2019年5月24~29日期間，佳士得香港春拍將正式拉開帷幕。上周，紐約拍場異常火爆的表現也讓我們對即將到來的香港春拍充滿期待。林家如——中國藝術品拍場的重要推手，現任佳士得亞洲二十世紀及當代藝術部副主席暨國際總監及部門主管。她曾經在蘇富比任職20年，並帶領蘇富比當代藝術部屢次打破拍賣紀錄。這次春拍是林家如加入佳士得後策劃的首場拍賣，因此備受關注。在春拍前夕，我們與林家如聊了聊關於本次佳士得香港春拍的構想以及她對於當代藝術市場的獨到見解。
林家如
佳士得亞洲二十世紀及當代藝術部副主席
暨國際總監及部門主管
Q：《藝術商業》
A：林家如 佳士得亞洲二十世紀及當代藝術部副主席暨國際總監及部門主管
Q：首先我們從上半年藝術市場已經發生的一些現象談起，您從中觀察到了哪些市場趨勢？
A：無論是從香港 Art Basel，還是從已經成交的一些拍賣結果來看，今年整個買期是很旺的，基本成交比例很高，金額也都很不錯。市場相對來講比較穩定，而且活躍。我覺得一個比較明顯的市場趨勢是：重要藝術家具有代表性的作品，都還是能夠打破藝術家成交紀錄的。
第二，亞洲和西方有點不太一樣，亞洲有一個趨向比較特別：市場收藏族群的年輕化，這也是一個比較明顯的趨向。
KAWS（1974年生）《同伴 （棕色）》
強化玻璃纖維塑料 雕塑 附原裝包裝盒 （共兩件）
每件：125（高） x 50 x 33 cm. （2）
2007年；及2009年作
版數：100；及100
估價：港元 700,000 - 900,000
將於5月25日「離心力」專場中呈獻
MADSAKI（1974年生）《美國哥德式2》
油漆顏料 噴漆 畫布 75 x 63 cm 2015年作
估價：港元 300,000 - 500,000
將於5月25日「離心力」專場中呈獻
Q：這場春拍也是您加入佳士得後策劃的首場春拍，針對市場目前的狀況，佳士得亞洲區現當代板塊有作哪些調整？
A：如果說不一樣的地方就是我這次策劃的「離心力」的專場，離心力這個專場裡面主要囊括的是從1969年到1985年出生的藝術家，都是相對比較年輕的藝術群體。
這一代的藝術家，他們的視野比起前輩更加寬廣，成長中的生活和學習經歷使他們有機會接觸到國際化的、非本土的世界，並且通過不同角度和媒材觸及社會現象與文化議題。不同文化之間所產生的碰撞和衝擊，以及隨之而來的思考和困惑，都在他們的創作中有著強烈的體現。
謝南星（1970年生）《無題 （牆）》
油彩 畫布 220 x 380 cm 2000年作
估價：港元 2,800,000 - 3,500,000
將於5月25日「離心力」專場中呈獻
我們希望透過這樣一個比較特別的規劃，能夠呈現當前年輕藝術家群體的創作面貌和方向，所以你可以看到，在這一次夜場的規劃裡，除了繪畫外，也包含有雕塑、裝置等多元媒介的作品。
陳建偉（1979年生）《救世主》
油彩 麻布（二聯作）
每幅：120 x 160 cm.
整體：120 x 320 cm.
2015年作
估價：港元 200,000 - 300,000
將於5月25日「離心力」專場中呈獻
段建宇（1970年生）《萬水千山都是情 第1號》
油彩 畫布 179.5 x 249 cm. 2010年作
估價：港元 1,200,000 - 2,000,000
將於5月25日「離心力」專場中呈獻
另外，我剛剛也提到，現在亞洲藏家趨向年輕化，我們也希望能夠針對這點開發一些特別的單元。這個專場從20萬港幣的作品起拍到最貴估價800萬港幣的作品，門檻不是太高，我們也是想透過年輕化的專場能夠吸引一些新藏家的加入。
何翔宇（1986年生）《坦克計劃》
皮 蠟線 裝置 150 x 890 x 450 cm.
