影評：張藝謀《影》權謀下的極致美與極致人性

張藝謀導演作品《影》 自上映直到現在都有很大的關注度，這部質量與口碑齊飛的影片更是囊括了多項大獎：入圍第75屆威尼斯國際電影節非競賽展映單元及第43屆多倫多國際電影節主展映單元，分別舉辦國際首映和北美首映，獲得第55屆臺灣電影金馬獎最佳導演、最佳視覺效果 、最佳美術設計、最佳造型設計獎。

《影》講述了沛國大都督子虞被楊蒼擊敗並負刀傷，之後，他啟用了秘密訓練多年的影子境州，影子有著與他酷似的容貌，代替他參與朝堂、敵國的紛爭，訓練破解楊蒼刀法，收復境州領土，而影子本身也在竭力尋找家、尋找自由的故事。

張藝謀作為中國最頂級的導演之一，張藝謀在電影事業上取得的成就沒有人否定，2019年10月1日，擔任慶祝新中國成立70周年聯歡活動總導演，更使他獲得了「國師」的稱號，備受尊崇。下面，我們來從藝術設計、情節設計、現實意義三個方面深入剖析一下這部國師之筆《影》。

藝術設計

一部好的作品總是令人無可挑剔，真假、陰陽、虛實、黑白，被太極圖囊括進去的一切，構成了《影》的全部。《影》在構圖上的獨到與脫穎而出是充斥在影片的每一幀的。

構圖是造型藝術術語。指作品中藝術形象的結構配置方法。它是造型藝術表達作品思想內容並獲得藝術感染力的重要手段。在視覺藝術中常用的技巧和術語，特別是繪畫、平面設計與攝影中。

洋溢著濃鬱的東方色彩

整部影片的背景只有黑白兩種色調，黑與白，是中國風，與陰陽太極相映，充斥著神秘與立體，如一幅徐徐展開的水墨畫，一個是簡單到添加任何色彩都好似瑕疵一般，白茫茫一片更好；一個是簡單到任何色彩都無法添加進去，一但添加，都會被這抹厚重覆蓋。黑與白，於東方，是道；於西方，是教。

《影》中，大到山脈險邑、山水朝堂、幽深竹林、高嵩石窟、亭臺樓榭，小到衣著、屏風、服飾花紋，到處是黑與白，色彩的減壓，既烘託了壓抑、緊張的氣氛，又將人物內心的殺伐無由表達到了極致。

黑白映射，也將血色渲染，楊蒼與境州決戰,青萍與楊平決戰,沛良、都督真身和境州殿堂上的巔峰對決等，黑白背景下是殘酷的腥風血雨，無盡的屠殺，血色如墨般流淌，引人入勝，震撼人心，讓觀眾血脈噴張，激情澎湃之餘又深思熟慮，回味無窮。

獨到的場景

細看這幅黑白畫卷，它的場景布置同樣是一份藝術、一份撼動。

《影》中的室內戲場景布置十分豐富，室內放置了大量的屏風，這樣就將空間壓縮，使畫面垂直縱深，將細緻凸現，再通過黑白色調，在拍攝的時候，透過屏風，配合燈光，人物易拍成「陰陽臉」，呈現視野成「框中框」，像自由中穿插著阻礙，像絕處中穿插著幾分希望，像黎明前的黑暗，在屏風上映出的影子，既是一種美感，更是對「影」的思考。

例如，沛國的朝堂之上利用主公所寫的《太平賦》，仰俯角的改變、遠近景的切換，將都督罷免時走的決絕、田戰的義憤填膺、沛公屈曲下的反抗、長公主含淚聯姻等描寫的淋漓盡致。

《影》中的室外戲，整部劇大部分時間都在下雨，給鏡頭也是蒙上了一層霧茫茫的水汽，更加能夠體現出那一種朦朧美。

例如，境州、子虞、小艾雨中探討破解楊蒼刀法時，重巒疊嶂的山，淅淅瀝瀝的雨，小艾柔中帶剛的身伐，子虞蒼勁有力的招式，旋轉的沛傘，直入的竹竿，肅殺中有一份優雅；而在境州與楊蒼生死較量時，帶血刀尖斬水、飛棍直突破傘、手弩伺機環射，平地之間似能聽到聲聲驚雷，氣場十足。

