中國傳統民間印染是中國民間藝術的一朵奇葩，在世界享有盛譽。而隨著經濟全球化的進程，表現出式微之勢。南通的扎染和藍印花布卻異軍突起，在保護、傳承、發展等方面走在了全國的前列。
南通扎染的產業發展之路
中國民協調研組
5月31日，羅楊赴」現代扎染之鄉「南通海安縣調研，在海安錦華服飾有限公司和扎染藝術大師焦寶林交談。方成/攝
5月下旬，中國民協分黨組書記、駐會副主席羅楊深入到南通市海安縣，對「南通扎染」產業進行了調研。「扎染」在我國有著悠久的歷史，始於秦漢，興於魏晉南北朝，豐盛於唐代。到了民國時期「扎染」已十分普遍。隨著時代的發展，傳統的「扎染」技藝逐漸走向消亡。而到了上個世紀70年代中期，南通市扎染廠和海安縣扎染廠先後誕生，並逐步對外擴展，不斷擴大生產規模，一度加工點達200多個，加工隊伍達60000人。僅用了不到5年時間就佔領了日本扎染和服市場的90%。又向歐美、東南亞諸國及港澳臺地區拓展，商務部授予南通和海安兩廠為「出口創匯基地」。
「南通扎染」為了適應市場，在繼承傳統文化和工藝的同時又開拓了現代扎染的延伸領域，工藝水平進一步提升，新的服飾品、家用紡織品、旅遊品、欣賞品等產品佔領了國內旅遊市場，從而實現了內外銷市場一齊上。「南通扎染」以其規模化、產業化的發展，以及產品的多重文化特徵，成為江蘇工藝美術品牌。
生產性傳承讓瀕臨絕跡的古老工藝再放異彩
海安位於江海平原，農閒季節廣大婦女有從事副業生產的悠久歷史，尤以網業、勾衣、刺繡、藍印花布在國內外享有盛名。面對蓬勃興起的扎染市場，民間藝術家、中國民間文藝山花獎獲得者焦寶林，依據「美樂」牌鉤針衣社國內產的班底與「網絡」，很快把扎染生產的加工點普及全縣，並迅速擴展到揚州、徐州乃至安徽、河南、山東、浙江等地區，僅用10年時間就佔領了韓國用了50年才進入的日本市場，為國家創利稅2000多萬元，出口創匯2000多萬美元。
南通扎染產業開發的歷史成因
南通扎染的崛起，恰逢我國改革開放之際，選擇的是一條產業發展的路子，南通的民間藝術家們憑藉遠見卓識，抓住機遇，敞開大門，與進出口部門緊密合作，承接了這一歷史性的開發。南通市扎染廠和海安縣扎染廠在當地政府的支持下，迅速建立健全生產流程，配備各級管理人員和生產骨幹，完善各項管理制度，建造新廠房、改造舊廠房，培訓加工隊伍，整改後兩廠廠房面積達12000平方米，工人近千人，發展加工點100多個，加工隊伍達40000人，年出口日本扎染製品達150萬條(件)，產品覆蓋了90%以上日本扎染和服市場。
文化特性是南通扎染立於不敗之地的根本
南通扎染除了技法的傳承，諸如運用點、線、面原理，使點、線、面相間，形狀大小穿插，繁簡對比，構成千變萬化的圖案紋樣。從古至今，扎染製品紋樣的基本單位都是「點子」，中國古代叫做「魚子絞」。
扎染作為來自民間的古老工藝，它深深植根於民間的土壤，是充分利用自然原料並以手工操作為主的一種工藝美術品。扎染從它誕生之日起，就以實用為前提的，而又以文化內涵作為產品特性的根本，離開了民間藝術和工藝這一屬性，扎染則會失去其在市場發展的空間和存在價值。
與時代同行是扎染髮展的必由之路
隨著社會的發展，扎染這門古老的藝術不斷綻放出新的時尚性。南通扎染從復興那天起，它就廣泛吸收國內外的先進工藝、先進技術。其中日本對南通扎染影響比較大。日本著名的工藝大師三宅一生的作品為南通扎染的設計師們所稱道，他們的產品技法吸收了三宅大師豐富的營養。30多年來，南通扎染企業老總們對日本市場的考察研究，少的有幾趟，多的達幾十趟，對日本扎染同行的開發思維、設計理念、經營管理和嚴謹的作風無不佩服之至，他們受到日方影響也多少改變著自己的行為模式。
