文·段宏剛
範曾先生在大多數人眼裡是畫家，並且，他是以國畫聞名藝術圈和文化界的名人。但是，在範曾本人眼裡以及他的粉絲眼裡，可不這樣認為，他的身上被貼上了許多標籤，比如，當代大儒、國學泰鬥、書法巨匠、國畫大師、詩人、思想家、史學家，等等。
不管這些標籤是否匹配了範曾的真才實學，但它們確確實實在範曾的宣傳資料裡存在著，並釋放出璀璨的光芒，很容易讓圈內外人看到資料後對範曾肅然起敬，認定他是當代鳳毛麟角的、無所不能的全才。
並且，範曾有許多頭銜和職位，這就更加增強了人們對他的認可度。尤其是那些初次進入收藏圈的土豪，看到範曾頭頂的光環，肯定會被徵服，你要名利，我要風雅，大家各取所需，豈不快哉。
事實上，書法圈從來沒有認可範曾的書法水準，也沒有把他當作書法家來看待，書法圈也從來沒有範曾的一席之地。範曾頭上的「書法巨匠」頭銜，完全是一種虛張聲勢之後的自吹自擂，或者說是自欺欺人。
可以把範曾的書法拿出來瞧一瞧，就能證明這些話不是無根之木。
創作書法時，為了追求線條的生動性，體現出豐富的變化，凡是有追求的書法家，都會竭盡所能地給線條裡製造變化。
當然，這些變化是對古人筆法的融會變通，也是對大自然裡許多具有形式美感的線條，比如，車軋印、屋漏痕、錐畫沙等線條的借鑑和吸收，在這種做法下寫出來的線條，肯定會帶有生動的趣味，多變的節奏，線條是活的，是耐看的，是有淵源的，是值得後人模仿和學習的。
範曾的書法，被許多書法愛好者戲稱為「蚯蚓體」，我不知道這個稱呼是誰發明，總之，非常形象，簡簡單單三個字就把範曾的書法特點說得相當貼切。
蚯蚓屬於無骨動物，它在地上行動，只能前後左右扭動軀體，才能向前爬去。無論它扭動得多麼帶勁，動作多麼誇張，總是給人一種羸弱無力之感。
面對範曾的書法，我想，大多數人會得到這種感受。
這說明什麼呢？
說明範曾疏於臨帖，尤其疏於對碑學書法的臨摹和研究，他寫書法完全是隨心所欲地按照自己的想法來寫，對線條的形態美和內涵美缺乏鑽研，對筆法、墨法沒有掌握要領，導致他的筆底下嚴重缺乏骨力感，給人軟弱無力的印象。
把範曾這種改不過來的、已經形成了自身的書寫習慣，稱作「書寫毛病」也能說得通。如果範曾想在書法領域有一番建樹，必須忍痛割愛，拋棄自己幾十年的書寫習慣，否則，他只能是書法圈的過客，書法史不會給他留名。
即使比起當今王鏞，盧中南、劉小晴等書法名家，範曾的書法水平也差距較大，如果比起于右任、林散之、沙孟海等公認的書法大師，範曾跟他們有天壤之別。不知道範曾自稱為書法巨匠，到底哪來的底氣？
一個人的書法到底好不好？不是自己說了算，不是粉絲說了算，也不是跟他有利益瓜葛的收藏家說了算，而是由歷史說了算。歷史不會埋沒一個好書法家，也不是吹捧一個偽書法家。
不過，書畫相通，範曾的國畫，我覺得水平要比他的書法高出不少。最起碼，從他的國畫裡能看到一些傳統的東西，比如，傳統的「線性十八描」，這是古人通過長期觀察和鑽研，描繪古代人物時，創作出來的一系列線條造型手段，能把古人服飾那種飄逸、寬鬆、儒雅的特徵塑造出來，這些外在特徵有助於幫助畫家刻畫人物的內在神韻。
範曾對「線性十八描」運用得不錯，線條沒有拖泥帶水的情況，寥寥數筆就能勾出人物的神韻，這些成就值得肯定。
但是，範曾國畫裡的這些成就，也僅僅限於跟當代畫家比較，在當代國畫家裡，他能達到中上水平，若把他放到歷史維度裡，他仍然是無名小卒。要如他說的那樣達到巨匠水平，他還有很長的路要走。