葉果夫向記者介紹其翻譯的三部莫言作品。 |
科布澤夫的譯作《中國新儒家哲學》。 |
沃斯科列辛斯基（華克生）講述翻譯心得。 |
魏德漢在頗具中國風的辦公室中冥想。 |
青年譯者瑪利亞在查閱資料。 |
互譯項目首批出版的中俄譯作。 |
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新中國建立初期，中蘇互譯對方文學名著，結下深厚文緣。去年5月，中俄兩國籤署《中俄經典與現當代文學作品互譯出版項目合作備忘錄》。中國文學名著在俄羅斯的發行量接近前10年的總和
迎來中國文學春天
2013年5月，中國和俄羅斯籤署《中俄經典與現當代文學作品互譯出版項目合作備忘錄》，商定6年內雙方互譯並出版不少於100種圖書。項目啟動一年多來，俄羅斯的中國名著翻譯出版可謂立竿見影，呼谷傳響。
首批翻譯出版的作品，既有《紅樓夢》《三國演義》等傳統經典，也有老舍的《貓城記》、鐵凝的《笨花》和莫言的《生死疲勞》等當代名作，且後者多系首次翻譯出版。古典與現當代的結合服務於現實，意義重大。它兼顧到不同時代、不同流派的作家，可窺中國文學發展之全貌。俄羅斯東方文學出版社社長阿尼蓋耶娃告訴記者，此前，俄漢學家明顯偏重於探究古代中國，忽視了中國當今文壇的現狀和發展。更重要的是，目前這些作品全是直接譯於漢語版，避免了過去從英文轉譯而帶來的「附帶損傷」，如修辭技巧的闕如、民俗文化的淡化和歷史事件的模糊處理等。
中國作品在俄羅斯喜獲豐收，在很大程度上是俄政府積極推動的結果。對此，俄文化部副部長伊夫利耶夫在接受採訪時也毫不諱言。2013年5月項目啟動之初，俄方便積極與中方討論翻譯、出版、發行合作項目圖書的資金解決方案，為項目落實打下堅實基礎。在今年8月舉行的北京國際圖書博覽會上，俄方攜《笨花》等首批出版的譯著出席，並舉辦了圖書推介會、項目介紹會、編輯作家座談會等多項活動。在9月的莫斯科國際書展上，全部10本中譯俄作品首次集體亮相，俄方為此舉行了隆重的首發式和豐富的推介活動。觀眾索菲亞表示，新版譯著展現了多樣的中國當代社會，與以往晦澀的古典小說譯本有很大不同，期待能看到更多的類似作品。書展期間，俄方負責互譯項目的俄翻譯學院還主辦了第三屆國際翻譯大會，圍繞文學譯介展開了深刻、富有建設性的討論。
在俄政府大張旗鼓地落實互譯項目的同時，俄民間人士也在默默耕耘。《易經》的譯者魏德漢、俄羅斯莫言作品翻譯第一人葉果夫和參與譯介《大學》的知名漢學家科布澤夫等，均是中國文學的愛好者和推廣者。尤其是著名漢學家魏德漢，幾十年來孜孜不倦、筆耕不輟，把《易經》《道德經》《孫子兵法》等十餘種中國古代經典譯介給俄羅斯人，堪稱中俄兩國文化交流的「民間大使」。
推開魅力中國之窗
俄聯邦出版和大眾傳媒署副署長格裡高利耶夫認為，中國文學作品在俄落地開花，涉及面廣，持續期長。從俄中關係的大局來看，堪稱功在當代、利在千秋的偉業。
名著翻譯為俄羅斯人了解中國打開了一扇窗戶。文學作品反映了一個國家或民族的文化心態、行為、觀念和制度，記錄了一個時代的社會和精神風貌。四大名著自不待言，鐵凝的《笨花》用90多個「凡人」的「凡事」展示了清末民國初年至上世紀40年代中期近50年的歷史斷面；作為莫言多部新歷史主義小說代表作的《豐乳肥臀》則呈現了重要的時代特徵、人文氣息和文化底蘊。總之，一年來俄譯介的文學名著，已不再囿於傳統的風水、功夫、中藥、中餐和茶藝等，反映的中國形象更加立體多維、生動豐滿。
