點塊狀及堆積狀等等。圖5
圖5
【七】造型工藝
造型為元朝風格，類型化而非一致化，就是每一類造型只是大致一樣，並不像明清瓷造型十分嚴謹。比如(肅何月下追韓信)大罐類，只是大致相同，每件與另一件高低胖瘦寬窄均不一樣：梅瓶、壺也如此，沒有一件在各個部位尺寸都完全一致(成對者除外)。這既是元朝的認真中有些不拘小節或豪放大度的時代風格，就日前情況看：可能還有不少未發現的品種造型尚待研究歸類。詳細圖6
圖6
工藝上採用手工分段銜接製作，無論何種罐，梅瓶，王壺春，葫蘆瓶及至小件等，，五段三接，三段二接甚至兩段一接情況都有，底足為手工旋削而成，足牆脊平切，脊外稍微科削一圈留沿，足內牆向底中心斜削深淺不一，足底平面旋削留下旋紋(器裡底部也可見此一情況)，旋紋中心肚臍狀或鼓或矮或平只有痕跡。中，大罐足底旋削平緩或較平，由於手工製作，口沿，足底的整體平面都有尺寸差異，高底相錯，或凹凸之感，有的還出現跳刀痕，旋裂撕痕等，另外，有些器物其內中心也留有臍狀旋突，能看見圈狀接胎痕，與接縫中自然擠出泥痕，大多突出1～2毫米，較圓潤，也有未擠出泥痕呈一圈凹痕。
【八】麻倉土的鑑賞：
1：從圈足露胎處感受，麻倉土瓷胎即使表面不平整，摸上去仍然有光潤的感覺，象有滑石粉在上面一樣，其它種類的瓷胎則有幹而澀手的感覺。
2：麻倉土瓷胎斷口截面有個小空隙，當然我們不能為了鑑定而打碎瓷器去觀察，但你可能會在圈足處發現這一特徵，其它瓷胎絕無這些特徵。
3：麻倉土【堊粉】瓷胎透光性極好，夜間將25瓦的節能燈放入壁厚達一釐米厚的瓶裡，也能透出「肉紅色」的光：(肉紅色的透光也可看作其特徵之一)。
圖7
以上幾種特徵是麻倉土瓷【堊粉】胎獨貝的，其它瓷胎不可能同時具備那幾個特徵。可以肯定說，如今仿製不出麻倉土。麻倉土因出於浮染具新正都的麻倉山而得名，元朝稱「御土」，為官府所壟斷。入明後成了「官土」，始稱「麻倉土」。明*王宗沐[江西省大志]卷七[陶書●砂土]詳細看圖7
中載：「陶土出新正都麻倉山，曰千戶坑，龍坑塢，高路坡，低路坡，為官土。土埴壚勻，有青黑縫，糖點，白玉，金星色。
【九】元青花鑑定不可忽略步驟
圖8
1；足底釉斑，罐，瓶類足底平面往往沾有釉斑或砂粒，對此有兩種說法，一是自然說，既上釉過程中器物於工作面自然沾土，或是手抓痕，既沾在手上的釉在操作時沾到足底，二是人為，為瓷在上釉前式釉斑。用來區分提供各層次等級階層使用。
2：棕眼和縮釉斑，一些器物面上有燒制時自然留下未彌合的棕眼或縮釉斑，一兩個，三四個或較多，也有器物沒有，這和窯口不同的燒制條件有關，只能做參考。
3：桔皮紋，有不少因手工製作，在上手撫摸胎表面時略同摸桔子皮的起凹凸不平或粗麻感覺相類似，還有某些器物表面較平緩此點並不明顯，也只宜做鑑定過程參考。詳細看圖8