寫書法作品別再亂寫了，用這種行書行草字體，才能博得眾人眼球。
看書法家拿起筆來，手腕靈動，筆走龍蛇，沒等幾分鐘，一幅行書行草作品躍然紙上。
乍一看，不就是讓線條繞來繞去麼，這有什麼技術含量啊。
殊不知，人家書法家可是下過一番功夫，練就「快寫連筆字」的。
也就是說，書法家基本上都是遵照筆法來寫的，講究筆法，才能真正寫得傳神，這與那些醜書者是有本質區別的，那些人已經脫離了書法的筆法。
如果不講究筆法，隨意亂寫，那將失去漢字應有的美感，而變成雜亂的一堆線條，字不像字，結構不成結構，章法散亂，哪還有什麼美感而言。
所以，行書行草字體，本質上是需要講究筆畫、結構、章法的，是按照一定的筆法書寫的。
行書行草字體，一直是人們（包括書法家）喜愛的字體之一，因為能快寫，而且寫起來順手，有很強的手感，富有節奏，瀟灑自如。
這種字體，用在書法作品裡，符合眾人的審美要求，能給人流暢瀟灑的視覺感受，更能博得眾人眼球，賞心悅目，一種藝術享受。
比如，圖中的「羊」字，楷書可以寫成紅色的字體，一筆一畫，板正端莊。而寫成行書或者行草字體，則是可以將字形、筆畫進行改變。最基本的就是改變筆順，本來楷書最後寫豎筆，但是行草字體卻最後寫兩橫。這樣寫的目的就是快速、順手，因為先寫豎筆再寫兩個橫，可以「連筆」，既流暢又瀟灑。
再比如：「祥」字，左邊的偏旁部首示字旁，撇、點，可以合二為一變成一筆：撇提，這樣提高了書寫速度，同時又能順接右邊的筆畫，便於連筆而成。看來，行書行草字體，講究的是連貫、呼應。
再比如：「群」字，楷書是左右結構，而到了行草，則變成了上下結構，這種變式，當然只能出現在書法作品中，如果日常交往，則不能寫成這樣，否則就不易識別。
這樣寫，看起來一氣呵成，給人眼前一亮，新穎的感覺，帶來視覺上的藝術感受。
由此看來，行書、行草，是不同於楷書的一種字體，不論在筆畫、筆順、結構上，都進行了改變，凸顯漢字的藝術性。
但是，再怎麼改變，並非與楷書沒有一絲一毫的關聯，比如，筆畫與筆畫之間的空間分布關係，其實與楷書是相通的，那就是：內緊外松。整個字所有的筆畫要統一在一起，有一種向心感，不然，字就寫散了。
還有，筆畫與筆畫之間的呼應，也是相通的，儘管楷書在外觀看起來筆畫之間互不幹涉，其實是有筆畫之間的呼應連貫，只是寫的時候將筆畫斷開了寫。這正是為何寫楷書要講究連貫的原因，不然寫的楷書就顯得支離破碎、機械呆板。
心靈飛書法追求筆法的運用，不止一次強調：寫楷書要當成寫行楷、行書，用行書的筆法寫楷書，才能真正寫得精神瀟灑。
上圖中，是書法家慣用的寫法之一，非常講究筆法的運用，特別是用毛筆來書寫，更能找到節奏感，筆畫的起筆、行筆、收筆，幾乎都有提與按的動作，並非直來直去的一樣粗細。
上面的字體，是用中性筆寫的，不管是用什麼工具，寫字都要追求停頓、提按、呼應等藝術要素，只不過鋼筆和中性筆，不如毛筆更容易寫出筆鋒。
有時候，行書行草字體，看起來與楷書似乎完全沒有關聯，比如「正」字，行書的字形非常的別具一格，令人賞心悅目，顯得活潑靈動。其實這就是行書行草字體的特點：高度概括提煉。為了這個，可以改變筆順，本來寫完橫之後，再寫中豎、短橫、短豎，最後再寫長橫，但是行書則完全變了樣，竟然先把底橫寫完了再寫中間的兩個短豎、短橫，這還不夠，還把中間這些小零碎簡化為兩個點，這樣一來，幾乎一筆就能寫成。
這種變形、簡化，是約定俗成的，是千百年來書法家們共同達成的共識，也就是說，已經成為一種筆法、法則，既然成為法則，那就不可以再隨便亂改了，否則就亂了套。
還有很多的例字，這裡就不一一列舉了，喜歡這種能快寫，又瀟灑流暢字體的朋友們，可以點擊下面的專欄卡片，查看100集完整教程：「行書行草100種連筆法+1000例字」視頻課程：
可能有的朋友感覺到這種行草字體，太活潑，有些潦草，想練那種板正又稍微活潑點的字體（行楷），與楷書很接近，有能快寫，能應用於多種場合，那麼，看看另一個教程：心靈飛行楷速成一本通視頻大全集。
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