齊默爾曼演奏《莫扎特第五小提琴協奏曲》

2020-12-14 騰訊網

1965年生於德國萊茵河畔的杜伊斯堡，父親是大提琴家，母親是小提琴家。6歲學習小提琴，先後師從蘇聯小提琴家格拉多夫、德國小提琴家加沃裡洛夫、阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團的首席科雷博斯。

小時候，他鑽在桌下玩耍時，總能聽到父親與幾個朋友在演奏室內樂。他還記得，父親是黑膠唱片的發燒友，周日的家中總是全天放著各種小提琴唱片，才5歲時，他就深為前蘇聯小提琴家列奧尼德·科岡的錄音而著迷，「有一天我自己跟父親說，我想學小提琴。」在那個年代，科岡的唱片大部分在前蘇聯錄製，進入唱片時代也很難收藏到，因此，有緣能聽到科岡錄音的，都是最資深的樂迷。有意思的是，科岡最出名的錄音就是勃拉姆斯《D大調小提琴協奏曲》，、多年後也帶給他一些俄羅斯學派的影響。齊默爾曼在北京音樂會上那些暴風驟雨般的力量感，總讓人想到科岡。

齊默爾曼先後在EMI、SONY、BIS、ECM錄製了大量唱片，從古典時代的巴赫到最前衛先鋒的利蓋蒂，幾乎錄遍所有的小提琴協奏曲曲目，且獲獎無數。

他使用曾屬於奧地利小提琴家克萊斯勒的斯特拉迪瓦裡小提琴，制於1711年的「Lady Inchiquin」。2014年該琴的擁有者出現財政困難，這把琴被回收。險些導致了齊默爾曼推出音樂舞臺。他說「我失去了我的嗓音」。幸運的是，2016年，這把琴又重新回到了齊默爾曼的手上。

齊默爾曼崇敬的音樂家，總是那些造詣深刻、多少有些怪癖、帶有謎一般色彩的大師。在說起他最愛的鋼琴家裡赫特(Sviatoslav Richter)時，用了「孤獨的鷹」來形容，這位鋼琴家是孤僻而冷漠的，在音樂裡卻投入極大熱情。他不喜歡錄音，晚年更是迴避那些金碧輝煌的大廳裡的音樂會，相反選擇一些極小、極冷僻的地方演奏，如同一位音樂隱士。

多年來，齊默爾曼在EMI、SONY、BIS、ECM錄製了大量唱片，從古典時代的巴赫到最前衛先鋒的利蓋蒂，幾乎錄遍所有的小提琴協奏曲曲目，且獲獎無數。他以曲目量龐大而聞名，除了那些涵蓋古典、浪漫時期的小提琴傑作，也熱衷演奏現當代作品，至今已經首演過德國作曲家馬提亞斯(Matthias Pintscher)、澳大利亞作曲家布萊特(Brett Dean)等創作的三部小提琴協奏曲。

跟父親一樣，齊默爾曼也是狂熱的室內樂演奏家，他與中提琴家安東尼(Antoine Tamestit)、大提琴家克裡斯蒂安(Christian Poltéra)組成三重奏在歐洲各地演出，並錄製貝多芬、莫扎特和舒伯特的三重奏作品。對他來說，現場演出與錄音都是不可或缺的，是演奏家掌握音樂秘密的不同路徑。

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