南通扎染產業的發展模式總結
南通扎染的產業化實際上是形成社會普遍承認的規模程度，並從質的規定性上達到提倡的目標。十多年的時間，南通扎染企業從上海、南通等口岸出口到日本和其他國家級地區的各類扎染製品就達1000多萬件，產值5.5億元，創匯1.5億美元，並多次獲得全國創匯大獎。隨著企業制度改革，催生了一批民營企業、工貿合作企業、中外合資企業和集團企業，其中以「錦華」、「三友」、「華藝」、「金桑」、「蘭希」、「銀帆」、「藝龍」等企業的規模、技術力量和開發能力最具有代表性。他們迅速將外加工渠道延伸到安徽、山東、河南、陝西、山西、湖北等地。
經過以上考察，作出如下的總結和思考：
一、生產性保護是非物質文化遺產傳承和保護的有效方式。非遺的傳承規律首先在於其恆定性——遺產是經過時代積澱後形成的文化形態，其次是活態流變性——文化遺產也在發展、衍變。
二、民間藝術通過生產使非遺重新回歸到人類當代社會生活。品牌對非遺傳承有很大的推動力，對產品市場的影響、對當代傳統技藝達到的水平都會有所貢獻。
三、民間藝術的生產性保護，必須要有政府的扶持。各級政府應進一步研究和加大推進民間藝術的生產性保護扶持政策，以及傳承生產的貸款和減免稅收等相關措施。
四、文化是文化產業的靈魂。民間文化產業的發展必須以弘揚傳統文化為己任，以傳承傳統工藝為手段，以壯大民間文化實力為目標，以使民間藝術與社會發展同行，取得經濟效益的同時，取得更大的社會效果。
南通扎染開創了一個民間藝術發展嶄新的時代，取得了世人矚目的成就。然而南通扎染的傳承和可持續發展同樣面臨新的課題。南通扎染的產業發展之路極大地提高了扎染的美譽度和影響力，扎染的獨特魅力閃爍在非遺中的同時也體現在它的商業價值中。(陳勝妍執筆)
南通藍印花布的傳承與保護
中國民協調研組
藍印花布，是我國民間一朵鮮豔的奇葩。它歷經滄桑，幾近枯萎，今天，我們又一次走近了她，看到了一幅風雨過後清新的畫面。
藍印小花千古傳 花到今朝更好看
南通瀕江臨海，土質、氣候宜於種植棉花。藍印花布起源於江南一帶，明清時傳入南通。明代南通地區已有靛藍出產。藍草的普遍種植為染制藍印花布提供了豐厚的染料來源。藍印花布作為生活用品與南通的農耕文化相伴走過了數百年的燦爛歷程。
建國前，全國大部分明清染坊受到洋布的衝擊，而南通由於特殊地理位置，藍印花布的作坊一直延續到解放後，植根於南通的藍印花布小染坊、印染合作社遍布南通各縣鄉村。改革開放以來，外貿引領著藍印花布業的新發展。如皋的石莊，通州的二甲、石港，海門的三陽，啟東的匯龍等都為藍印花布的傳承發展作出過努力。上世紀70年代以來，南通工藝美術研究所、工藝品印染廠、旅遊工藝品研究所，為開發傳承藍印花布民間藝術做了很多的研究整理工作。
中國民間文藝家協會南通分會在上世紀80年代初，即對南通的藍印花布進行了系統的研究，出版了《南通藍印花布紋樣》。在各級政府關心下，中國工藝美術大師、國家級非物質文化遺產傳承人、中國民協副主席吳元新於1996年創辦了我國第一家集收藏、展示、研究、生產、經營為一體的藍印花布博物館，南通藍印花布的傳統工藝得以進一步的挖掘和弘揚。2002年，南通市政府又出資建立了藍印花布博物館新館，館藏明清以來的大量藍印花布以及相關的傳統印染藏品。
