屠化，1991年4月1日出生。本科畢業於中國政法大學法學院。
10歲起擔任《大風車》、《新聞袋袋褲》等少兒節目小主持人，多次參與央視六一晚會。
2010年，主持「第六屆北京大學生電影節」頒獎典禮。
2011年，參加第六屆CCTV電視節目主持人大賽，獲得銅獎。
2012年起，主持社會與法頻道《普法欄目劇》
2015年，入選央視創新人才海外培訓計劃，成為央視首批赴倫敦學習的節目創新人才。
屠化，1991年4月1日出生。本科畢業於中國政法大學法學院。
10歲起擔任《大風車》、《新聞袋袋褲》等少兒節目小主持人，多次參與央視六一晚會。
2010年，主持「第六屆北京大學生電影節」頒獎典禮。
2011年，參加第六屆CCTV電視節目主持人大賽，獲得銅獎。
2012年起，主持社會與法頻道《普法欄目劇》
2015年，入選央視創新人才海外培訓計劃，成為央視首批赴倫敦學習的節目創新人才。
屠化的演講：「笨」向未來
去年11月，我有幸作為頻道的代表之一，赴英國倫敦，參加了為期42天的創新培訓活動。我們和來自BBC、iTV等一線製作單位的專家、大師們進行交流，也走訪參觀了Fremantle、Princess等獨立製作機構。從理論到實踐，從節目創意的產生到最後剪輯的技巧，全景式地感受了英國電視產業的運作。
英國是世界上廣播電視行業發展最早的國家，但同時也是電視節目模式研發與輸出最多的國家。創新力，似乎與骨子裡謹慎、刻板的英國人有些矛盾。因此，我在想：英國電視人是否有某種特殊的方法，有一把打開他們思維桎梏的神秘鑰匙，讓他們得以源源不斷地湧現出好創意，做出好節目。帶著這樣的「尋寶」心理，我還真的發現了一個秘密，這個秘密甚至連英國電視人自己都不會察覺，更不會承認。
這個秘密是：英國電視人很「笨」。
下面我就具體解釋一下他們笨在哪裡。
在節目研發課上，前BBC娛樂節目研發部主任David老師，跟我們分享了節目模式研發的黃金原則：KISS原則——Keep It Simple , Stupid，讓你的模式保持簡單和「笨」。他反覆強調，一個好的節目模式可以用三四個單詞，最多一句話來說清楚主旨。如果闡釋節目核心模式點都需要大費周章，那麼說明你自己還沒有想好，即使節目做出來，觀眾也肯定看不懂。從一開始，英國電視人就把「笨」放在心中。
David老師還分享了一個案例，《GREAT BRITISH BAKEOFF》（全英烘焙大賽），是BBC 2臺在2010年推出的一檔節目，節目模式點就是：一群烘焙愛好者比賽，淘汰，決出冠軍。第一季該節目的平均收視人數在280萬左右，對於人口只有6000多萬的英國來說，這樣的成績還算不錯了。但BBC卻不滿足於此，他們在第一季後進行了大量的走訪，發放調查問卷。但問卷裡居然沒有一個與節目直接相關的問題，而是調查英國人的家庭生活，家務情況等等。最後他們得到了這樣的一個數據：68%的英國男性覺得自己做家務的能力與妻子一樣好。
這樣的結果似乎跟節目本身毫無關係，白費功夫一場，實在算不上聰明。但英國人卻針對這一結果不斷追問下去，不斷問為什麼？最後他們推導出了一個可能的原因：隨著女性社會地位的提高，男性在家庭中的權威地位遭到動搖，他們想證明自己，重獲信服感。據此，節目組從第二季開始，增加了男性選手的比例，增加他們的參與度，收視率穩步提升。到第五季，節目因為廣受歡迎被調到BBC1臺播出，第六季的平均收視人數已經達到1230萬人，成為英國最有影響力的節目之一。
還好，「笨」到最後結果還不錯，但英國人的「笨」不止停留在創意階段。
