永嘉路383號 曾經上海電影譯製廠 聲情散盡 無人來聽（文 /楊彪）
永嘉路383號 聲情散盡 無人來聽 文 /楊彪 攝影 /丁曉文
前生 孔祥熙的舊居
解放前的永嘉路屬於法租界，舊稱西愛鹹斯路，「西愛鹹斯」這個名字可比「永嘉」布爾喬亞多了，仿佛代表了一道香噴噴的西式糕點，味道居然鹹而不甜。
最早的383號與上海同濟大學有些淵源。同濟大學創辦於1907年，1912年建立了同濟工學院，校址就在現文化廣場一帶，當時的工學院院長還想在學校附近建一幢教授宿舍樓，於是，在永嘉路383號，一幢三層樓的德式小洋樓落成了。而與這宿舍樓隔牆為鄰的，是385號孔祥熙的私宅。第一次世界大戰爆發，1917年中國對德國宣戰，這樣一來，德僑在上海的產業紛紛被政府沒收，永嘉路383號也在其中。那時住在385號的孔祥熙手頭閒錢比較多，就把383號的房子也買了下來，兩幢房子牆頭相隔，一門相通。孔祥熙做財政部長的時候，就在383號裡活動繁多，多有政界金融界名流出沒，熱鬧得很。直到1949年解放後，永嘉路383號作為官僚資本產業被國家沒收。
曾經 上海電影譯製廠
1976年上海電影譯製廠搬入永嘉路383號，並在裡面搭建了簡陋的錄音棚，設置了排演廳二間，200餘個席位的放映廳一間。一些業內專家認為，像383號那樣的民宅，其環境、設施並不適合技術要求特殊的電影譯製廠，但就在那樣一個破落之地，眾多優秀的譯製片工作者嚴格遵循翻譯、初對對口型、復對、配音、鑑定、補配、混錄等7道完整工序，生產出大量水準精湛、讓人難以忘懷的譯製片，如《佐羅》、《悲慘世界》、《鐵面人》、《尼羅河上的慘案》、《追捕》、《蒲田進行曲》……讓中國的電影院跨越了只有前蘇聯、阿爾巴尼亞、越南和朝鮮電影的電影飢餓時代。
如果有人問我「偶聲」是什麼？我不會作任何解釋，只給他一盒錄音帶，裡面有一個孤傲乖戾的男人羅切斯特，確切地說，那是一尊高貴的嗓音，一尊用羅切斯特的靈魂說著標準普通話的嗓音——這就是我的「偶聲」，他的面目五官被抽象化了，但那說話的聲音響起，形神皆備，具體到能滲入我的毛孔，於是，我用耳朵看見、遇見了他，他比眼下隨處可見的漂亮偶像完美多了。
「偶聲」只屬於中國配音事業最輝煌的年代，它是資本主義文化與中國語言嫁接孕育成的靈童。那是資訊貧瘠的時候，我們所能看見的太少了，以至我們異常地頂真起來，一部在國外藝術造詣只能算一般的電影，往往到了中國就牽動億萬中國觀眾的心。所以，那個年頭的配音工作是用「瘋狂」的認真來完成的。邱嶽峰、畢克、尚華、喬榛、丁建華、童自榮、劉廣寧……這些天才的配音藝術家（我更願意稱他們為人聲表演大師），我們幾乎沒有見過這些名字背後的臉，我們幾乎不以為他們像所有中國人一樣生活，他們代表著另一個世界的聲音，是「外國」的，「文藝」的，超越現實的，他們只能是從銀幕上外國人嘴唇裡溢出的「偶聲」，讓我們在刻板單調的歲月中血脈膨脹、在刻骨銘心的聲音裡做夢。有過「偶聲」情結的人都清楚，在看過許多譯製片後往往會潛移默化地以為「銀幕上的這張臉就應該是用這樣的聲音、語調說話的」。這多少帶有美好的誤解，以至於也許在多年後，原版的聲音背叛了我們一廂情願的願望。比如，我從電視裡看見阿蘭·德隆訪華時對鏡頭說話，就納悶：「他怎麼講話不甕鼻子？」再後來VCD、DVD普及，我們更有機會看原版外國電影，我滿懷期待去重溫《茜茜公主》、《追捕》，一看很失望，因為裡面的「偶聲」被毫不留情復原成完全的原聲，那是具體的演員在說話，不是我們心目中抽象的角色的，原汁原味話的意思都到了，但聲情卻大不同。羅密·施耐德一開口，她的聲音頓時讓茜茜老了幾歲；而高倉健的聲音雖然也低沉滄桑，卻生生的乾澀，不及畢克有磁性，帥得有點陌生。
作為曾經的慰藉和寄託，譯製片與「偶聲」是那個時代不可磨滅的記憶。而永嘉路383號的上海電影譯製片廠就是創造「偶聲」的夢工廠，在當時去那裡看一場內部電影，就相當於現在去大劇院看一場隆重演出，絕對是一件時尚又有格調的事情。另外，反覆收聽譯製片的錄音剪輯，模仿譯製片中的臺詞，也成了那時文化生活中不可或缺的部分。朗誦一段《遠山的呼喚》中對白的風雅絲毫不亞於朗誦一首北島的《回答》。
也許現在那些只看原版進口電影，拒絕看配音版的年輕人很難理解，曾經我們只相信只認同用漢語說的「外國話」。
2001年11月上譯廠搬入現代化的上海廣播大廈。