《影》中還採用純民樂的配曲形式，表達方式含蓄內斂，盡顯美感。

情節設計

多維矛盾衝突，描繪權謀下的快意恩仇

虛虛實實，真真假假，就像下棋，只是誰才是棋子？《影》

影視劇通常人物關係簡潔明了，主線分明，而《影》採用多維矛盾衝突，沛國主公、都督真身、都督影子等，性格各異卻又有著千絲萬縷的糾葛。下面，我們從真身子虞和影子境州、都督子虞和主公沛良、哥哥主公與妹妹長公主三對主要人物關係來品《影》。

• 子虞與影子境州的「相愛相殺」

境州8歲與母親走散，流失境州城，餓倒街頭，是老太公和都督子虞收留他二十年。於影子而言，子虞養育他，卻也在利用他。利用他與自己酷似的容貌讓他代替自己和沛良、楊蒼「明爭暗鬥」，利用他二十年的思鄉、思家之情迫使他與楊蒼決一死戰，最後仍要利用他對小艾的感情讓他消失。

子虞與沛公的「相愛相殺」

若無子虞，沛良坐不到王位之上，但子虞的存在，他的功高蓋主、無雙智謀讓他在那個王位之上也如坐針氈、不得安寧。

英雄所見略同，身在暗室的子虞和表面卑躬屈膝、處處忍讓的沛良都渴望收復境州，他們都知道破解境州需以柔克剛、以陰制陽，連日陰雨，水漫則勝是收復境州的大好機會；他們以某種程度上的配合，一面影子戰楊蒼，一面兵攻境州，一舉奪回領土；他們都互相了解彼此，沛良深知境州是影子，都督深知沛良不會留著自己，哪怕是殘軀病體，一山不容二虎，他們勢同水火，爭來鬥去。

• 沛良與清萍的「相愛相殺」

先主去世後，哥哥沛良與妹妹長公主青萍相依為命，為了麻痺楊蒼，減少境州守軍，沛公屈曲，罷免都督，箭傷田戰，甚至答應了讓楊蒼的兒子楊平納自己的妹妹青萍為妾。

青萍知道自己是哥哥口中的一步棋後，隨著攻打境州的精銳軍隊見到楊平，並於他同歸於盡，留下雨中青萍的屍身與沛公的嘶吼。

《影》這部影片，是一個權謀和算計為主旋律的故事，波濤暗湧，硝煙暗漲，爾虞我詐，險象環生，敵進我退，以退為進，螳螂捕蟬，黃雀在後，恩怨無休無止，沒有盡頭，沒有真正的勝利者。

處處懸念，處處伏筆，情節節奏時緩時快，張弛有度。

《影》採用倒序手法。情節跌宕起伏，讓人一探到底，拍案叫絕。

倒敘，是根據表達的需要，把事件的結局或某個最重要、最突出的片段提到文章的前邊，然後再從事件的開頭按事情先後發展順序進行敘述。

懸念一：小艾看到了什麼

《影》開頭便是小艾驚恐地奔向殿門，卻沒有推開殿門，繼而才從都督約戰楊蒼開始講起。那麼，無論是作為影片的開頭還是這一事件的結尾，小艾她在門縫裡看到的是什麼，她在朝堂、暗室見過太多風起雲湧，什麼樣的不可思議會讓她膽戰心驚到如此地步。是一向善良、一心歸家的境州在經歷巨變之後的黑化，宣布稱王，還是丈夫子虞權謀算計最終卻算掉了自己的性命，算掉了苦心積慮想得到的江山偉業。

