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是枝裕和,下一個小津安二郎?
說到日本電影，小津安二郎、黑澤明、溝口健二、成瀨巳喜男，這些影響了世界對日本電影印象的大師的名字，還在熠熠生輝。到了90年代，北野武的暴力美學、巖井俊二的青春物語，書寫了全新的日本電影記憶。而不知不覺中，另一個名字越來越多地被日本電影迷提及，隨著他的名字閃耀於世界影壇，他逐漸成了日系電影新美學的代表人物，不斷有人將他與小津安二郎對比，而他會是下一個小津安二郎嗎？
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小津安二郎——亞洲最溫暖的導演
我第一次看的小津安二郎作品是《東京物語》，具體什麼時候看的我已記不清楚了。最近抽時間又看了他其他的作品如《秋刀魚之味》等，細細品來，回味無窮，小津的作品是安靜，恬淡的，有情懷的非凡的藝術品。小津安二郎一個導演不管是在自己最巔峰還是最低谷的時候能一直堅持自己的藝術風格和藝術理念不容易。一個導演拍出的作品能受到業內和觀眾的廣泛讚譽，就是我們常說的雅俗共賞也不容易。
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高峰秀子:我眼中的小津安二郎
小津的家在鎌倉，鎌倉離新東寶非常遠，因此，當有電影拍攝時，離製片廠很近的增谷麟的家就成了他的臨時住所。當年我還在松竹蒲田製片廠當兒童演員時，我曾出演過小津導演的一些作品，比如1931年拍攝的《東京合唱》。但由於當時我年紀小，已經完全沒有了記憶。因此，這次就和第一次見小津導演一樣。
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最懂女人的導演,是這三個日本人!|溝口健二|導演|小津安二郎|日本...
日本電影是世界電影一個重要的組成部分，雖然今天的日本電影與歐美相比有些許差距，但曾經的日本電影和日本導演絕對是同時期的佼佼者。黑澤明、小津安二郎、溝口健二、成瀨巳喜男、小林正樹等等，都是享譽國際的大師級導演。其中，小津安二郎、溝口健二、成瀨巳喜男三位導演風格最為突出。三人電影都極具個人化，但在不同之中又能看到共同點。
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小津安二郎:最熟悉的日本導演和他日記裡的秘密
（小津安二郎（1933年））小津安二郎 一個風格家的魔力與局限如今，這部《小津安二郎全日記》在中文世界面世，成為人們一探小津真實生活究竟的重要窗口。這本書收錄了小津自1933年至1963年的32冊日記，正好是他六十年生命的後一半記錄。
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小津安二郎和黑澤明齊名,為何晚年被批「過時」?
翻看新出版的《小津安二郎劇本集》，《東京物語》中這一經典永恆的畫面又浮現在了眼前。一切都仿佛淡淡的，但深的哀傷，還有許多更複雜的況味卻一齊翻湧了上來。這便是日本電影導演小津安二郎的風格與魅力，他的作品的確能「常看常新」「愈看愈深」，如同小津自己總結的那句：「電影是以餘味定輸贏。」作者：路宗
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著名的電影導演，還是冷血的劊子手，侵華日軍小津安二郎
小津安二郎在他的電影裡充滿了陽光與溫馨，人性與美麗，可是就是一個拍出了許許多多好片子的知名導演卻是一個手中沾滿了中國人鮮血二小津安二郎的戰爭史作為一名日本家喻戶曉的知名導演，日本軍方對於這位導演能夠積極響應聖戰更是大肆宣傳，在小津安二郎的一生一共七次參加過戰爭，不同於那些隨軍的記者和拍攝戰爭的導演，小津安二郎確確實實的參加過戰鬥，用手中的軍刀殺過我們的同胞。
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從東京到鎌倉,揭密獨一無二的小津安二郎 | 一周贈書
《小津安二郎全日記》是日本世界級電影大師小津安二郎現存個人日記的集大成之作， 全書四十餘萬字，收集整理了小津導演多達32冊、時間跨度從1933年至1963年接近完整的日記。在淡淡的日常記錄中，他的生涯與作品重合，成為一幕獨特的人生劇。
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【特】小津安二郎 的罕見番外篇
編劇野田高梧便是其中的典範，小津安二郞與野田聯合創作的劇本,佔據了他電影作品的大半,另兩位重要的夥伴則是伏見晁和齋藤達雄。相比之下,他為其他導演所作的劇本則少之又少。遺憾的是,除了不久前重見天日的電視劇《青春放課後》,其餘幾部編劇作品或不曾出影碟,或已然亡佚。
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是枝裕和,會是下一個小津安二郎嗎?