2011-2013年作 版數：1/3 + 1 AP
估價：港元 4,000,000 - 5,000,000
將於5月25日「離心力」專場中呈獻
Q：這次「離心力」專場共有多少位藝術家的作品？其中有哪些重點拍品或者藝術家是您想要特別和大家分享的？
A：這次「離心力」夜場的件數並不多，總共只有16位藝術家的18件作品，主要以亞洲藝術家為主，也有幾位西方藝術家的加入。
我個人比較推薦的，是賈藹力的作品。我覺得賈藹力可以代表他們70、80年代繪畫族群的一個新的闡述方式。他是丹東人，當初畢業來到北京發展，他對整個城市發展最直接的感受，都在這次展出的這張作品裡有非常直觀的體現。
賈藹力（1979年生）《瘋景》
油彩 畫布 267 x 200 cm 2007 年作
估價：港元 8,000,000 - 10,000,000
將於5月25日「離心力」專場中呈獻
這張作品是他第一次個展中的作品，當時給我的觸動很大。因為當時很多人的關注點都在張曉剛他們那一代藝術家的身上，那一代藝術家的創作很多都在回應「文革」那段歷史。
但是對賈藹力來說，那段歷史是有點遙遠的，他更多想要談論的是他的日常生活，整個全球性信息帶給他的一些衝擊。我覺得他的政治含義是比較低的，這也是他們這個年齡族群的藝術家的特點，基本上比較少談到這個部分。
黃宇興（1975年生）《沉浮》
壓克力 畫布（雙聯作）
每件：208 x 258 cm.
整體：208 x 516 cm.
2015-2016年作
估價：港元 1,500,000 - 2,500,000
將於5月25日「離心力」專場中呈獻
Q：對於青年藝術家來說，比較難的就是如何確立他們在藝術史中的位置和他們作品的價值，不知道您對此怎麼看待？
A：青年藝術家確實比較難去定位所謂藝術史的價值，因為畢竟他們還是年輕，還在創作當中。我覺得現在整個藝術市場更多時候是在關注藝術家個人的創作特色。
所以我在這個專場裡面做了一個比較有趣的嘗試，我把藝術家的國籍給去掉了。我希望藏家打開這本拍賣圖錄，他的第一反應，是覺得畫面很有趣，而不是去看這件作品是哪個藝術家創作的，是哪個國家的藝術家創作的。基本上來講，我覺得國籍這件事情對於現在的年輕藏家來講也不是那麼重要了，最主要的還是創作體會。
王光樂（1976年生）《水磨石 201207》
油彩畫布 180 x 150 cm.2012年作
估價：港元 2,800,000 - 3,500,000
第二個是代理畫廊，現在亞洲藝術家很多已經被國際畫廊所代理了。我相信它對於藝術家的職場規劃有一套很完善的體系，也會將藝術家的作品介紹到海外和國際藏家，甚至還有美術館。
我覺得這對亞洲藝術家來講，是一個新的趨勢，也是一個非常大的優勢。
哈洛德‧安卡特（1980年生）《無題》
油畫棒 鉛筆 紙本 裱於板上
129.7 x 103 cm 2017年作
估價：港元 950,000 - 1,200,000
將於5月25日「離心力」專場中呈獻
Q：除了「離心力」專場外，這次香港春拍的晚間拍賣還有什麼亮點作品和特別專題呈現嗎？
A：這次春拍的夜場我覺得還是挺多元化的。其中的一大亮點是趙無極的一系列大尺幅抽象畫，包括他人生中尺幅最大、最為重要的三聯作之一《三聯作1987-1988》，除此之外，還有曾梵志、草間彌生、KAWS、傑哈德·李希特（Gerhard Richter）等藝術家的優秀作品。
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拍品編號38
趙無極（法國/中國，1920-2013）
《三聯作 1987-1988》
油彩 畫布 (三聯作)
全幅：200 x 486 cm.
