自盛唐邊塞詩發展壯大以來，世人便將邊塞詩和盛唐聯繫了起來，但實際上邊塞詩在初唐就已被初唐四傑所奠基，聞一多先生稱四傑之一的駱賓王為「久歷邊塞而屢次下獄的博徒革命家」，他也十分認可四傑的貢獻。
初唐四傑邊塞是的風格
「四傑」創作的邊塞詩在他們的全部創作中，佔有相當可觀的比重。 他們的這些邊塞詩為初唐詩壇帶來了生機與活力。 詩作基本上涉及了邊塞題材的幾個方面，並在相當一部分詩篇中以激越高昂的調子，熱情地謳歌了赴邊禦敵、立功報國的豪情壯志。
像楊炯的「寧為百夫長，勝作一書生」，盧照鄰的「報恩是豪傑，死難在橫行」，駱賓王的「不求生入塞，唯當死報君」等，這些詩所表現出的激情，是初唐宮體、應制詩的那種思想境界所沒有的，它蕩滌了初唐浮靡的詩風，開了盛唐邊塞詩風骨論的先河。
「四傑」的邊塞詩，其風格總的來說是雄壯剛健。 首先表現在感情的慷慨豪爽，氣勢的遒勁奔放。「詩人的審美情趣，已經從身邊瑣屑的感情漣漪和宮闈的溫馨軟語，轉移到關山行旅和邊塞功業上，開拓功業的創造精神，成為盛唐邊塞詩的先河，具有上升時期的氣度。 」
如盧照鄰的「翠羽裝刀鞘， 黃金飾馬鈴。 但令一顧重， 不吝百身輕」；楊炯的「發跡來南海，長鳴向北川。 匈奴今未滅，畫地取封侯」等不僅有一股慷慨赴邊、立功報國的豪情壯志，更有一種勇敢無畏、所向披靡的英雄氣概。
初唐四傑邊塞是中語言風格
四傑邊塞詩的語言十分剛健、明快。 「四傑」的邊塞詩很少初唐應制詩「爭構纖微，競為雕刻」的斧鑿痕跡，其語言多為剛健、明快，如盧照鄰《西使兼送孟學士南遊》「唯餘劍鋒在，耿耿氣如虹」，駱賓王《宿溫城望軍營》「投筆懷班業，臨戎想顧勳」。 這些詩語氣剛健，讀起來鏗鏘上口，顯然是同他們詩的雄壯剛健的藝術風格相適應的。
「四傑」邊塞是在體制上也初具規模，為唐代邊塞詩的格局奠定了基礎。 初唐「四傑」的邊塞詩，在形式上以古入律，有意識地試驗用近體詩的要求寫樂府舊題。
這就為以後唐代邊塞詩將樂府舊題寫成近體詩的創作開闢了途徑。 其中特別應注意的是，駱賓王、王勃的邊塞詩在體制上的創造性，他們不僅以古入律寫了部分邊塞詩，而且還吸收了六朝樂府的優點，大膽改造了宮體詩，以新的七言歌行體進行邊塞詩的創作。
如駱賓王的《軍中行路難同辛常伯作》和《從軍中行路難》，詩中敘事和抒情成分完美結合，交錯出現，所表現出的氣實雄偉奔放，感情基調跌宕起伏，錯落有致。
初唐四傑對詩歌創作形式的改革
詩歌創作形式的變更，使詩歌本身有更明快的新鮮感和更激烈的感情波瀾。 這些長篇七言歌行體，在初唐邊塞詩中獨樹一幟，也獲得了成功，對盛唐的高適、岑參等邊塞詩人產生了較大影響。
從初唐詩歌發展的角度看， 貞觀詩壇上雖有理論和創作上的改良， 但詩歌創作並沒有發生根本性質上的改變。
這一時期，雖有「自拔流俗」的魏徵、王績、王梵志之流， 卻沒有足夠的實力與當時文壇上盛行的浮靡詩風相抗衡。 寫作邊塞詩的詩人，雖有五六十人之多，所作詩篇數以百計，但多數作者由於受到自身地位、處境及創作傾向等因素的制約， 他們的邊塞之作沒有足夠的影響力來震撼整個詩壇。
這一時期，真正開一代詩風影響後人的，當首推「四傑」了。 「四傑」追求雄放剛健的美學風格，其實質是要求表現創作主體內在人格的陽剛之氣， 昂揚奮發積極進取的人生精神，抒寫英雄懷抱，追求個性解放，開創一代新風。
正如楊炯在《王勃集序》中所總結的，經過他們致力改革，創作實踐，於是使初唐詩壇「長風一振，眾萌自偃，遂使繁綜淺術，無藩籬之固；紛紜小才，失金湯之險。 積年綺碎，一朝清廊，翰苑豁如，詞林增峻」。