有過書法經驗的朋友都知道，學書法當以「二王」為宗。魏晉時期的書法與唐代的書法，也是每一個書法人所必須探索的路徑！
但是如今流傳下來的晉唐書法作品，僅為小字作品，大字作品極為罕見，很多人為了寫大字，便將「二王」的字直接放大來寫，結果字勢全無。
在「二王」的筆法系統當中，是僅僅適合寫小字的，那個時代的人們幾乎不寫大字，書法對於他們來講，僅僅是傳遞信息的工具而已。到了唐代也極少有大字，顏真卿上追漢魏，以篆籀筆法書寫行草書，學顏真卿的筆法是可以直接將字來放大寫的，這一點我們以後會細談。
直到宋代，由於宣紙與毛筆的發展，才漸漸有了大字，而在宋代，大字墨跡流傳下來最多且筆法極為精湛的要屬米芾了。米芾是宋朝流傳下來墨跡最多，且功力最深，也最為接近晉唐氣脈的一個人，所以後世之人學習米芾也最容易出成就！
米芾歲壽不長，僅僅活了56歲，他一生以石為痴，在他晚年的時候，他得到了一塊「靈璧石」，此石為曠世奇寶，米芾極為鍾愛，連續幾天晚上，捧著這塊石頭才能入睡，為了紀念此物，便寫下了一幅大字神作，就是這就是著名的《研山銘》！
此作乃是米芾平生唯一的大字極品，其餘皆不足觀，此作在米芾死後一直藏於皇宮內府，到了元代被大收藏家柯九思收藏，近代八國聯軍入侵，此作流落日本。距今已經流落日本100多年！
18年前，此作被馬未都以2999萬買回中國，加上其他支出，花了3000多萬，如今收藏在了北京的故宮博物院、
《研山銘》與其他的作品不同，沒有急躁與狂逸之氣，相反的是一種平和而篤定，乃是米芾晚年爐火純青之作。此作在結字上極致展現了他「刷字」的風採，字字沉穩如帚，力求中鋒貫之，每一個都一脈自然能夠因字附型，有著極為強烈的造型能力。
在單字與行氣的處理上，疏密、欹側、開合在米芾這裡已經融化在筆端，不假思索而天然自成，真正的「不激不厲而風規自遠」，相對於早年的作品則更為自然而平和！
鑑定大師徐邦達先生看到這幅字說道：
「米芾大行書《研山銘》卷，後附其子米友仁跋二行，確為絕世神品。大米、小米為真跡，王庭筠不敢說。」
書法史上能堪稱絕世神品的字並不多，這件《研山銘》便是極少數之一！
《研山銘》在整體布局上看起來氣象森嚴，每一個筆畫如同將軍揮刀，此作能夠打動人是由於他獨特的節奏所產生的韻律美，有舒有緩，有輕有重，有收有放，極盡變化之能事。但是其內在氣象卻是渾穆而端嚴的，這便是米芾晚年的書法境界！
如今，我們通過多方努力，終於將這件作品的原作進行了超高清掃描，並採用德國12色微噴儀，還原出了一件跟原作毫無二致的作品，字字與真跡一模一樣。
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