清代書法家周星蓮在《臨池管見》說，用筆乃醒，則骨節通靈。
這個「醒」字是什麼意思？
「醒」有頓悟的意思，用筆乃醒是對筆法頓悟的意思。
具體怎樣用筆才能「用筆乃醒」？
我喜歡用董其昌在《畫禪室隨筆》中的一句話解釋，用筆乃如大力人通身是力，倒輒能起。
我覺著用這句話解釋「用筆乃醒」比較形象。也就是董其昌提倡，作字須提的筆起。
為什麼說筆「醒」是書法用筆的最高境界？
一個「醒」賦予書法生命的跡象。筆醒字才能活，有生命的活力。
在我以前的文章裡，我強調書法的神採，其實就是賦予書法生命的活力。
有的同學看到這，還是不明白，怎樣用筆就「醒」了？怎樣用筆書法就有神採了？
董其昌這樣解釋，作書之法，既能放縱，又能攢捉。周星蓮用「擒縱」一詞。
換句話說，用筆要放得開、收得住，筆才會「醒」。
有的同學寫字浮飄油滑，其實就是用筆收不住的結果。
只知道龍飛鳳舞去了，不懂得還要有一個蓄勢過程，筆畫就一帶而過，自然給人的感覺就是浮飄油滑。
古人的」屋漏痕「為什麼給人的感覺有力量感，就是有一個蓄勢過程。
用筆的過程，有放有收，線條就會有節奏感，書法就會充滿活力，神採自然而然就會流露出來。
結束語：
古人寫書法理論，喜歡用一些擬人詞。比如上面說的，用筆要」醒「。足可見古人對書法的有一個很重要的標準，就是要「活」。
我們臨帖往往會忽視這個很重要的標準，以為只要寫得像就行了。
有的同學真的已經寫得很像了，但給人的感覺還是怪怪的，其實就是出在「活」這個問題上。
筆「醒」了，字才會「醒」；字「醒」了，書法就「活」了，神採也就出來了。
原創作者：墨蟲