樋口尚文，與當代日本知名導演是枝裕和、巖井俊二在同一時期出生。也許正因為這種「同時代性」，他在看待是枝裕和的電影時，除了站在影評人和導演角度的分析，更多了他人無法獲得的共感。他笑說，沒有第二個人比他更了解是枝裕和。 interview⋯⋯樋口尚文
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小津安二郎 膠片,料理和酒
——這是小津安二郎於1963年12月12日早上所作的一首俳句。那一天，是小津安二郎六十歲的生日。也是那一天，小津永遠離開我們了。2012年12月12日，我從東京坐車去鎌倉。這不是我第一次去鎌倉，不過，卻是我第一次鼓起勇氣，去尋找小津安二郎（Yasujiro Ozu）的墓。
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小津安二郎 | 電影和人生,都是以餘味定輸贏的
小津電影中的人物表演也有著獨特風格，拋開小津賦予他們的無主題對話，似乎他們的表情無情緒主題變化，很少大悲大喜大怒，多的是靜靜地聽著笑著回答著「阿是阿....是麼」,但小津卻反而喜愛用固定的中近景或特寫鏡頭表現這種近乎木偶式的表情動作。因此之前原節子總是被詬病演技不佳，小津也曾寫文為原節子辯護：「在我看來，她雖然不會用誇張的表情來表現大喜大悲，但卻能以細微的動作傳神地表現喜怒哀樂。
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《浮草》小津安二郎掠影之一地雞毛
接連看了小津安二郎九片。《早安》。《東京物語》。《彼岸花》。《秋刀魚之味》。《秋日和》。《早春》。《小早川家之秋》。《東京暮色》。《浮草》。手頭還餘《浮草物語》、《青春之夢今何在》、《非常線之女》等數片，翻了翻，均是默片，估計看不動了，全部放低。查了下，居然全是小津安二郎的最後作品。都是囫圇吞棗，但估計整體風格應該脫不出這些了，沒精力一一細說，攏在一起作個小結，也算了卻一樁心事。
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小津安二郎 | 人生百味,往往在餐桌前顯露
日本導演小津安二郎對食物同樣有著濃厚的興趣。無論是在生活還是電影裡，那些看似普通的食物與飲食場所，都被他賦予了特殊的意味。誰是小津安二郎？▲小津安二郎（1903.12.12 — 1963.12.12），出生於日本東京，日本電影導演、編劇。小津安二郎和溝口健二、黑澤明一起，被認為是日本電影史上三大導演。
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是枝裕和否認自己師法小津安二郎
是枝裕和，日本電影導演，出生於東京都。1995年的《幻之光》是其第一部電影長片，一經推出就引來各界的關注，在日本及海外獲獎無數。《幻之光》被認為是90年代中最好、最細膩的電影。（資料圖）坊間不少影評都把是枝裕和的《橫山家之味》和小津安二郎的《東京物語》相提並論，仿佛其中的平淡風味是一脈相承的。對此，是枝裕和表示說，他拍攝這部電影時，並未特意和小津電影的聯繫。「這是非常個人的電影，我拍攝的目的是要表達對亡母和與父母關係的追憶（按影片的導演感言，是枝裕和是在母親去世後有感而發，開拍影片，他並提到在過去6年，其父母相繼去世，對他影響甚大。
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值得推薦的走向世界的三位導演:卓別林、黑澤明和小津安二郎
他們不想去工作，有一點反叛人類的文明，反叛這個城市裡面的機械化的工作，然後他喜歡到處流浪，喜歡很閒散的生活，可是他又有很善良的心。《摩登時代》的時候更明顯，他在裡面扮演一個工人，八小時上班打卡，最後呈瘋狂的狀態，非常有趣！離現在五十多年以前，他就已經提出來人類不斷為了工作而工作，為了賺錢而賺錢的生活的一種危機性。
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小津安二郎:以餘味定輸贏
小津安二郎和他導演的電影《東京物語》海報 如果小津安二郎還活著，你問他是怎麼當上導演的，他一定會很幽默地告訴你，他當助理導演時肚子餓跑到餐廳佔座，等了很久，店員卻把咖喱飯端到了沒排隊的導演面前打開近800頁的 《小津安二郎全日記》，收錄了現存的小津安二郎自1933年至1963年筆記中日記性的記述，整理者在書尾耐心地解題：「小津開始記日記（1933年至1934年）的時候，其表達方式是暗示性的，也是譬喻性的」，「或許他並沒有打算如實地記錄下每一天發生的事」，「這個時期晦澀難懂的表達方式似乎更多地展現了其內心狀態」。
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看日本家庭電影,別只知道是枝裕和,《東京物語》的導演實乃大師
說起日本電影，不能避開的一個名字就是是枝裕和。國內很多喜歡看文藝片的觀眾，對於溫情風格的日本電影一向非常喜歡，是枝裕和的家庭片更是其中絕對要被提及的，《小偷家族》、《步履不停》等電影在國內也很受關注。事實上，講述細膩溫和的家庭日常、展現日本人日常生活的電影，佔據日本電影很大一部分，而是枝裕和也只是其中晚輩。山田洋次、周防正行、溝口健二、木下惠介等一眾日本電影導演都是其中翹楚。喜歡這種風格的觀眾們，絕對不能錯過的則是日本乃至世界電影史上的電影大師——小津安二郎。
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看電影大師描繪遠去的日本 | 小津安二郎、溝口健二作品亮相4K修復...
「4K修復」是上海國際電影節最具話題性的展映單元之一，通過最先進的數字修復技術，影史經典得以重煥榮光，穿越時間隧道以全新面貌來到你我面前。本屆電影節「4K修復」單元大師雲集，此前公布的片單中我們已經看到了阿爾弗雷德·希區柯克、亨利-喬治·克魯佐、讓·維果等電影大師的名字。如今又將有兩位影壇巨匠在這裡與我們重逢，他們就是日本導演小津安二郎和溝口健二。
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《晩春》【關燈拆電影】晚春：解讀把潔癖當做追求的小津安二郎導演
關燈拆電影，只讀經典小津安二郎的電影風格非常獨特，和同時期其他日本導演有很明顯的差別。一直以來小津都和黑澤明一起並列，代表了日本電影黃金時代兩個不同的方向。這場能樂表演的時間是非常長的，為了相對完整地拍攝這場能樂表演，小津專門請來了有名的劇團，並且選在了一個重要的劇場。從文獻價值上來講，《晚春》為今天的我們非常好地保留了那個演出劇場。現在那個演出地點已經沒有了，那樣一批出色能樂劇的演員，也已經不在了。