一、片
分析：
1、「片」的筆畫少，但是確是一種有上下對稱關係的字。這類字，就是要在保持原字的基本結構的基礎上，寫得靈動而不呆板。很多有對稱結構的字，也是要注意這一點。
2、首先是輕重感，短豎重，牽絲輕；斜橫重，弧豎輕。
3、再者是曲直關係，首末筆曲，豎和橫則直。
4、最後是大小關係，上部稍窄，下部較寬。
所以，此類對稱結構的字，在寫行、草書時，可以著重把握上述三者的關係，以達到變化的目的。
二、謝
分析：
1、「謝」這一類字，結構複雜，筆畫眾多。不容易寫得又快又便於識別。這裡選的是王羲之手札裡的「謝」字，是很有特點的一個字。 筆畫做了簡省，但是有一定要記住，草書不是亂寫，它也是有其書寫規則的。如果一開始覺得這些規則太複雜，則去查閱書法字典，照著喜歡的古人寫法去寫就好了，不要憑空臆造。
2、言字旁，寫得稍寬，這也是奠定了整個字「寬走勢」的基調。
3、中間較窄，筆畫簡省了。
4、「寸」字又寫得較寬了，這樣長度也就自然變得更短了。
所以，此類結構和筆畫都較複雜的字，個人不建議隨意簡省筆畫，而最好是能夠在碑帖中找到草書的原形，以此來臨摹和學習。現在線上的書法字典有很多，所以這一點也很容易實現。
三、金
分析：
1、可以說，「金」的寫法改變了楷體「金」字的筆畫關係。原來長的，現在變短了，原來短的，現在變長了。
2、人字頭，寫得很小。橫畫變長，兩點的位置甚至上移了。
3、注意整個字的書寫筆順，也注意筆畫長短關係的對比。
所以，此類字，通過筆畫之間的長短對比，來實現字形的變化。這一方法，在行書中也可運用。我們可以在不改變字的本身的結構特徵的基礎上，對筆畫的長短進行筆畫。
四、堯
分析：
1、整個字，寫得比較舒朗。這是「堯」這一類字，行草書處理時的一種技巧。筆畫少，但是結構、格局卻可以大。這也是書法中，辯正統一原理的一種體現。在章法布局時，有時候筆畫少而結體寬的字，恰恰可以成為一篇作品中的亮點，或者是一種節奏的轉換點和轉折點。
2、上部整體是緊而短的，下部是長而松的。整個字內部，也有這種節奏的變化。
所以，此類字，重要的是把結構安排的舒朗一些（當然，也有緊收的例子）。很多藝術籤名，走的也多是這個路線。