童寧:回答紀錄片

紀錄片就像我的朋友一樣

您為什麼會選擇拍攝研究紀錄片？

　　我認為紀錄片可以融思想性、藝術性、觀賞性於一體，能夠涉及政治、經濟、文化、社會、生態文明等內容，可以直達自然、人文、命運、心靈的內核，任意地使用文學、藝術、電視、新媒體等所有表現形式，是一個能夠包容天下所有藝術形式的片種。我上學的時候就非常喜歡紀錄片，大學學的是電視專業，拍攝的第一個片子就是紀錄片。紀錄片就像我的朋友一樣，它能夠包容我個人的哲學思考，社會思考以及興趣愛好。 

　　另外，我本人喜歡關注人，關注平時和我們擦肩而過的人，我認為紀錄片學就是人學，拍攝紀錄片就讓我更注意去觀察那些就生活在我們周圍，但我們卻很少細緻觀察他們生活的人的命運。因此，我認為專業人士應當多多拍攝紀錄片。 

紀錄片的社會化 很大程度上是紀錄片創作者的擴大化

你剛才提到專業人士應當多做紀錄片，那麼你是怎樣看待現在興起的民間紀錄片運動呢？ 

　　紀錄片並不光是陽春白雪，可以變得很下裡巴人。只要我們家中有攝像機，都可以記錄自己兒子的出生，孩子的成長，父母的喜怒哀樂。所以紀錄片對於每個人來說都是可以做到的，而且可以做得很好。如果我們每一個人所拍攝的生活都是我們每一個紀錄片人所熟悉的，我相信我們每一個紀錄片人都可以在國際上獲獎，都可以在電視業內獲獎。 

　　那是不是說紀錄片是一個完全屬於大眾的電視片種？ 

　　我覺得紀錄片可以分成兩種，一種是帶有學術價值的，這一種必須是專業人士來操作。因為這些紀錄片是非常耗資金，耗人力的高投入的片種，如果要在學術上有價值，就必須投入大量的人財物。另外一種呢，就是所謂的下裡巴人的紀錄片，每一個老百姓都可以拍攝，每一個沒有經過正規訓練的人都可以拍攝，或者說這是紀錄片的大眾獎。大眾獎就是每一個會照相的人，會使用攝像機的人都能拍攝的，而學術的就必須是專業人士來創作的。 

　　其實，紀錄片的社會化，很大程度上是紀錄片創作者的擴大化。 

中央電視臺的紀錄片欄目就應該播出兩個極點的紀錄片

　　現在中央電視臺節目中也有了專門的紀錄片欄目，你認為在這樣一個國家級的電視臺的這種欄目中，應當播出什麼樣的紀錄片？ 

中央電視臺的紀錄片欄目應當播出兩個極點的紀錄片。一類是陽春白雪，中國電視人拍攝的畫面最美，解說詞最到位，音樂最恰當的，高品位的紀錄片，代表世界水準的紀錄片。還有一種是下裡巴人的，就是群眾拍攝的紀錄片。許多有意思的東西，第一時間的記錄者往往不是電視人，例如兒子出生只有家人才能拍到，父親釣到一條大魚，只有兒子才能拍到，像這種東西，記錄生活原生態的東西應當採用集萃的形式在紀錄片欄目中播出。 

　　我覺得紀錄片欄目要抓住兩極，一種是高屋建瓴的，專業人士的作品，或者說人別人學不來的極品。一種是普通人的創作，哪怕是業務水準低，但是內容鮮活的。 

　　紀錄片欄目的出現是一件好事，畢竟我們有很多的片子，但是關鍵在於我們怎樣把這些片子整合起來，讓他們形成系列，如何形成宣傳推廣推介，讓更多的人在紀錄片欄目中看到更多的紀錄片 。

　　你覺得紀錄片欄目有可能成為中國電視的名牌欄目嗎？ 

　　紀錄片欄目完全有可能成為中國電視的第一名牌。這種情況在中央電視臺的歷史上也出現過。當年中央電視臺有兩個名牌欄目，一個是《新聞聯播》，另外一個是《動物世界》。《動物世界》就是紀錄片，由於拍得好，大家都喜歡看。 

拍攝紀錄片就像寫小說一樣

現在你已經是一個電視管理者了，有大量日常事務性工作，那麼還有打算做紀錄片嗎？ 

　　有。我在1984年拍過的一個紀錄片，是反映北京的第一個個體戶的，叫做《陳銀風開店》，這個人我一直在關注他。我會拍攝一些照片，和他保持熱線聯繫，我想把一個人二十年來的變化表現出來一定是很好看的。你看，他先是在北京開飯館，後來有去比利時開飯館，現在又回到上海看飯館，如果能用紀錄片的方式表現他的一生，是很有意思的事情。 

我一直覺得拍攝紀錄片就應當表現周圍的人和事，就想寫小說一樣，寫自己熟悉的生活，自己了解的生活，寫自己可以隨時記錄的生活。例如我現在在拍攝一部紀錄片，叫做《窗外》，就是拍攝我家窗外的事情，窗戶外邊的樓拆了，窗戶外邊的鍋爐房蓋起來了，窗戶外邊卡車出交通事故了，有幾個人在乘涼，在踏雪，通過這樣一個固定的窗口，就能反映一個時代，一群人的命運。 我一直認為，紀錄片是可以不用拉開架式拍攝的，什麼飛機潛艇的全上，飛貓飛狗的全要，那種氣吞山河的東西準確的說應該是專題片，紀錄片是一種個人化的精神產品，應該反映出個人的智慧。

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童寧，男，高級記者，現任中央電視臺社會與法頻道副總監。參與拍攝、編導、創辦、策劃的欄目有《人物述林》、《九州方圓》、《社會瞭望》、《觀察思考》、《東方時空》、《焦點訪談》、《新聞調查》、《對話》等。擔任《陳銀鳳開店》、《運河人》、《法國大作家巴爾扎克》、《360萬人的實驗》、《八市長談改革》、《話說人體包裝》、《延伸的長城》、《大命脈》、《風展紅旗》、《中國大西北》等紀錄片、大型系列片、特別節目總導演。參與國家哲學社會科學研究「九五」規劃重點項目《中國電視論綱》的寫作並擔任編審，著有《即興採訪》、《電視記者新概念》、《電視節目結構方法》、《電視傳播形態論》等電視文論，在《人民文學》發表小說《永遠的影子》、中篇紀實文學《澳門往事》等文學作品。全國十佳廣播電視理論人才。擔任國際國內大獎、中國廣播電視協會獎、中國電視藝術家協會獎等評委。