崔護一生只寫了六首詩，當然這是由《全唐詩》留存下來的，也許寫得比這個數字多。一首《題都城南莊》讓崔護的大名留在了詩歌史上。
古人和今人在時間上的差距，拿崔護來說，有近1200年之遙，儘管隔了這麼多年，但人性和人的情感，卻是不曾發生什麼變化的，這便為我們提供了理解詩歌的最大的便利和可能。
生活中的小惆悵，特別是情感上的這種感受，是很常見的，人的一生，只會和一個人結婚，但卻會愛上很多人，街頭的偶遇也罷，工作中的相遇也罷，旅行中的邂逅也好，絕大多數人在絕大多數情況下，都是被動而矜持的，當你遇見能令自己歡喜的人，很多人選擇默默地旁觀而不敢靠近，於是，失落的感受便無可避免。
崔護當時的情況，與此有些不同，偶遇卻是一樣的，崔護赴京城長安考試落第，行路中口渴，遂借問沿途一戶人家討口水喝，與美麗的少女相遇，然後匆匆而別，只留下一個深刻的好的印象。待來年，崔護心裡還是放不下，復至這戶人家，卻發現早已人去門閉，不知搬到哪裡去了。
崔護在《題都城南莊》中的描寫，只是一種過程中客觀的寫實，並未添加多少人為地感受和心理狀態。人面桃花兩相映，成了崔護心中抹不去的畫面，也是全詩的一個極好的點綴，仿佛少女就是桃花，桃花就是少女，好在第二次去，至少桃花還在，就仿佛少女還站在樹下一樣。但不知跟去年一般模樣的桃花，是略略安慰了崔護，還是使他更為失落，就很難說了。
文人都是很敏感而細膩的，蘇軾也遇見過這樣的情況，與崔護不同的是，他連人家的面都沒有見過，就只隔著個牆，聽見裡面有人在蕩鞦韆，說說笑笑，纖雲弄巧。蘇軾既自我安慰自我瀟灑了一把，又略帶自嘲地自我戲謔了一下。「枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草」，這屬於自我安慰，知道無法認識別人，所以告訴自己，可愛的少女，美麗的女子太多了，別太留戀自我「編織」的情緒了。
「笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱」，屬於自我戲謔和自嘲，不知道蘇軾有沒有可以留步，在牆外多呆上一會兒，還是不好意思停下來，徑直走了過去，其實此時此刻，快步走過應該是比較違心的，但也許又怕被路人看到後笑話，只能「笑漸不聞聲漸悄」了。其實再謙虛低調的人，對自己的價值和影響力，還是有認知的，蘇軾當時可能也想到了假如自己和牆內的女子見面，對方一定會傾慕和崇拜他的才氣，蘇軾在當時就很有知名度的，這種情緒不可能沒有，所以，「多情卻被無情惱」又多了一層惆悵。這個「無情」，遺憾在對方並不知道牆外有一位當代大文豪走過，所以他才「惱」。
如此普通的一段偶遇，卻被蘇軾寫的多情而韻味無窮，其實這種情緒，人人都有，只是蘇軾寫出了人人心中之所有，人人筆下之所無而已。而崔護的惆悵，可能要比蘇軾的更多一些，因為他總是見過一面的，且一年之後，還念念不忘，重返故地。套用一句歌詞來表達的話，是同樣的感受給了他們同樣的渴望，同樣的渴望給了他們兩首不同風格但都流傳千古的詩詞佳品。