懸念二：境州的母親身喪誰人之手

境州的母親到底被誰殺死，是子虞還是沛良，還是另有其人。子虞是要殺境州和境州母親的，斬草除根，不留後患，這樣戰楊蒼的功勞、破境州的功勞都是他的，他有足夠的能力稱王。沛良要境州回去，他需要一個傀儡都督，他也有理由殺境州的母親。也可能會是炎國，通過境州母親的死，挑起境州、都督、沛良爭鬥，炎國已經丟失境州之地，倘若能引起沛國內鬥，可以獲得喘息，蓄勢待發。

懸念三：密室的暴露

子虞在密室又是怎樣被洩露，前去殺他的士兵是那樣輕車熟路。知道密室的人寥寥無幾，子虞，境州，小艾，田戰，那麼是田戰嗎，田戰是自己想要趁亂黃雀在後，獲得大權，還是田戰是奉主公命令行事。

世上無舊事，終即始。張藝謀給《影》留白，給我們留懸念，撲朔迷離，虛虛實實，層層疊疊，是《影》的一大吸睛點。

演員陣容

由張藝謀執導，鄧超、孫儷、鄭愷、王千源、胡軍、王景春、關曉彤、吳磊主演的電影《影》，五大影帝，一個視後，陣容恢宏。

男主鄧超飾子虞和境州兩個人，在兩個容貌酷似、身份不同、性格各異的角色間切換自如。鄧超作為一個實力派導演兼演員，他的作品《中國合伙人》《美人魚》《惡棍天使》《銀行補習班》等都展現了他高超的演技。

女主孫儷飾聰明溫婉的小艾，孫儷自出演《甄嬛傳》以來大火，在《羋月傳》《惡棍天使》《安家》中演技都倍受稱讚。

青年演員關曉彤（飾長公主青萍）和吳磊（飾楊蒼兒子楊平）同樣強勢加盟。

在古典墨韻場景內，各大角色激情演繹，激烈飆戲。

現實意義

權謀和人性之間是可以達到平衡的

《影》一個關於替身的故事，一盤波譎雲詭的棋局。他在講述權謀，也在講述人性。

戰爭留下的是鮮血、是落寞、是毀於一旦的家園、更是永遠無法彌補的傷痛。

江山爭奪必染纖塵，戰爭時代下的人性更是極端的，每一份情感都被極端的扭曲。而為了那一聲「境州破」，多少鮮血流淌，多少性命犧牲，多少人生蒼白，多少悔恨書寫。

但即便是面對戰爭，面對權謀，也能達到權謀與戰爭下的平衡。佛說人要心存善念，一花一世界，一葉一菩提。大千世界，芸芸眾生，心有智謀，便可以保自己一生平安，心存仁義，才能進退自如，仁智兼有，才能達到看山依然是山，看水依然是水的最高境界，才能享山水相融之美。倘若，境州的母親不會被殺，境州一定會和母親遠走高飛，不會再回朝堂，捲入沛良和子虞你死我活的爭鬥，更不會手刃子虞，嫁禍沛良，結局便不會這樣殘忍了。

人是要跟著時代走的，否則你就會被生拉硬拽著前進。

楊蒼刀法蓋世，但並不是沒有破解之法，沛國一讓再讓，一退再退，實力猶存，楊蒼與炎國一味得沉浸於一時之能，一時之行，並不是長久之計，甚至在沛良罷免子虞，箭傷田戰，讓長公主聯姻為妾等一系列自暴自棄、卑躬屈膝的行徑後，僅八百兵力留守要塞境州城，「我方盡了如指掌，不必多慮」，「天下誰人能破我手中之刀」，一著不慎，滿盤皆輸，大軍壓境，悔之晚矣。只有不斷的取長補短、推陳出新才是立身立世的不敗之道。

結語

花開花謝，潮起潮落，每一條路都是險象環生、荊棘遍布，我們在追求著美好，嚮往著自由，我們在跌跌撞撞中前進，路上的我們啊，願眼見的處處是美、處處是風景，願面對權謀能以智破解、以仁善始善終，願乘風破浪，歸來依舊是少年。