秦腔化妝分俊扮、淨扮兩種，但行當不同，扮相亦有明顯區別。中路秦腔的角色行當分小生、鬚生、老生、幼生，老旦、正旦、花旦、媒旦、彩旦、刀馬旦，大淨、毛淨，醜等，即"四生、六旦、二淨、一醜"計十三門，又稱"十三網子";東府秦腔（同州梆子）分鬚生、老生、靠甲生、紅生、文武小生，正旦（青衣）、花旦、刀馬旦，二淨，三花，文丑、武丑等十三行當；西府秦腔分生、旦、淨、醜兒大類，常以老生代大淨，小生代鬚生，小旦代小生，生末不分，二花臉唱彩旦等；漢調橈桃（南路秦腔）分生、旦、淨、末、醜等兒大行當。生、旦是潔面化妝——俊扮；淨、醜是圖案式花而化妝——淨扮。
秦腔生角化妝∶各路秦腔基本相同。都是先洗臉、抹彩，再勒網了吊眉。生角化妝是先洗臉搓面油後，用兩手掌揉上化妝師事先配好的"肉色"在面部打底色（老生，體弱偏黃；鬚生、武生偏棕紅； 小生偏粉白。由演員根據角色需要，在統一底色的基礎上調配），再用手掌揉上大紅或朱紅、棗紅、棕紅調勻後，由眉下眼窩處和鼻梁兩邊的頻商，濃淡相宜地揉至耳輪，脖頸與本服色相接———即打面紅。人物年齡、氣質、性格、身體好壞的不同等，面紅或濃或淡，或偏棕紅、暗紅、橘紅、橙黃、粉白等，由演員自己掌握。而紅打好後用白粉定妝，再用黑或黑棕（深紫）色畫不同的眉毛、眼圈； 文武小生（鬚生）還在鼻梁兩邊的眼窩處點兩個紅色的小圓點"亮點"，或貼兩個閃光的小圓"亮片"，使目光更加傳神。有的還畫上不同的通天柱、印堂紋，突出小生、鬚生的精明，武生的英武及年齡的差異。再勒水紗吊眉，戴網了後，按行當戴上相應的發、髯、巾、帽、盔等，均由演員自己進行，特殊情況由化教師或別人幫助完成。
秦腔旦角化妝∶ 19 世紀以前，因多系男扮女裝，僅在頰面淡塗脂粉，用墨煙描柳葉狀的彎眉，-般不抹口紅，有時用燒酒化少許胭脂潔點於唇中，即"櫻桃小口"，用黑紗、胡縐或彩帕，根據不同行當包不同的頭形即可。自乾隆四十四至四十六年向，秦腔名旦魏長生創始了以梳理好的假髻固定在旦角頭上的"梳水頭"，將人發用榆樹刨花泡水抿好大片了貼於鬢角，抿好的小片了貼於額前（20世紀 30年代以前，一般貼成人字形）的貼片子（秦腔稱貼"鬢"）裝扮後，使秦腔旦角的扮相更為逼真俊美。自此，改進了秦腔男扮女裝的頭面裝飾。但當時一般秦腔旦角化妝比較清淡，老旦、青衣還多系包頭，面部僅擦少許粉，多不抹胭脂。小旦、花旦才梳水頭、貼廚，用不同的頭面裝飾來區分人物的貧富貴賤，氣質身份。據易俗社等秦腔班社老藝人回憶，1911年前後，一般秦腔班社僅有兒朵絹花，兒個玻璃質的水銀珠子及民婦藏的土銀釵環等簡單的頭面。1930年前後，易俗社等秦腔班社到武漢、北京等地演出，與京劇等剛種交流，將原來旦角貼的人字形齊樹改進為花鬢。
秦腔淨扮化妝∶ 是按一定的圖案譜式勾臉子，稱"淨扮"。其順序是剃額了（利頭畔），或以一塊布勒住前額以擴大腦門（根據角色不同高低不同）再根據譜式勾臉，先勾眼窩、鼻窩，再畫面顏和兩頰。大片色用毛筆側鋅塗刷，線條用中鋒細描，用筆尖點點。勾畫時，一手持鏡，一手握毫，頭動手不動，頭手配合。無論垂直線、水平線、斜線，用頭部的不同轉動而畫成，起筆由 下往上畫而完成麼臉。
秦腔淨扮是在商、周"驅儺"代面，漢、肝參軍戲的塗面化妝基礎上，經宋、元、明、清戲曲藝人的創造發展，逐步形成了具有本劇種特色的非寫實的，將人物性格行為、品性等表象化、程式化圖案化妝譜式——臉譜。丑角臉譜繼承古代的"優"的"粉墨塗其面"，如唐代參軍戲中的蒼鶻而來。宋元出現門豆胸塊式的"三花臉"成為基本畫法。但因勾眼、描眉、額紋、鼻溝、嘴紋的畫法不同，人物品行的好壞，性格特點也不同。如醜惡之徒描八字眉，勾三角眼;老誠篤厚之醜，勾圖珠眼、揉 字眉等。自豆腐塊經清至現代又演變發展有"腰了""梅花""蝙蝠""鼠型"、全白等多種形式的丑角臉譜。因人物身份行當的不同，文丑又分"方市醜""袍代醜""老醜""腰包醜"（分文武兩種）、丑旦（彩旦、媒旦）、武丑、姚旦等。