1987-1988年作
估價：港元 120,000,000 - 150,000,000
將於5月25日二十世紀及當代藝術（晚間拍賣）呈獻
佳士得為趙無極《三聯作1987-1988》
於香港預展的展出作準備
另外，我們還專門策劃了一個抽象的板塊，主要是梳理1960年代到1980年代亞洲抽象藝術的發展歷史。大家都知道，在60年代的美國，正是抽象表現主義盛行的時候，可是當時並不是只有美國和歐洲才有抽象創作，其實當時在日本、韓國甚至臺灣都有不同的抽象族群在發揚抽象藝術創作。譬如在日本最有名的就是具體派，在臺灣比較有名的是「五月畫會」。這個專場中也包含像具體派白髮一雄、「五月畫會」蕭勤等人的作品。
拍品編號21
白髮一雄（1924-2008）《無題》
油彩畫布 45.5 x 53 cm 1962年作
估價：港元 1,000,000 - 2,000,000
將於5月25日二十世紀及當代藝術（晚間拍賣）呈獻
拍品編號27
蕭勤（1935年生）《宇宙輻射》
壓克力 畫布 69 x 90 cm 1965年作
估價：港元 600,000 - 800,000
將於5月25日二十世紀及當代藝術（晚間拍賣）呈獻
Q：市場的趣味一直是一個值得探討的話題，您如何看待抽象藝術近幾年來在亞洲的火爆？
A：其實抽象藝術不是只有這幾年在亞洲很活躍，全球範圍內抽象藝術的流行前幾年就已經開始了。像最近談的比較多的瓊·米切爾，整個市場又在重新整理和看待她的作品。
我覺得抽象藝術這一兩年來蓬勃發展的原因還有一點，就是很多美術館做了很多大型的展覽，重新整理了60年代到80年代的這一段藝術史。比如古根海姆做了幾個關於日本戰後抽象藝術的展覽，這也是在過往兩年之內，具體派又被重新討論的原因。
所以不管是學術還是商業市場都在關注不同抽象族群藝術家的表現，這造成全球的一個流行趨勢。
拍品編號325
林壽宇（1933-2011）《方形 7 1968-1969》
油彩 鋁 畫布 63.5 x 63.5 cm 1968-1969年作
估價：港元 1,200,000 - 2,000,000
將於5月26日二十世紀及當代藝術（下午拍賣）呈獻
Q：我注意到佳士得這次香港春拍還有一個展區用來專門展出一些女性藝術家的作品，能否請您談談這方面的規劃？
A：是的，這次我們日拍裡專門有一個關於女性藝術家的單元規劃。主要是因為長期以來在藝術界有一個比較不成文的看法，大家覺得藝術家都以男性為主，當然這是真實的現象。可是近幾年來，隨著社會越來越開放，有很多女性選擇藝術家作為終身職業。
另外，我們覺得女性藝術家的創作特質和男性藝術家真的有不一樣的地方，她們的女性特質比較明顯，創作比較細膩，顏色上的使用和男性藝術家也不一樣。比如這次「離心力」單元裡面有一位女性藝術家梁遠葦，你可以看到，她的色調使用是比較女性化、比較柔和的。
再比如國內大家都比較熟悉的宋琨，我覺得她的作品很有趣的是，她在當媽媽之前和當媽媽之後，包括創作思維、表現方式都不太一樣，這是男性藝術家比較沒有的一個特質。
梁遠葦（1977年生）《無題 2013.17》
油彩 畫布 250 x 200 cm 2013 年作
估價：港元 3,000,000 - 4,000,000
將於5月25日「離心力」專場中呈獻
克麗絲汀‧嬡珠（1973年生）《多層超卓》
油彩 畫布 70 x 110 cm 2012年作
估價：港元 1,800,000 - 2,800,000
將於5月25日「離心力」專場中呈獻