在舞美設計課上，資深布景設計師James給我們展示了他為一檔鑑寶類節目設計的三版本設計圖。
甚至僅僅一個主持人面前的講臺，他都會用手繪的方式畫出詳盡的設計圖，並配以說明。
到這一步，他的設計工作還沒有結束。
這是他為英超轉播的演播室設計所做的一個模型，完全按照設計圖成比例縮放，甚至材料的選擇也嚴格按照設計說明。我們以為這只是他的個人愛好，但他說，這是設計工作必要的一部分。只有用相應材料將模型搭建出來，你才能夠看出搭配是否合適。拿著模型，才方便與導演、攝像溝通機位的擺放，避免穿幫；才方便與燈光溝通，提前設計布燈，使演播室達到最佳的錄製效果。
他不相信電腦的推演，一定要用最「笨」的手繪、實物模型，來驗證設計是否合理，是否適合節目主旨，是否會為觀眾接受。
在節目的錄製階段，英國電視人也將「笨」進行到底。在電視導播課上，曾參與倫敦奧運會導播工作的Nick老師，為我們介紹了在英國通行的鏡頭腳本。
一首歌曲的每一小節，甚至每一拍都有詳細的機位、景別、拍攝對象的安排。一般情況下，一首歌的鏡頭腳本用正反兩面的A4紙列印，要10頁以上。而一場晚會，幾十首歌曲，英國電視人都會按部就班提前設計，撰寫好腳本。甚至包括嘉賓進場，主持人串聯都有鏡頭切換的安排。
導播課一共分為兩天，我們學習掌握了英國標準的鏡頭腳本語言，之後分為兩個大組，根據音頻，為分別兩首歌撰寫腳本。第二天一早，Nick老師為我們安排了一間演播室，並請到「倫敦電力」樂隊現場演繹兩首歌曲，我們自己完成攝像和導播的工作。同行的製片人、編導們，包括我之前都沒碰過攝像機，但是根據前一天晚上大家共同探討、設計的腳本，經過幾次磨合，我們錄製出了一段流暢、低失誤、有設計的MV。
我一直在吐槽英國電視人的笨，可我心裡其實對他們充滿了尊敬、欽佩甚至羨慕。英國人似乎總在調查、推演、追問，但這不是因為他們不自信，而是他們沒有那麼多「自我」，他們把心放在泥土裡，自始至終以受眾為中心，並通過一系列「笨重」的方法去執行。而恰恰是這些「笨重」的規則，塑造了單純、高效、有序的電視媒體環境，使英國電視產業的新創意、好節目不斷湧現，似泰晤士河的河水一般，奔流不息。
最後想跟各位分享一句話，這是在我們離開北京之前，在行前會上魏臺長講的一句話：「不創新沒有出路，創新沒有退路。」
無論是對於社會與法頻道，還是對於中央電視臺，我們都可以明顯地感受到：創新的號角已經吹響，創新的方向也日漸明朗。但要如何走過這條創新之路呢？跑？跳？飛？八仙過海各顯神通。
我的選擇是：把心放在泥土裡，一步一步地，「笨」向未來。
長按二維碼關注我
電視記者為您服務
童寧，男，高級記者，現任中央電視臺社會與法頻道副總監。參與拍攝、編導、創辦、策劃的欄目有《人物述林》、《九州方圓》、《社會瞭望》、《觀察思考》、《東方時空》、《焦點訪談》、《新聞調查》、《對話》等。擔任《陳銀鳳開店》、《運河人》、《法國大作家巴爾扎克》、《360萬人的實驗》、《八市長談改革》、《話說人體包裝》、《延伸的長城》、《大命脈》、《風展紅旗》、《中國大西北》等紀錄片、大型系列片、特別節目總導演。參與國家哲學社會科學研究「九五」規劃重點項目《中國電視論綱》的寫作並擔任編審，著有《即興採訪》、《電視記者新概念》、《電視節目結構方法》、《電視傳播形態論》等電視文論，在《人民文學》發表小說《永遠的影子》、中篇紀實文學《澳門往事》等文學作品。全國十佳廣播電視理論人才。擔任國際國內大獎、中國廣播電視協會獎、中國電視藝術家協會獎等評委。