除了小說自身外，譯者創造性的腳註，更是深度詮釋了中國文化。葉果夫在譯著中對俄羅斯人所不熟諳的民俗地名、人物歷史和關鍵詞句等都進行了精煉的界定和解釋。如《酒國》的「金童玉女」，被註解為「中國許多民間神話中備受歡迎的人物，道家聖人的同行者，玉皇大帝旨意的執行者，小說主人公和其姊的姓名」。至於意在闡釋中國獨特民間文化和生活習慣的「關鍵詞句」，則更是五花八門、應有盡有，如「炕」「大洋」「衙門」「裡」「三從四德」等等。可以說，沒有這些闡明音譯、擴展意譯的精當註解，即便通篇譯成俄語，俄羅斯人恐怕仍是不明就裡。據統計，俄譯本《酒國》《豐乳肥臀》分別有200多個腳註，《生死疲勞》則達300多個，大量的註解使得每部譯著都幾近於一本包羅萬象的中國民俗文化手冊。
文學作品的譯介和出版，也推動中俄兩國人民從「相識」走到「相知」。俄羅斯科學院東方所研究員、翻譯家科布澤夫指出，俄傳統文化認為，初次相識的微笑是動機不純，一忍再忍則證明愧疚理虧；而通過中國的文學作品，他們逐步認識、認可了中國人的「異類」風俗：見人微笑旨在釋放善意，禮讓三分重在體現寬容大度。曾經到過中國1000多次的漢學家魏德漢告訴記者，他通過譯介中國古典名著、創辦俄文版《中國》雜誌和進行茶藝等各種宣傳，讓一些俄羅斯官員、商人認識到中華民族是一個寬厚隱忍、睿智博愛的民族，消除了他們心中的「既定威脅」，增進了兩國的友好。從這個意義上講，文學作品翻譯的價值無論如何高估都不算過分。
期待走出成長煩惱
在中俄文學大規模交流停歇近半個世紀後，俄對中國名著的高速翻譯出版，已迎來了令人欣慰的「中國文學年」，但也不可避免地遭遇「成長的煩惱」。
格裡高利耶夫認為，在文學作品譯介的初期，政府應加以主導，在人力物力財力上予以傾斜。及至走上正軌、形成慣性、達到「自覺」境地時，政府可逐漸放手。從宏觀角度看，這種由主導到引導再到督導的最大益處，有利於避免市場經濟與文學價值發生碰撞。
就出版方而言，翻譯作品付梓面世，必然涉及投入與產出的費效比問題，無法超然物外。俄羅斯出版方刻意將《豐乳肥臀》封面設計得十分露骨，以感觀刺激吸引閱讀期待。這種暗含媚俗傾向的裝幀風格賺足了眼球，但卻降低了嚴肅小說的審美品位和創作訴求，也背離了譯者的初衷。譯者葉果夫鬱悶地告訴記者，他無法接受，卻難以改變。不僅如此，市場經濟還會殃及譯著內容。葉果夫稱，為使三部莫言的譯著淺顯易懂，他苦心孤詣地編寫了大量腳註，但出版方為壓縮篇幅、降低書價，進行了無端刪減，致使一些表述失於過簡，影響了作品在俄羅斯的閱讀接受和審美評價。
就翻譯隊伍建設而言，當務之急是解決後繼無人的問題。文學翻譯考驗著譯者的智力、耐力和定力，因此俄羅斯著名翻譯家多是皓首窮經的耄耋長者。文學翻譯不像文藝演出或書畫展覽那樣立竿見影，存在「前人栽樹，後人乘涼」之落寞。因此，即使有家學淵源，也未必子承父業。俄漢學界泰鬥齊赫文先生無奈地告訴記者，他的孫子和重孫雖主修漢語，但最終都選擇了經商。針對後繼無人的問題，俄文化部和出版與大眾傳媒署成立了翻譯學院，針對翻譯實踐教授翻譯方法。11月12日俄宣布從2015年開始對九年級學生開設漢語考試，以將漢語納入高考考試科目做前期準備，滿足漢語人才不斷增長的需求。同時，俄方計劃於2015年設立「最佳中國文學翻譯」獎，為高水平的中國文學作品譯介提供起飛平臺、注入勃勃生機。
俄羅斯，期待中國文學的永恆春天。
版式設計：蔡華偉
《 人民日報 》（ 2014年11月27日 23 版）