新館成立以來，堅持以宣傳民間藝術，繼承傳統工藝為宗旨，先後赴海內外展覽30多次，接待了中外賓客50多萬人次。並堅持以商養文，以文促商，在繼承傳統民間藝術的基礎上不斷開發新產品，以搶救、保護民間非物質文化遺產為重點，以研究傳承民間工藝為己任，把所得的效益全部投入到藍印花布的搜集、挖掘、開發、宣傳之中。南通藍印花布博物館在生產性保護中，創建了「藍藝」品牌，將傳統藍印花布技藝與現代生活相結合，創作了一系列的藍印花布新品。同時，藍印花布作還多次參加全國的民間工藝品展覽，並多次榮獲民間工藝最高獎——中國民間文藝山花獎。
2006年，南通被中國民間文藝家協會授予「中國藍印花布之鄉」，南通藍印花布印染技藝被列入首批「國家級非物質文化遺產」名錄，南通藍印花布的發展迎來了前所未有的好時期。
精品件件皆絕世 流連忘返聲聲嘆
南通藍印花布博物館坐落在美麗的濠河風景區，館內分5個展廳，第一展廳為起源與發展；第二展廳為古舊精品；第三展廳為工藝流程；第四展廳為外向開拓；第五展廳為創新與發展。動靜結合的表演展示了古今藍印花布深厚的歷史文化底蘊，為國內外廣大愛好者、大中專院校學生欣賞、學習、研究民間工藝美術提供了良好的場所，是最具特色的南通旅遊景點和民間工藝美術的生產和教育基地。
南通藍印花布博物館竭盡全力弘揚和傳承民間傳統藍印花布，整理收藏明清以來實物及紋樣資料，保存著大量優秀的民間製品，出版了《中國藍印花布紋樣大全》《藍印花布》《刮漿印染之魂——中國藍印花布》《中國傳統民間印染技藝》等著作。
藍印花布博物館在努力保存傳統工藝的同時，創建了自己的品牌並不斷開發新產品。目前館內有臺布、壁掛、包裝、工藝品、鞋帽、服裝6大系列產品，計1000多個品種，適應了現代家庭生活的需求。中國文聯副主席、中國民間文藝家協會主席馮驥才稱讚該館「藍藝」品牌在保護、傳承染織文化遺產的工作中走在全國的前列，並欣然題辭：「靛藍人間布上美，青花世界館中看。」
小花也需護花神 嘔心瀝血群花妍
南通藍印花布是中國農耕時代的「活化石」，它「活態」地表現了江海平原的民俗、民風、民情，它的生產工藝、花樣、花版和紋樣，具有極高的歷史價值、文化價值、科學價值和使用價值。
鑑於藍印花布博物館長期以來在保護、搶救、創新、繼承、開發藍印花布傳統藝術上的貢獻，2006年，吳元新獲中國文聯、中國民間文藝家協會授予的「第七屆中國民間文藝山花獎·個人成就獎」；同年12月，吳元新獲國家發改委授予的「中國工藝美術大師」榮譽稱號，成為建國以來傳統印染行業第一位「國家級大師」；2007年6月，吳元新被中國文聯、中國民協授予「中國民間文化傑出傳承人」，被文化部授予「國家級非物質文化遺產代表性傳承人」；2011年6月，被中宣部、人力資源和社會保障部、中國文聯授予「第三屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者」。
南通藍印花布博物館開館十餘年來，在對藍印花布的搶救、傳承中，已走在全國前列，保護了一大批瀕臨消失的古舊藍印花布作品共計1.26萬餘件，10萬多個紋樣，收集了古舊藍印花布花版1500多張，為傳承傳統藍印花布技藝、弘揚傳統民間印染文化作出了貢獻。
為了搶救和保護藍印技藝，讓藍印花布重現昔日輝煌，吳元新呼籲了30年、奔走了30年、奮鬥了30年，並傾其所有，創建了中國第一家私人藍印花布博物館，恢復了明清染坊，開設了研究製作中心、站式銷售中心，還編篡了《中國藍印花布紋樣大全》，收集整理了他30年來收藏和創作的藍印紋樣精品，為織染藝人和專家學者提供了研究藍印花布的豐富資料。他是藍印花布的收藏家、研究家，是傳統藍印花布技藝的傳承人，更不愧是藍印藝術的忠誠守望者。(劉未執筆)