Q：我們知道，您在推廣中國當代藝術方面有很多成功的案例，在您統籌的拍賣會中，曾創下不少重要的中國油畫世界紀錄。我想問的是，在這次春拍中，您會有特意關注中國藝術家的比例嗎？
A：我覺得這件事情不是以件數的百分比來推動的，比如說我們做「離心力」的單元，最重要的就是如何將亞洲當代藝術帶向國際市場。這場拍賣中只有一半是中國藝術家，我覺得整個拍品的選擇是最重要的，就是如何在這個平臺裡讓大家看到什麼是最好的中國當代藝術品。所以這一次剛出來的效果很好，很多藏家都還是蠻支持的，覺得整個拍賣的選擇水平都比較均衡。
袁遠（1973年生）《公共浴池》
油彩 畫布 213 x 180 cm 2010年作
估價：港元 900,000 - 1,200,000
將於5月25日「離心力」專場中呈獻
現在香港是一個國際化發展的市場，所以我們在香港拍賣的定位是，要如何去滿足整個國際市場的要求，我們希望透過香港這個平臺，提供一個比較多元化的選擇。我相信香港這個平臺，可以給亞洲所有藝術家更多的機會。
納堤‧尤塔瑞（1970年生）《和解》
油彩 麻布 160 x 140 cm 2012年作
估價：港元 700,000 - 900,000
將於5月25日「離心力」專場中呈獻
Q：無論是年初一直在發酵的「葉永青事件」也好，還是TEFAF今年發布的一個針對中國藝術市場的報告也好，都會讓大家對中國當代藝術的發展充滿某種憂患意識。在這種情況下，您如何看待中國當代藝術市場未來面臨的一些挑戰？
A：整個中國當代藝術市場的發展其實是非常短的，也不過就十幾年的時間。我相信所有的中國畫廊、拍賣公司、藏家、包括我自身、整個大環境還在學習的過程中。
我們當中有很多不足，可是我也相信我們的學習能力是高過西方市場的，為什麼？因為我們有這麼多發展的良好條件，有這麼多的訊息在引領我們，所以我覺得這個學習周期會很短。
張曉剛（中國，1958年生）《血緣系列–大家庭第10 號》
油彩畫布 200 x 300公分 2000年作
估價：9,000,000-13,000,000港元
將於5月25日二十世紀及當代藝術（晚間拍賣）呈獻
中國當代藝術市場我認為是在一個比較平穩的發展過程中，當然一定會有高高低低，我們要以平常心去看待。
我反而覺得現在中國當代藝術正在走向一個健康發展的狀態，你可以看到有好的作品出來，基本上都會成交，而且價格都比較理想。雖然件數和名單沒有那麼高了，但是我們現在更著重在有效名單。現在這種朝著健康發展的趨勢，我個人還是蠻看好的。
曾梵志（中國，1964年生）《面具》
油彩畫布 198.7 x 149.4公分 1996年作
估價：22,000,000-30,000,000港元
將於5月25日二十世紀及當代藝術（晚間拍賣）呈獻
Q：在入職佳士得之前，您曾在蘇富比供職二十年，從您的自身經驗來看，在來到佳士得後，您的工作方式發生了哪些轉變？
A：我覺得最不一樣的就是佳士得這個平臺給我更大的發揮空間，因為在佳士得，東南亞跟近現代是囊括在同一個部門裡面的。大家都知道我過往的經歷以當代藝術為主，在佳士得我能夠做到將近現代相結合，我自己覺得還是更有趣，能夠讓我有發揮更大的空間，更多元化。
佳士得香港春拍日程：
5月25日
離心力
二十世紀及當代藝術（晚間拍賣）
5月26日
二十世紀及當代藝術（上午拍賣）
二十世紀及當代藝術（下午拍賣）
地點
香港會議展覽中心
採訪、文/凡琳
圖片來源/佳士得
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